原標題:上海文化有著怎樣的本來面貌——熊月之研究員在2018青年漢學家研修計劃(上海班)的演講
上海地處江南,,它的文化和江南文化密不可分,。更重要的是,要了解中國文化,、了解上海這座城市,,就必須了解上海文化的本來面貌,,就必須了解江南文化和海派文化,。
在學術(shù)界,,一般有大江南,、中江南和小江南之說。大江南就是整個長江以南的地方,,中國在先秦和秦漢時期講到江南,大多數(shù)講的是大江南,;中江南包括江西一帶,;小江南,,就是太湖流域,主要包括南京,、杭州,、嘉興,、湖州,、常州、無錫,、蘇州,、太倉以及昆山,、上�,!,F(xiàn)在一般所說的江南和江南文化,,主要指的是小江南,。
大江南,、中江南,、小江南是不斷演化的,,這跟江南的開發(fā)歷史有關,。但需要指出的是,,經(jīng)濟江南和文化江南是有一定聯(lián)系和差別的,。經(jīng)濟江南有著比較明晰的邊界,通常以地域為界,。文化江南邊界的界定,則相對比較困難,。比如,,講江南文化不可能不講到白居易和蘇東坡,他們都不是江南人,,可他們在江南有很豐富的生活,,對江南文化有很大的貢獻。
大致來看,江南文化重視人的價值,、重視人的自由發(fā)展,、重視展現(xiàn)人的才華、重視滿足百姓的物質(zhì)和精神需要,。歸納起來,,就是重實、重商,、重民,、精致、開放,。大量的北方人到了南方,,把原本在黃河流域內(nèi)發(fā)展的中原文化帶過來,跟南方的原住民文化有機結(jié)合起來,,創(chuàng)造了新的文化,。
新的文化即江南文化,代表了中華文化不斷向前的發(fā)展方向,。正是因為有了這個方向,,中華文化在明清時期發(fā)展得非常耀眼,,在整個人類文明的花園里顯得相當瑰麗,、鮮艷,,具有獨特的價值。
不同時期的江南,,在人們心目中的形象很不一樣
如果對中國文化有一定的了解,,應該會知道《憶江南》。這是唐朝文學家白居易所寫,,今天人們一講到江南,,首先會想到這組詞:
其一:江南好,風景舊曾諳,;日出江花紅勝火,春來江水綠如藍。能不憶江南,?
其二:江南憶,最憶是杭州,;山寺月中尋桂子,郡亭枕上看潮頭,。何日更重游,!
其三:江南憶,其次憶吳宮,;吳酒一杯春竹葉,吳娃雙舞醉芙蓉,。早晚復相逢,!
第一首講江南好,,告訴人們江南好在哪里,;第二首,、第三首都講憶江南,,江南最值得回憶的是杭州、蘇州,。蘇州和杭州充分體現(xiàn)了江南特色,,但二者又各有差別,。講杭州主要是自然的風景,,講蘇州主要是人文,、歷史的風景,。
為什么一開始講《憶江南》,?因為我想讓大家了解,,不同時期的江南在人們心目中的形象很不一樣,。我們今天講的江南,,其實是明清以后人們講的江南。例如,,早期古書認為,,最肥沃的地方是陜西甘肅一帶,最差的地方是江南這一塊地方,。那個時候,,江南的土質(zhì)是涂泥,水分太大,,人走下去會陷進去,,而古代排水灌溉技術(shù)不發(fā)達,,這樣的地方只能長草,不能長莊稼,。所以,,如果看戰(zhàn)國或之前的中國文學作品,講到江南,,都認為它是不發(fā)達的地方,。這是今天很難理解的。
事實上,,在戰(zhàn)國時期全國有26個有名的城市,。其中,22個在黃河流域,,如長安,、咸陽、洛陽等,,長江以南只有姑蘇,,也就是今天的蘇州。那個時候講到的文化名人,,孔子,、老子、墨子,、孟子,、莊子、荀子,、韓非子等,,沒有一個是江南人,全部是北方人,。這反映了那個時候中國的文化重心主要在黃河流域,,江南開發(fā)是后來的事情,。
那么,,江南什么時候發(fā)生變化?那是兩晉以后的事情,,主要有兩大因素:
一是西晉的時候,,統(tǒng)治者腐敗,互相爭權(quán)奪利,,北方一直打仗,,使得中原很多人向南方逃,。東晉政權(quán)之所以建在南京,就是因為北方戰(zhàn)亂的原因,。
二是氣候變化因素,。以前人們對這一點不是很注意,但近代竺可楨等人的研究發(fā)現(xiàn),,地球的大氣候有變化的周期,,那時正好是中國這一帶氣候由暖變冷的時代,北方變得寒冷,,導致人們南遷。
此后,,江南就逐漸發(fā)展起來,,修筑了很多水利工程,,大批荒地開墾為良田,,稻田開始使用綠肥,;人們開始種植水稻,并把北方的小麥推廣到南方,。江南就這樣一年又一年地發(fā)展起來,,進而逐步取代黃河流域,成為今天所說的“魚米之鄉(xiāng)”,。
江南園林看上去普通,但里面曲徑通幽別有洞天
江南文化的發(fā)展與江南地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展,、自然稟賦有密切關聯(lián),。我把江南文化的特點歸納為以下幾點:
第一,,商品經(jīng)濟相當發(fā)達,商人地位有很大提高,。
在中國傳統(tǒng)文化中,特別是在儒家文化中,,商人歷來受到壓制,。所謂“士,、農(nóng),、工,、商”,,商是排在最后一位的。但在江南,,情況有了變化,。宋朝以后,中國的城市生活開始豐富起來,。宋朝的武力不是很發(fā)達,,卻非常重視文化。同時,,宋朝開始重視發(fā)展海上貿(mào)易,,由此商人地位有了很大提高。
此外,,宋朝以后,,棉、絲,、茶在中國經(jīng)濟當中占了很大比例,。唐朝以前,,中國人穿的布不是棉花織的布,,而主要是麻和其他織品,。宋朝以后,人們普遍用棉花作為衣服織料,。棉花對土壤有自己的要求,,上海這一帶近海,靠海的土壤含堿性比較高,,不適合小麥一類的農(nóng)作物生長,,卻適合棉花生長。所以,,宋以后沿海一帶的棉花得到大量耕種,。
到了明清時期,太湖流域一帶的內(nèi)在分工已相當充分,,有的地方種糧食,,有的地方種桑樹養(yǎng)蠶,有的地方種棉花,。學經(jīng)濟學的人知道,,分工越細越容易促進技術(shù)進步,,而技術(shù)的進步又能促進地方經(jīng)濟社會發(fā)展,。在這個過程中,,商人可以起到很大的作用,。所以,隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展,,商人在江南的地位有了很大提升,。
第二,商品經(jīng)濟的發(fā)達,、商人地位的提高,,帶來市民文化的發(fā)展,。
所謂市民文化,,簡單來說就是強調(diào)城里的人,,強調(diào)商人,,強調(diào)物質(zhì)生活的重要性,。我們看明清時候的文學作品,,如《三言二拍》等,,常常會看到跟以往理解的中國傳統(tǒng)文化很不一樣的地方,。這些作品有一個共同特點,,就是強調(diào)人的基本生活需要,強調(diào)人的自由發(fā)展,,強調(diào)人的價值和人的尊嚴。而寫這些作品的人和作品流傳的地方,,主要在江南,。如馮夢龍、凌初,、李漁都是江南人,,他們的作品多為反映江南人生活場景,、旨趣及審美情趣,。
第三,講究物質(zhì)生活,,行為偏離正統(tǒng),。
中國在明清時期,對人的衣食住行有很多規(guī)定,。比如,,規(guī)定有些質(zhì)地和顏色的衣服,普通人是不能穿的。但在明中期以后,,江南一帶普遍發(fā)生“不守朝廷規(guī)定”的情況,。人們講究衣著、講究住房,、講究吃的品質(zhì),,原因就是江南經(jīng)濟發(fā)展帶來了生活富裕,。人在解決溫飽后,,就會追求其他方面的發(fā)展。而當時科舉考試在地方是有名額限制的,,江南很多讀書人沒有辦法通過這條路謀求發(fā)展,。因此,一些人為了體現(xiàn)自己的存在,、體現(xiàn)自己的價值,,就更加講究生活品質(zhì)。例如,,江南園林外面看上去很普通,,但里面曲徑通幽、別有洞天,。江南人喜歡把講究放在里面,,這是值得深入探討的話題。
第四,,實學的傳統(tǒng)。
所謂實學,,即講究實際,、講究實效、講究實用,,是中國文化中非常重要的一個方面,。這里,我想講中國古代思想文化史,、講中國引進西學的時候都會提起的三個人,。一個是徐光啟,一個是楊廷筠,一個是李之藻,。
徐光啟是上海人,,他和意大利傳教士利瑪竇合作翻譯了很多西方科學技術(shù)的書,幾何學的點,、線,、面、三角,、直角,、銳角等都是徐光啟那個時候確定的。楊廷筠和李之藻都是杭州人,,他們在引進西方科學技術(shù)方面也作了很大的貢獻,。
這三個人之所以相信西方科學技術(shù),很重要的原因就在于當時江南是科學家“生長茂密”的地方,。清代學者編《疇人傳》,,用今天的話講就是科學家傳記,其中一半以上的科學家是江南人,。這從一個側(cè)面說明江南這個地方對科學技術(shù)研究的重視,。
第五,愛鄉(xiāng)愛國情感濃烈,。
愛國愛鄉(xiāng)不是江南人獨有,,但在江南這個地方非常濃烈,不僅是一種情懷,,而且涌現(xiàn)了很多跟愛國主義關聯(lián)的理論,。最有名的是明代東林黨人,他們提倡讀書人對于國家事情必須關心,,正所謂“風聲雨聲讀書聲聲聲入耳,,家事國事天下事事事關心”。
與黃宗羲,、王夫之并稱為明末清初“三大儒”的顧炎武是昆山人,,在文字學、考據(jù)學,、哲學等很多方面有重要貢獻,。他提出的“天下興亡,匹夫有責”,,至今仍家喻戶曉,。顧炎武考察了全國很多地方,,從江蘇到山西,帶著兩頭毛驢,,一頭驢背行李,,一頭背書,每到一個地方就用實地考察的東西與書籍進行對照,。如果實際考察的情況跟書上不一樣,,他就對書中記錄進行修訂。因此,,他寫的書對后人研究地理學,、研究地方風俗和民生有重要參考價值。實地考察得到的數(shù)據(jù)和從書本到書本是不一樣的,,這種注重實際的精神是江南文化的重要特征,。
第六,,講到江南文化傳統(tǒng),,還必須提到分工細密、技藝發(fā)達,。
江南地區(qū)的分工非常細,,除了前面所講的市場分工,各種行業(yè)分工也很細,。分工的結(jié)果,,導致江南的技藝很發(fā)達。在中國中學教科書里曾有一篇《核舟記》,,講的就是江南人雕刻技術(shù)的巧奪天工,。原材料是一個“長不盈寸”的桃核,上面刻有宋代文壇上的一個典故——“大蘇泛赤壁”,。小小的桃核上刻出那么多生動圖像,,其技藝程度之高可見一斑。此外,,大家比較熟悉的蘇繡,、顧繡等,也體現(xiàn)了江南精湛的技藝,。
海派文化以江南文化為基礎,,以移民人口為載體
講完江南文化,再來看上海,。上海是江南一部分,,海派文化是在江南文化基礎上發(fā)展起來的。
在開辟為通商口岸之前,,上海行政隸屬關系是江蘇省松江府上�,?h,。以前西方人來上海,說“上海是中國的三等城市”,。為什么是三等城市,?因為中國那個時候的城市,第一等是省會城市,,如廣州,、杭州、南京,;第二等是府城,,如松江、寧波等,;第三等就是縣城,,上海那個時候叫上海縣,,所以是第三等城市,。
不過,當時上海在全國并不是很小的城市,。美國漢學家施堅雅研究認為,,1843年,上海在全國城市的序列當中排在第12位,。第一名是北京,,第二名是蘇州,第三名是廣州,,然后是武漢,、杭州、成都,、福州,、西安、南京,、長沙,、天津,上海是第12名,。
開埠以后,,上海快速興起,。到1919年已成為中國特大城市,,人口是240萬,比第二名廣州多80萬,,比第三名天津多150萬,。由此,,我們說上海是近代中國最大的城市,這是毫無疑問的,。
回過頭來看海派文化,,它有兩大基礎:一個是移民人口,另一個是江南文化底色,。
上海人口從1843年的20多萬增加到1949年的500多萬,,其中85%是從全國各地來的。這就帶來以下幾個特點:一是異質(zhì)性,,人們來自不同地方,;二是人口密集性,城市人口密度遠高于其他地方,;三是陌生性,,互相之間不熟悉,屬于陌生人社會,;四是流動性,,上海人口跟全國各地有密切的聯(lián)系且流動頻繁,使得上海成了全國的上海,。
上海是一座移民城市,,移民人口當中的80%是江南人,。人是文化創(chuàng)造的主體,,也是文化的載體。來上海吃什么,、穿什么,、用什么、怎么做事情,,都會體現(xiàn)自己的本來文化,。上海的海派文化以江南文化為基礎,以移民人口為載體,,并學習了西方的一些東西,,進而逐漸發(fā)展起來。
具體可總結(jié)為以下幾個特點:
一是獨立,。外來移民離開原來相對熟悉的社會環(huán)境,,原來對人約束的傳統(tǒng)宗法環(huán)境不存在了,個人有了更大的發(fā)展空間,。這種空間為人的主觀能動性發(fā)揮提供了理想的環(huán)境,。
二是務實。江南人很務實,,到了城市以后更加務實,,會理直氣壯地經(jīng)商牟利,,理直氣壯地享受生活。
三是自強,。所謂自強,,就是原來的家世背景沒有什么用了,在上海發(fā)展主要看個人的才華和能力,,因此非常強調(diào)自己能力的鍛煉,。
四是創(chuàng)新。上海各路人才都有,,中外人才都有,,要想從競爭中勝出,一定要善于創(chuàng)新,。
五是法治,。我們以往對老上海有片面的理解,以為上海灘是亂七八糟的,,到處有流氓斗毆,,其實不是這樣的。
事實上,,上海是近代中國法治系統(tǒng)發(fā)展頗為完善的城市,,近代中國最早的律師制度由上海引進,且上海人較早地形成了重視法規(guī),、重視法律的傳統(tǒng),。一直到改革開放以后,人們來上海談判合作還會發(fā)現(xiàn),,跟上海人談判很難,,因為上海人對具體的法律條文很講究,但談成以后,,會嚴格遵守,、兌現(xiàn)條文。
六是由愛鄉(xiāng)而愛國,。正因為上海和全國各地有密切聯(lián)系,,外地一有大事,上海市民就會特別關心,。五四運動最先在北京爆發(fā),,先是學生罷課,到了上海后就變成工人罷工,、商人罷市,,引發(fā)全世界的關注。
近代上海有自己的公共空間,、自己的報紙,、自己的電臺,、自己的演說,故當其他地方發(fā)生事故后,,上海有一定的余地跟進,。比如,著名的抗日歌曲,、劇目,,如《大刀進行曲》《放下你的鞭子》等,大多在上海產(chǎn)生,,原因就是上海是全國抗日救亡的中心,。這就是城市對于文化集聚的作用。
此外,,作為中西方交流的前沿和窗口,,上海相比國內(nèi)其他地方更具國際視野、更能海納百川,、兼容并蓄,。這是上海跟許多城市不一樣的地方,也是我們今天了解海派文化,、了解海派文化和江南文化關聯(lián)應該知道的東西,。
熊月之 上海市歷史學會會長、上海社會科學院研究員,、復旦大學特聘教授,。曾任上海社會科學院副院長、歷史研究所所長等職,,致力于近代史,、上海史研究,主編《上海通史》,。
(整理人:王珍)