李佳

　　自改編自紫金陳小說的《沉默的真相》《隱秘的角落》掀起一陣熱潮之后，罪案推理劇相對(duì)“低迷”了一陣,，縱然愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”又賣力推出了《八角亭謎霧》《誰是兇手》等幾部大咖云集、制作精良的推理劇,，無奈水波不驚,，未能引發(fā)全網(wǎng)熱議,。直到今年，《開端》和《獵罪圖鑒》的相繼開播才一轉(zhuǎn)“頹勢(shì)”,。罪案,、推理題材獨(dú)具魅力，深受影視劇青睞,，但也并非百試百靈,，其“生效”機(jī)制究竟如何？值得深思,。

　　找準(zhǔn)“搭檔”很重要

　　經(jīng)典罪案推理劇,，基本是以解謎為主的本格派推理構(gòu)思。然而,，隨著本格推理不斷滿足人們的探求渴望,，觀眾的獵奇心和新奇感也逐漸消磨。日積月累,，原本“驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)”開始褪色,，“耐人尋味的設(shè)計(jì)”失去了神秘感。而今,，單純以本格推理布設(shè)劇情的罪案推理劇,，已然有些行不通了。于是,，“與誰搭檔”以開創(chuàng)新風(fēng)格,，成了罪案推理劇的新課題。

　　近年來破圈的新劇,，或多或少正是因?yàn)檎覍?duì)了“搭檔”,，比如《隱秘的角落》。該劇“搭檔”心理分析,，其最迷人的“角落”是人的潛意識(shí),。在該劇后半部，主人公朱朝陽想象的世界“托起”了劇情,，為幾個(gè)彼此交織,、并不復(fù)雜的謀殺案蒙上了一層“夢(mèng)魘”般的薄紗，從而在真假,、虛實(shí)之間飄忽游移,，于罪案的懸疑外，又生成了另一重心理懸疑,，營造出如經(jīng)典懸疑電影《穆赫蘭道》《禁閉島》一般的神秘色彩,。觀劇的過程并非“解謎”的過程；劇情越深入，觀劇體驗(yàn)越迷茫,，甚至伴隨著一種內(nèi)心戰(zhàn)栗,，也正是如此特別的體驗(yàn)讓該劇殺出重圍。

　　《開端》和《獵罪圖鑒》的成功也在于此,�,！堕_端》的“搭檔”是時(shí)間循環(huán)，這不僅是當(dāng)下的“時(shí)髦”概念,，而且被演繹的次數(shù)也不多,，令人印象深刻的有好萊塢電影《源代碼》�,！对创�碼》中幾乎所有關(guān)于時(shí)間循環(huán)的“爽點(diǎn)”應(yīng)有盡有：不斷重生,，層層解密，每一次相同與不同,、知與未知的沖突重合……相較于此,，《開端》在“爽”上似乎差了一些，節(jié)奏沒有那么緊密,，情節(jié)沒有那么驚心動(dòng)魄,，但它自有邏輯�,！对创�碼》是解密“事件”,；《開端》則解密“人”，它通過同一爆炸案件的循環(huán)往復(fù),，既展現(xiàn)人性之善,，也揭示人性之惡，同時(shí)探討了諸種善與惡“排列組合”的社會(huì)效果,，引導(dǎo)人們重新審視一些顯而易見,、卻又被視而不見的現(xiàn)象，從而開創(chuàng)了中國式時(shí)間循環(huán),，以其獨(dú)有特質(zhì)探尋人性和社會(huì)真相,。

　　《獵罪圖鑒》則恰如其名，“搭檔”是名畫,�,！袄L畫一直是人類留存記憶的方式”，走進(jìn)繪畫之門,，也是打開人類記憶之門,，進(jìn)而探尋更深層次的符號(hào)和密碼。許多年前,，美國作家丹·布朗曾在其代表作品《達(dá)芬奇密碼》《失落的秘符》等中有過嘗試,，而將繪畫與探案劇完美嫁接的,，倒鮮有其例�,！东C罪圖鑒》中,，天才畫家沈翊與青年干探杜城的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,，為二者的“嫁接”提供了可能,。于是乎，一連串一斑見豹,、畫入人心的精彩情節(jié),，隨著跌宕曲折的案情鋪陳開來。從微表情中捕捉心理,，通過顱骨推演生前相貌,，根據(jù)構(gòu)圖的不和諧發(fā)現(xiàn)密室，利用少許生物特征建構(gòu)人臉……跟隨著畫筆,，全新的探求樂趣不斷生成,，沈翊這個(gè)獨(dú)特而“新穎”的人物形象也由此深入人心。

　　不僅如此,，繪畫在劇中還有隱喻功能,。編劇通過一幅畫改變了主人公的命運(yùn)，并串起主線劇情,，更運(yùn)用名畫與案件相呼應(yīng),。《馬拉之死》《戴珍珠耳環(huán)的少女》《亞威農(nóng)少女》……一幅幅穿插在案件中的名畫,，暗示著真相和人物命運(yùn),，也揭示著案件背后的深層原因。如此設(shè)計(jì),，延展了故事的意味,，更增強(qiáng)了劇情的吸引力，既讓繪畫愛好者感到興味盎然,，也讓觀眾拓寬了視野,、體驗(yàn)到妙趣。

　　向縱深領(lǐng)域的反思和挖掘

　　正如《獵罪圖鑒》的編劇之一賈東巖所說：“我們的指南針就是那句話：曲折多變的人情,，永恒不變的人性,。”人們對(duì)犯罪的關(guān)注和探究,，源于對(duì)犯罪本質(zhì)的思考,；而犯罪的本質(zhì)，直接關(guān)聯(lián)著人性,，它是內(nèi)在惡意的釋放,，也是不良生活的側(cè)影,。從犯罪活動(dòng)中，我們可以反觀人性丑惡,、軟弱的一面,，也能洞見社會(huì)生活的背面。所以,，一部好的罪案推理劇應(yīng)該有深度與透視度,，而人們追尋真相的過程，也是反觀自我,、認(rèn)識(shí)社會(huì)的過程,。《開端》和《獵罪圖鑒》都符合這樣的標(biāo)準(zhǔn),。

　　《開端》讓我們看到的,，不僅僅是一個(gè)謎案的破解。當(dāng)時(shí)間進(jìn)入無限循環(huán),，便賦予了反思可能性,。循環(huán)由爆炸開啟，又通過循環(huán)撫摸人物命運(yùn),。公交車上,，那些原本“沒有名字”的人、那些可能的“遇難者名單”隨之豐滿起來,。忙著給老伴買藥送藥的“藥嬸兒”,，既熱心又嘮叨；無家可歸,、丟了工作,、還強(qiáng)撐著供女兒讀書的老焦，善良得讓人心疼,；千里迢迢來看兒子的“瓜叔”,，犯過錯(cuò)也努力過，任憑命運(yùn)再不濟(jì),，他都沒有放棄……當(dāng)他們變得立體,，當(dāng)我們觸碰到他們的夢(mèng)想、快樂和哀傷,，一切都顯得那樣真切而溫暖,，這就是生命的溫度。不僅如此,，《開端》還用循環(huán)的假想,，給了每個(gè)凡人救贖的機(jī)會(huì)，讓那些“如果能再來一次……”的設(shè)想有了確切的解答,，進(jìn)而證明：平凡的世界存在希望,，也替所有凡人爭(zhēng)取了一個(gè)向上,、向善的結(jié)局。

　　好畫能直抵人心,，而《獵罪圖鑒》正借用了此種繪畫的魅力,。這就是為什么，當(dāng)劇情已然播完,，許多人還沉浸其中,。在沈翊的畫筆下，少女任曉玄那雙迷茫而凄楚的眼睛,，攪動(dòng)了多少心事,？建筑師蔣歌整容前的真容,、女犯褚英子青春的面龐……容貌意味著什么,？它因何而美麗？它給人帶來的是自信還是罪念,？審視畫像,，思緒猶如曲徑通幽，不期然來到理性世界所不曾抵達(dá)的角落,，“探秘”的視野得以進(jìn)一步拓展,。畫筆所串起的是現(xiàn)實(shí)生活，“獵罪”的主創(chuàng)十分注重創(chuàng)作與生活的關(guān)聯(lián),，透過一個(gè)個(gè)精彩的罪案故事,，觀眾不難分辨校園凌霸、家庭暴力,、人口販賣等社會(huì)話題,，這就使得虛擬劇情在觀者心底產(chǎn)生了真實(shí)碰撞。另外,，“圖鑒”之意還不止于此,，它用最傳統(tǒng)的方式，對(duì)當(dāng)下流行的AI技術(shù),、視頻技術(shù),、信息技術(shù)等提出質(zhì)疑，技術(shù)在帶來捷徑的同時(shí),，將讓人生面臨怎樣的扭曲,？過分依賴技術(shù)與人工，將讓生活面臨怎樣的危險(xiǎn),？這些疑惑,，都是罪案留下的課題；盡管沒必要立刻找到答案,，但疑惑已然種在心中,。