隨著金爵獎的頒發(fā)，第21屆上海國際電影節(jié)閉幕,。對待已經舉辦了這么多屆的上影節(jié),，享受它的人越來越多了,，挑剔的聲音也越來越少了,，中國電影從業(yè)者與影迷們,，已經從心底全面接受了這個屬于電影的節(jié)日,。本屆上影節(jié),，有不少的亮點,，其中,，評委會主席姜文吸引了媒體諸多的注意力。姜文在上影節(jié)期間的言論,，無不成為輿論的焦點,，而影迷們也無不從姜文獨特的話語表述方式中，去揣測他真實的意圖,。作為國內最具個性的電影人之一,，姜文與上影節(jié)，包括他講述的上海記憶,，以一種別致的方式,，激發(fā)了人們對上影節(jié)額外的關注。

　　上影節(jié)論壇上大咖們的吐槽,，代表了沖在電影生產與創(chuàng)作第一線工作者們的心跡,。2017的上影節(jié)還不是這樣，去年的電影人對這個產業(yè)抱有激動,，抱有渴望,，但從今年的論壇言論看，電影大咖們已經明確地感受到了危機,，王長田,、王中磊、于冬均不同程度地表示,，“中國電影危機重重”,。

　　能理解他們的擔憂，中國電影的危機向來存在,，只是前些年在高速的票房增長數字面前,，從業(yè)者無暇他顧，在水深火熱地開疆拓土,�,？梢赃@么說,，中國電影的危機，是在電影產業(yè)快速發(fā)展的背景下,，慢慢累積,、擴大的。如果電影行業(yè)以及電影人無法對抗資本的綁架與裹挾,、不能改變偷（買）票房的,、業(yè)內潛規(guī)則、無法降低畸形高片酬,，那么這個危機很快就會爆發(fā),。

　　當然，還有一個顯得不那么緊迫,、但卻是問題根源的內容危機,，沒有被大咖們更多地展開討論。說到底,，中國電影這幾年是以犧牲內容多樣性,、創(chuàng)新性、發(fā)展性來博取利益的,，雖然對于好的故事,，業(yè)內、市場與觀眾都認同,，但還是未能避免電影市場劣幣驅逐良幣的態(tài)勢,。電影的質量體系，從業(yè)者乃至觀眾的電影觀念,，從未像現在這樣如此混亂,。衡量電影質量的一個權威標準需要盡快被建立起來。

　　本屆上影節(jié)論壇,，為電影人深度交流問題,、追問解決方案，提供了一個平臺,，這恰恰是一個電影節(jié)最該具備的功能之一,。當影迷因為有好片可看而沉醉于大銀幕的時候，作為幕后工作者,，要為這份欣賞與信任,，背上沉甸甸的責任。要持續(xù)生產出那些在幾年,、十幾年,、幾十年后，仍然能被觀眾迷戀的作品,，這才是屬于電影人的特殊榮耀,。

　　或是出于對近年國產片過度商業(yè)化的一個回應,，今年上影節(jié)金爵獎的獲獎片單，洋溢著鮮明的人文氣息,。瑞士與蒙古聯手出品的電影《再別天堂》獲最佳影片,，中國影片《阿拉姜色》獲得評委會大獎、最佳編劇獎,，美國影片《星期五的孩子》泰伊·謝里丹拿走了最佳男演員的桂冠,，加拿大《塔杜薩克女孩》伊莎貝拉·布萊斯則奪去最佳女演員榮譽……這份片單在凸顯上影節(jié)的國際元素的同時，也給出了一個強烈的信號：電影的藝術訴求,、社會表達,，仍然是她最大的魅力所在。

　　舉賢不避親,，中國影片《阿拉姜色》獲得的兩個重要獎項,，讓諸多影迷知道了導演松太加的名字,。在上影節(jié)看過該片的不少觀眾表示,，這部電影盡情演繹了與親情、愛情有關的悲傷和無奈,、沖突與和解,。這部藏語電影，劇情貌似小眾,，其實故事卻直指當下社會人們普遍存在的浮躁與茫然心態(tài),。如果不能捍衛(wèi)親情與愛情這個小而美好的心靈家園，人們如何應對無處不在的生存與生活壓力,？希望《阿拉姜色》在院線公映后,，能贏得《岡仁波齊》那樣的歡迎。

　　回顧本屆上影節(jié),，有擔憂有欣慰,，如果一個電影節(jié)能夠牽動人的情感，那起碼表明人們對之是有期待的,。電影作為一種獨特的精神產品,，在當下對人們生活的介入已經很深，電影節(jié)很短,，但看電影的日子很長,，告別本屆上影節(jié)，愿中國電影在接下來的時間,，能夠走過轉彎處,，看到更光明的前途。