原標題：內(nèi)蒙古電影新力量從草原走向世界

　　內(nèi)蒙古籍青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的部分電影作品劇照。資料圖片

　　近幾年,，由內(nèi)蒙古籍青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《心迷宮》《告別》《八月》《老獸》等一大批優(yōu)秀影片,，不僅多次獲得中國電影金雞獎等國內(nèi)電影獎項,，還走向了海外,，摘得東京國際電影節(jié)“亞洲未來”最佳影片獎,、威尼斯國際電影節(jié)最佳新銳導(dǎo)演獎,、華沙國際電影節(jié)“華沙大獎”等眾多國際及地區(qū)大獎,。

　　有意思的是，這些影片多為自編自導(dǎo)甚至自演,，且主創(chuàng)都是80后青年電影人,。中國電影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席張宏將這些青年電影人稱為“中國電影新力量”,，將這些內(nèi)蒙古電影以集團的形式崛起的現(xiàn)象稱為“內(nèi)蒙古電影現(xiàn)象”,。

　　遠離中國文化藝術(shù)中心的內(nèi)蒙古，緣何孕育出中國電影的新力量,？那些內(nèi)蒙古題材的電影,，緣何能從草原走向世界？4月20日,，在中國電影家協(xié)會的指導(dǎo)下,，由內(nèi)蒙古電影家協(xié)會、《電影藝術(shù)》雜志社聯(lián)合主辦的內(nèi)蒙古籍青年導(dǎo)演作品研討會在京舉辦,，與會專家就上述問題展開研討,。

　　1.文藝而不晦澀，好看卻不迎合

　　“這些新崛起的內(nèi)蒙古青年導(dǎo)演,，拍的都是文藝片,，但跟之前的文藝片不同，這些影片文藝而不晦澀,，好看卻又不刻意迎合觀眾口味,，形成了獨特的美學(xué)風(fēng)格，在當(dāng)代中國電影領(lǐng)域,，成為一種比較新穎的電影類型,。”中國影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會主任,、編劇張思濤如此評價內(nèi)蒙古青年導(dǎo)演群體及其作品,。

　　比如，忻鈺坤導(dǎo)演的《心迷宮》講述的是村長兒子錯手殺了一個人,，嚇得落荒而逃,，當(dāng)他想要回村自首的時候，這具尸體已經(jīng)經(jīng)歷了先后被三家認領(lǐng)的離奇故事,。影片采用多線性敘事,，三條故事線環(huán)環(huán)相扣,、互為因果，懸念迭起,，呈現(xiàn)出生活與人心、人性中細密的復(fù)雜況味,。年過七旬的老導(dǎo)演丁蔭楠,，把《心迷宮》稱為“文藝片中的類型片，類型片中的文藝片”,，因為“它把藝術(shù)性和觀賞性高度統(tǒng)一了起來”,。

　　而德格娜導(dǎo)演的《告別》取材于導(dǎo)演的真實生活經(jīng)歷，講述了罹患癌癥的父親和年輕迷茫的女兒,，在父親生命最后階段的一段時光,。張大磊導(dǎo)演的《八月》，講述了20世紀90年代初期呼和浩特的國有企業(yè)在轉(zhuǎn)型改制中,，國企子弟“少年小雷”在經(jīng)濟變革與家庭改變之間懵懂成長的故事,。

　　北京電影學(xué)院教授王海洲認為，這些影片之所以能夠引起觀眾共鳴,，是因為它們不僅僅是創(chuàng)作者個體化的情感抒發(fā),，更具有社會認知意義，刻畫記錄了大時代背景下“小人物”的內(nèi)心世界,。

　　中國影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會常務(wù)副主任趙葆華則認為,，在電影界“娛樂”“重口味”之風(fēng)下，內(nèi)蒙古青年導(dǎo)演群體的作品,，更加注重精神敘事和靈魂敘事,，猶如一股清流，讓人驚羨不已,。

　　“這些年來,，中國電影一直在學(xué)習(xí)好萊塢的類型化創(chuàng)作，內(nèi)蒙古青年導(dǎo)演群體的這些影片讓我們看到,，在類型化之外,，中國電影還有更多路可以選擇�,！睆埡暾f,。

　　2.植根于草原，同頻于時代

　　拍出這些優(yōu)秀的影片后,，年輕導(dǎo)演們被問得最多的是：你們?yōu)楹文軌虺晒Γ?/p>

　　這個時候,，他們無一不謙遜低調(diào)，有時候甚至略帶靦腆,。在4月20日的研討會上,，當(dāng)被再次問及“成功的秘訣”時,，33歲的德格娜臉一紅，最后只怯生生地說了一句：“我會拍電影,，但真的不會說話,。”

　　當(dāng)話筒遞到電影《老獸》導(dǎo)演周子陽面前時,，同樣是80后的他,，這樣分析他所代表的內(nèi)蒙古青年導(dǎo)演群體：我們生長生活在內(nèi)蒙古廣闊的土地上，那里的條件相對較差,，卻鍛煉了我們的性格,，讓我們養(yǎng)成了如草原上的野草一樣的個性：抗寒、耐旱,、有韌性,，所以我們的影片才會呈現(xiàn)出影像上、人物上,、技術(shù)上的沉穩(wěn),。一方水土養(yǎng)一方人，也賦予一個地方的藝術(shù)以共同的藝術(shù)風(fēng)格,。這些內(nèi)蒙古青年導(dǎo)演的作品,，無不具有內(nèi)蒙古長調(diào)那種憂傷的風(fēng)格。

　　內(nèi)蒙古雖地處邊塞,，但一直有電影創(chuàng)作的良好傳統(tǒng),。新中國成立后，先后拍攝出《草原晨曲》《黃河飛渡》《走西口》《綠野晨星》等優(yōu)秀影片,。20世紀八九十年代,，內(nèi)蒙古電影曾出現(xiàn)一個創(chuàng)作的小高潮，涌現(xiàn)出塞夫,、麥麗絲等蒙古族知名導(dǎo)演,。趙葆華說，新一代內(nèi)蒙古青年導(dǎo)演,，繼承了上一代導(dǎo)演尊重電影的態(tài)度,，認真創(chuàng)作電影而不是“玩”電影，同時在題材類型,、敘事風(fēng)格上不斷探索創(chuàng)新,。

　　在張思濤看來，新一代內(nèi)蒙古青年導(dǎo)演,，在創(chuàng)作上沒有在自己的小天地里自說自話,，而是緊扣時代脈搏，反映社會變遷,，這讓作品富有時代氣息,。比如,，《八月》準確把握住了改革開放社會轉(zhuǎn)型期人們心理的變化，《老獸》則關(guān)注當(dāng)代老年人的生活,，直面“中國式家庭之苦”,。

　　此外，丁蔭楠指出,，這些內(nèi)蒙古青年導(dǎo)演,，都出生于改革開放的新時代，藝術(shù)生涯開始于中國電影市場飛速發(fā)展的好時代,，中國的社會環(huán)境、電影環(huán)境為青年導(dǎo)演,、優(yōu)質(zhì)影片的誕生和發(fā)展提供了有利條件,。

　　3.不忘藝術(shù)初心，方能行穩(wěn)致遠

　　《心迷宮》《告別》《八月》《老獸》等影片,，全部是青年導(dǎo)演們的處女作,。電影導(dǎo)演王家衛(wèi)曾說過這樣一句話，“第一部電影,，對于導(dǎo)演來說,，代表起點；對于電影來說,，代表未來”,。這些青年導(dǎo)演們，憑借著自己的第一部作品,，從內(nèi)蒙古草原沖向世界,，他們的探索可能為中國電影開拓出新的方向和道路，這是他們被稱為“中國電影新力量”的重要原因,。

　　中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光對此十分認同,，他說：“這么一批有創(chuàng)造力、有想象力的內(nèi)蒙古籍青年導(dǎo)演群體的誕生發(fā)展,，能夠為中國電影可持續(xù)發(fā)展作出應(yīng)有的貢獻,。”

　　電影是一個團隊共同努力的結(jié)果,，要形成中國電影新力量,，也不能僅僅靠幾位優(yōu)秀的導(dǎo)演。讓人欣喜的是,，除了上述幾位導(dǎo)演,，越來越多的內(nèi)蒙古電影人加入進來，比如《心迷宮》的編劇,、導(dǎo)演,、作曲,、攝像等全部是內(nèi)蒙古人，《老獸》的演員也幾乎全是內(nèi)蒙古人,。隨著越來越多志同道合的人集聚到一起,，或許通過電影會形成一股文化力量。內(nèi)蒙古自治區(qū)文聯(lián)黨組書記,、副主席張宇認為,，應(yīng)該進一步深入挖掘和培養(yǎng)內(nèi)蒙古優(yōu)秀青年電影人才，并加大對他們宣傳和推介力度,。

　　“內(nèi)蒙古青年導(dǎo)演在藝術(shù)片上顯示出強大的專業(yè)能力,，希望他們有所堅持，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,，堅守藝術(shù)初心,，堅持對生活的熱愛、觀察和表達,；同時也希望他們探索出走向大眾的路徑,，與大眾有更多的交融�,！别埵锕庹f,。