論文答辯抽簽，《二十不惑》的大四女生們和《三十而已》的姐姐們同框了,。幾個小姑娘交流著考前心情,，透著對未來的憧憬,；姐姐們在后排,，宛如同聲音軌般點評,，調(diào)用的是個體人生經(jīng)驗,。

　　未到來的與已經(jīng)歷的正面相逢,，#三十而已和二十不惑串場#的話題高掛熱搜前排，與其說是新劇聯(lián)動刷新了國產(chǎn)劇受眾的觀劇體驗,，毋寧看成檸萌出品的兩部“她”劇集,，在平行的故事里完成了一段人生接力，也在交錯的檔期中實現(xiàn)了“她”劇集的系列化,。

　　“她”劇集,、“她”故事，其實不算新現(xiàn)象,，女性群像戲近年來時有問世,。按照《三十而已》編劇張英姬的說法，中國的創(chuàng)作者們對女性敘事著迷,，最根本的原力來自“這個時代女性本身的魅力與力量”。而在世界范圍,，2000年前后,，某英語語言學(xué)會發(fā)動了一次“世紀(jì)之字”評選,，“她”這個單詞以絕對優(yōu)勢領(lǐng)先其他候選，被認(rèn)作是21世紀(jì)最重要的一個詞,。

　　與以往的“她”故事單打獨斗不同,，檸萌影業(yè)此次將《二十不惑》與《三十而已》同期推向市場。分開追劇,，觀眾抵達(dá)的是以年齡為界而設(shè)置的不同的“她”,、不同的人生議題�,；ノ闹���,，20歲與30歲的她們又會在某個人生課題上互相回響。

　　出品方將兩劇聯(lián)袂的深意即在于此——“她”時代,，打開通往內(nèi)心風(fēng)景的窗,，讓人看見更多樣的“她”，也從每一次感同身受里擁有穿越年齡界限,、通往更廣義人生的視野,。

　　“她”和我們：那恰如其分的模樣像極生活的鏡鑒

　　《二十不惑》的主片場從校園向外輻射，主角是四個即將告別大學(xué)時代,、步入社會的女生：追求更豐饒物質(zhì)生活,、同時也向往愛情的梁爽；整日奔波在實習(xí)路上,、一心撲在職場前途的姜小果,；身心都在二次元、為了逃避工作轉(zhuǎn)而考研的宅女羅艷,；享有父母給予的良好家世,、但也真心待人的追星少女段家寶。

　　《三十而已》的觀察方式從家庭伸向社會,，主人公是三位分別處在未婚,、已婚未育、已婚已育階段的30+女性：獨自闖蕩大都市的王漫妮是奢侈品店“柜姐”,，勤勉又聰慧,，但她常覺得自己仿佛游戲“吃豆人”，是個不停前進(jìn),、不停吞食才能生存的小怪物,；曾和丈夫并肩打拼的顧佳人如其名“顧家”，是全職太太,，但和固有偏見不同,，她從相夫教子到處理幼兒園家長間的關(guān)系，從自我學(xué)習(xí)升值到化解夫妻創(chuàng)業(yè)中的危機(jī),，處處追求獨立,、完美,；鐘曉芹是典型乖乖女，生活平穩(wěn),，待人處事沒有銳角,，可對自己人生也沒太大進(jìn)取心，偶爾心理年齡趕不上生理年齡,。

　　七個“她”,、七種人生，由點及面,，網(wǎng)羅的不單單是20歲到30歲年齡段里盡可能多的我們,，更有我們的生活。

　　其中,，有些是對生活硬件的忠實復(fù)刻,。細(xì)到“響鈴后10秒才能通話”的校園手機(jī)卡、wifi密碼里藏著的“室友聯(lián)盟”,，大至女生宿舍的隨意樣貌,、各人住處放置城市大環(huán)境下的選擇邏輯等，都與現(xiàn)實世界嚴(yán)絲合縫,。

　　有些是對角色行為表現(xiàn)的判斷契合常理,。比如顧佳出席不同場合、面對不同人時所選擇的穿著打扮,，比如鐘曉芹在母親面前和丈夫面前不經(jīng)意流露出的差異化狀態(tài),，又比如段家寶決定與梁爽合作后不知如何面對另兩個死黨的無措，凡此種種,，都是生活中人之常情的流露,。

　　對于生活，人人都有發(fā)言權(quán),。所以,，一旦觀眾能從熒屏里找到生活的鏡像，一部現(xiàn)實題材劇就有了成功起點,。具體到《二十不惑》《三十而已》,，劇中所有女性的人生經(jīng)驗、生存境況都不是抽象的,、脫離真實世界的,，這些角色設(shè)置、人物際遇都和我們呼吸相通,，因而,，“總有一款適合你”，是觀眾最直白而中肯的觀感。

　　“她”關(guān)切的：摩登都市里普通人的五味雜陳

　　自從兩部劇開播,，劇情引發(fā)的話題無遠(yuǎn)弗屆,。網(wǎng)友們以角色遭遇為討論起點，以當(dāng)代女性的價值觀,、擇業(yè)觀、幸福觀等為軸心,，漸漸地,，連劇中出現(xiàn)的城景、職場案例的可行性,、人物身上的裝扮,，都能派生出社交的談資。

　　電視劇的情節(jié)可以一次次沸騰大眾輿論,，無非是“她”關(guān)切的,，通達(dá)了摩登都市里普通人的五味雜陳。

　　《二十不惑》的妙處在于它是典型的高密度話題劇,，每一集都有小標(biāo)題提煉中心思想,，每個標(biāo)題都是當(dāng)代大學(xué)生在不同的青春場景中徘徊過的話題。錢重不重要,？顏值是否正義,？考研只是為了逃避社會的緩兵之計？不同的媽媽指向同樣的母愛,？而青春正當(dāng)好的人又是否常常自以為是高估了自己,？求學(xué)的目的、社會人身份的轉(zhuǎn)變,、職場小白的進(jìn)階等,，20來歲年輕人關(guān)心的，這部劇盡數(shù)網(wǎng)羅,。

　　如果說《二十不惑》是青春話題的高度凝練,，那么《三十而已》更傾向于往30歲女性的內(nèi)心深處走去，借她們的心往外體察社會,。

　　王漫妮有段戲,，從角色個體撞進(jìn)了許多人心。她想憑自己的雙手改善生活,，獨在異鄉(xiāng)求職八年,，一刻不敢懈怠。夜里回到家,，自己與自己擁抱,；天亮之后新的一天，換上職業(yè)裝，又是個身穿鎧甲,、看起來無堅不摧的倔強姑娘,。即便病倒、住院,，全程都靠遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的媽媽惦記,、提醒，她也堅持要奔著既定的目標(biāo)不停向前,。偶有波峰偏離的一刻,，也只是背過身去、在無人能見的地方黯然流淚,，“成熟的標(biāo)志,，就是把好聽的說給家人，把難過的話留給自己”,。對人物情感邏輯的拿捏忠于人性,，不失為劇集真正高明之處。

　　鐘曉芹與丈夫,，一個養(yǎng)貓一個養(yǎng)魚,，一個追劇一個看新聞，如此合租式婚姻,，令觀眾不約而同向內(nèi)觀自己,，引發(fā)對理想婚姻狀態(tài)的追問和思考�,！盁o聲”的相處模式,、衣服都要分開洗的婚姻是消磨了愛情，還是進(jìn)入了愛人變親人的常見軌道,？丈母娘照顧小夫妻的生活,，是長輩過度介入，還是晚輩沒能體諒天下父母心,？一個新生命的降臨,，對于小家庭，是時機(jī)成熟后的主動選擇,，還是順其自然的既來之則安之,？不同人有不同的看法，爭鳴中得見不同的生活方式,。而能捕捉到大眾關(guān)切,，無疑來自主創(chuàng)對普通人生活的細(xì)微觀察、對人心本真的誠實感悟,。

　　“她”信奉的：以溫情昂揚與世界彼此凝視

　　為“她”作傳,，很重要的意義在于如何照見女性的精神與求索,。此前的創(chuàng)作經(jīng)驗可以證明，“打怪升級”的奇遇難以真正打動人,，“總有貴人相助”的愛情神助攻也只是童話慣用的橋段�,，F(xiàn)實主義女性題材要落地生根，還是應(yīng)當(dāng)直面角色的人生困境,，在共鳴,、反思中層層遞進(jìn)，實現(xiàn)女性精神對現(xiàn)實的燭照,。

　　透過《二十不惑》,，姜小果、段家寶勇往直前的沖勁,，梁爽、羅艷在磕磕絆絆中成長,、蛻變的勇氣,，都是青春敘事疊加女性敘事的獨特魅力。

　　《三十而已》中,，顧佳與“太太圈”的由遠(yuǎn)及近再由近及遠(yuǎn),，更是典型。情節(jié)的線索一頭牽著她為人母,、為人妻的柔軟心,，另一頭連著創(chuàng)作者想要彰顯的價值觀、金錢觀,。

　　劇情初階,，為了孩子得到更好的教育，也為了解決自家煙花廠瀕臨破產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)困境,，顧佳試圖接近“太太圈”,，利用資源走捷徑。那個時間段,，在所謂“愛”的名義下,，她對自我人生的規(guī)劃、對家庭的寄望都有過短暫的迷失,�,？砂殡S這圈子的浮夸虛榮愈演愈烈、而華服之下一片狼藉的真相被揭開,，從反思中警醒的顧佳越發(fā)體悟到為人的尊嚴(yán)與自我的價值,，才是她內(nèi)心所信奉的人生意義。而劇情進(jìn)入后半段后,，她的自強奮斗,，還會感染身邊的人,。

　　出品方曾表示，劇名就是兩部作品的簡介：“二十”“三十”指代故事的主角,，“不惑”和“而已”則是態(tài)度的主張,。20歲的年輕女性有過迷惘，沒什么關(guān)系,。30歲的女性人生重啟,，也不過是翻開新篇章而已。創(chuàng)作者莫大的善意,，是讓鏡頭下的她們,，在看見、讀懂內(nèi)心后,，以昂揚又溫情的目光與世界彼此凝視,。

　　這也是《二十不惑》與《三十而已》的珍貴之處，當(dāng)小姑娘們一個個與閨蜜,、與媽媽相擁,，或者30歲的姐姐們在一時的困境前同自己和解，觀眾會發(fā)現(xiàn)——站在“不惑”的路口,，20歲的她們?nèi)匀皇怯羞x擇權(quán)的,；越過“而已”的關(guān)卡，30歲后的她們打開對的門,，門后一片光亮,。