原標(biāo)題：綜藝真人秀非要把故事說成“事故”,？ 針對(duì)制造矛盾吸引觀眾的現(xiàn)象,，學(xué)者提出：價(jià)值引領(lǐng)應(yīng)成為文化產(chǎn)品底色

　　技術(shù)升級(jí)投資加大是把雙刃劍,，綜藝真人秀如何用好資源,，考量的是制播機(jī)構(gòu)的技術(shù),，更考驗(yàn)著從業(yè)者的操守,。弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量的題材突破,，讓人看到更多真人秀拋開八卦矛盾，可以大有作為,。從明星秀“角色”造“人設(shè)”,，到呈現(xiàn)真實(shí)的生活，綜藝真人秀的改變不僅涉及文化產(chǎn)品的升級(jí)換代,，更應(yīng)成為觀察今天社會(huì)發(fā)展的切口

　　“寧愿坐在寶馬里哭,，也不愿坐在自行車上笑�,！碑�(dāng)年某婚戀節(jié)目女嘉賓的言行,，曾激起觀眾的強(qiáng)烈反應(yīng)，“拜金女”也成了眾矢之的,。不久前,，當(dāng)事人對(duì)此事做出解釋，稱上節(jié)目是“去工作的”,，“我接到指示拒絕男嘉賓,，他演的是個(gè)歸國的富二代，覺得我說話不妥完全可以剪了不播……”一時(shí)輿論嘩然,，節(jié)目進(jìn)程預(yù)設(shè)“劇本”,，嘉賓聽命表演，后期斷章取義,，是誰非要把故事說成觸目驚心的“事故”,？

　　為了懸念效果，綜藝真人秀事先安排橋段或許還情有可原,，但是作為面向所有觀眾的電視節(jié)目,，制作播出機(jī)構(gòu)放縱某些有價(jià)值偏差的觀點(diǎn),，甚至以期制造賣點(diǎn)，就免不了遭遇觸及社會(huì)價(jià)值底線的爭議,�,！皧蕵凡坏扔诘退酌乃祝瑠蕵凡坏扔跊]有價(jià)值追求,�,！闭憬�大學(xué)特聘教授吳飛認(rèn)為，用泛娛樂的手法剪輯制造矛盾不可取,，釋放將道德情感物質(zhì)化的錯(cuò)誤價(jià)值信號(hào)更是對(duì)公序良俗的挑戰(zhàn),。“娛樂是一種大眾需求,，娛樂節(jié)目同樣遵循文化產(chǎn)品的規(guī)律,，價(jià)值高度決定作品文化高度，商品屬性,、娛樂屬性的討論前提恰恰是節(jié)目的文化屬性,。”

　　制造沖突,、硬湊“情侶”,，如此“真實(shí)”挑戰(zhàn)了什么

　　在綜藝真人秀誕生之初，“找托說”“劇本說”“亂剪輯”就如附骨之疽與之緊緊纏繞,。這幾天,，某衛(wèi)視一檔真人秀接連引發(fā)爭議。兩位知名運(yùn)動(dòng)員先后參加節(jié)目,，一人被翻出陳年情史,，甚至被節(jié)目組刻意安排好友“套話”，又通過后期剪輯制造爭議話題,。一波未平一波又起,，一位平素活潑親切的嘉賓成了說話主要靠“咆哮”，一言不合扭頭就走的“霸道女”,，全家聚餐時(shí)她憤怒大吼離席,，被觀眾吐槽沒教養(yǎng)。節(jié)目播出后,，家屬忙不迭澄清真相,，當(dāng)事人更質(zhì)疑節(jié)目剪輯歪曲事實(shí)。

　　有從業(yè)者透露,，心機(jī)“下套”,，強(qiáng)行“人設(shè)”，幾乎成了某些綜藝真人秀的常規(guī)套路,。有位歌手在一檔真人秀里被“塑造”成低情商,、只活在自己世界里的“低智少年”,；到另一檔節(jié)目里，他又變回?zé)崆殚_朗的音樂小子,，截然不同的“人設(shè)”讓觀眾摸不著頭腦,。

　　事后，這位歌手直言,，后期剪輯可以隨心所欲地重塑一個(gè)人的形象,，如果節(jié)目組需要把一個(gè)陽光開朗的人變得陰郁，只要多選些匹配的鏡頭,，再配上畫外音就行了,。

　　技術(shù)升級(jí)投資加大是把雙刃劍，綜藝真人秀如何用好資源,，考量的是制播機(jī)構(gòu)的技術(shù),，更考驗(yàn)著從業(yè)者的操守。在一些真人秀節(jié)目中,，一集節(jié)目用上幾十個(gè)機(jī)位,，每天錄制十幾小時(shí)素材。從海量的素材中選取內(nèi)容,，濃縮進(jìn)幾十分鐘的節(jié)目里,，取舍之間見職業(yè)素養(yǎng)見價(jià)值判斷。對(duì)部分導(dǎo)演來說,，為了博眼球，“沖突”是可以制造的,， “情侶”是可以硬湊的,，“角色”是可以扮演的——即使嘉賓沒有完全照著“劇本”演，也可以靠后期剪輯來實(shí)現(xiàn),。至于是否真實(shí)合理,，是否合乎社會(huì)道德規(guī)范，常常被他們忽略,。

　　應(yīng)對(duì)信任危機(jī),，要秀“真”，更要有“善”的引領(lǐng)

　　在圈內(nèi)有一種聲音,，“綜藝成不成,，一半看演員陣容，一半看后期”,。優(yōu)秀的前期策劃和后期剪輯可以給節(jié)目加分,。然而，當(dāng)綜藝真人秀一味追求“秀”的效果,，過多寄希望于對(duì)現(xiàn)有素材的剪輯與配音上,，后期“制作”就漸漸變了味,，甚至導(dǎo)致綜藝真人秀的“信任危機(jī)”。

　　如此真人秀騙不過觀眾的眼睛,。在某真人秀錄制中,，李若彤被賈玲惡搞的“小龍女”逗笑，節(jié)目播出時(shí)賈玲的鏡頭卻被替換劉亦菲和陳妍希,，生造出“三代小龍女不和”的假新聞,。還有競賽者對(duì)導(dǎo)師冷言冷語，看起來很有意見,，網(wǎng)友通過對(duì)鏡頭的推敲還原錄制時(shí)的正常順序,，發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。類似事件在綜藝節(jié)目中頻繁出現(xiàn),，不僅受到當(dāng)事人的責(zé)問,，也引起觀眾討論與質(zhì)疑，真人秀的口碑亦逐漸崩塌,。

　　真人秀的價(jià)值在哪里,？

　　“作為文化產(chǎn)品，價(jià)值引領(lǐng)和娛樂功能的有機(jī)平衡,，應(yīng)該成為綜藝真人秀的底色,。”真人秀最初的設(shè)置就是給觀眾提供借別人的故事來反思自身生活選擇的機(jī)會(huì),�,！安粦�(yīng)鼓勵(lì)某些聚焦亞文化，利用所謂網(wǎng)絡(luò) ‘尺度紅利’來吸引觀眾,，更不能夸大某些非主流的價(jià)值觀念,、甚至創(chuàng)造矛盾挑起輿論話題博出位�,！敝袊�藝術(shù)研究院學(xué)者孫佳山認(rèn)為,，無論網(wǎng)上網(wǎng)下，綜藝真人秀都應(yīng)以積極向上的價(jià)值觀來引領(lǐng)觀眾,，達(dá)成文化產(chǎn)品的文化娛樂功能融入正向價(jià)值觀的積極效果,。

　　弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量的題材突破,，讓人看到更多真人秀拋開八卦矛盾,，可以大有作為，例如一檔開創(chuàng)航天主題題材先河的真人秀,，就以沉浸式的體驗(yàn)為觀眾呈現(xiàn)航天員的訓(xùn)練生活,。孫佳山說：“從明星秀‘角色’造‘人設(shè)’，到呈現(xiàn)真實(shí)的生活，綜藝真人秀的改變不僅涉及文化產(chǎn)品的升級(jí)換代,，更應(yīng)該成為觀察今天社會(huì)發(fā)展的切口,。”

（記者 宣晶）