■業(yè)內(nèi)人士指出,資本裹挾之下的宮斗劇成風(fēng),,傷害的恰是熒屏的歷史表達(dá),,反映出某些文化產(chǎn)品唯收視率、唯流量論成敗的所謂務(wù)實,,恰恰忽視了文化產(chǎn)品的核心價值關(guān)照
前不久,,兩部聚焦“乾隆后宮”的宮斗劇集在熒屏同期輪番播放,。劇集都花大篇幅展現(xiàn)了陰暗的后宮害人手段,涉及的人物也高度重合,;只是,,兩部劇中的正反派設(shè)定來了個大逆轉(zhuǎn),讓電視機前的觀眾看了有些錯亂,。
這只是近年宮斗劇混亂歷史觀的一個小小縮影。從《金枝欲孽》《甄嬛傳》到《如懿傳》《延禧攻略》,,宮斗劇呈現(xiàn)出霸屏的架勢,。只是與《雍正王朝》《康熙王朝》《天下糧倉》等叫好叫座的電視劇相比,這些霸屏宮斗劇專注于“后宮那些事兒”,。主創(chuàng)似乎不在乎家國大事,,更無暇以史為鏡啟示當(dāng)下社會生活。古代女性在制度森嚴(yán)的后宮中,,為博帝王關(guān)注,,換取個人利益,相互傾軋的陰險謀劃與狠厲手段成了重頭戲,。這樣的故事讓觀眾漸生疲憊,,不免發(fā)出“雍正很忙”“后宮很亂”“清宮宇宙沒完沒了”的感嘆。
“宮斗劇表面在寫歷史,,但反映的不是歷史的潮流和趨勢,,而是歷史與人性的陰暗角落,從歷史觀與價值觀來講,,都是片面,、狹隘的�,!痹凇吨袊娨暋冯s志執(zhí)行主編李躍森看來,,宮斗劇成風(fēng)傷害的恰是熒屏的歷史表達(dá)。資本裹挾之下的宮斗盛行,,反映出某些文化產(chǎn)品唯收視率,、唯流量論成敗的所謂務(wù)實,忽視的恰恰是文化產(chǎn)品的核心價值關(guān)照,。
“轟炸式”推向觀眾的宮斗“爽感”,,不過是零和博弈的價值迷失
2004年,一部聚焦清宮妃子爭寵奪權(quán)的《金枝欲孽》,,打破了不少人對歷史劇的固定思維,,也開啟了宮斗劇的時代。盡管該劇編劇曾表示,,之所以聚焦女性之間的爭斗,,是因為沒有本領(lǐng)去寫《雍正王朝》這樣的歷史正劇,,但這“退而求其次”之舉催生出影響力足以比肩歷史正劇的新類型。之后,,電視劇《甄嬛傳》曾創(chuàng)下半年內(nèi)在某家衛(wèi)視滾動播放超十遍的紀(jì)錄,,《如懿傳》《延禧攻略》則成了撬動百億點擊的“流量王者”。
同樣可觀的還有宮斗劇動輒七八十集的大體量,�,!墩鐙謧鳌贰度畿矀鳌贰堆屿ヂ浴返募瘮�(shù)就分別達(dá)到了76集、87集與70集,,以每天更新兩集來算,,放完一部作品需要超過一個月的時間。超長播放周期,,加深了觀眾對角色的親切感,,也為網(wǎng)絡(luò)話題的發(fā)酵留出了更多空間——播出期間,劇中的情節(jié),、對話,,甚至演員的八卦話題,都成為社交媒體熱搜榜上的�,?�,。 ◆下轉(zhuǎn)第十二版
這樣的設(shè)定顯然是沖著“劇王”的定位去的。
宮斗劇的“轟炸式”呈現(xiàn)撬動了極大的市場關(guān)注度,,但“熱鬧”背后,,淪陷的價值觀卻成為不容忽視的類型軟肋。廣州大學(xué)教授陶東風(fēng)用“比壞”來概括宮斗劇的運行邏輯,�,!皩m斗劇中往往沒有正面人物,‘好人’要用比壞人更壞的手段才能戰(zhàn)勝壞人,。甄嬛在經(jīng)歷磨難后便得出一條真理:要在宮斗中立于不敗之地,,必須比對手更加狠毒�,!碧諙|風(fēng)認(rèn)為,,文藝作品的正義感缺失,很容易對觀眾的現(xiàn)實生活產(chǎn)生誤導(dǎo),。
在上海大學(xué)教授葛紅兵看來,,宮斗劇對極端環(huán)境下人性的極致展現(xiàn),確實代償了觀眾的部分生活壓力,,卻也通過極端,、狹隘的示范偽造、加劇著焦慮,�,!皩m斗劇把人際關(guān)系理解為一場沒有真情,,你死我活的‘零和博弈’,這恰恰與互惠互利的現(xiàn)代人際關(guān)系背道而馳,,這種消滅競爭者才能成為人上人的設(shè)定,,最終只是一場‘心理幻覺’�,!备鸺t兵說,。
此外,宮斗劇中眾多女性為了一個男人,,以最惡毒的手段彼此傷害,,在文化學(xué)者看來,這種設(shè)定對女性價值的貶低也十分值得警惕,。
歷史被“碾磨”進復(fù)仇上位的套路,,審美價值在復(fù)制粘貼中塌方
盡管大多宮斗作品都號稱有真實的歷史背景,,文化學(xué)者卻反對將其納入歷史劇的范疇,。“宮斗劇中的歷史背景只是背景板,,而人物的歷史身份只是推動劇情沖突的功能需要,,注重爽感與虐感的情節(jié)設(shè)定,往往帶給觀眾錯誤的歷史認(rèn)知,�,!崩钴S森說。在文化學(xué)者看來,,宮斗劇正在成為一個高度模式化品類,,而作品的藝術(shù)價值也在對各種套路的復(fù)制粘貼中逐漸塌方。
宮斗劇憑啥火,?有人總結(jié),,其滿足了觀眾對宮廷那些事兒的神秘感,同時擁有最通俗的表現(xiàn)模式——女主角大多有一段“逆襲”經(jīng)歷,,或出身低微,,或遭人陷害墜入人生低谷,卻憑借努力與智慧,,再佐上帝王的寵愛,,以幾集攻克一個對手的進度,一路掃平障礙,,最終登上權(quán)力頂峰,。
作為“成功勵志故事”與“復(fù)仇文學(xué)”的極致混合體,宮斗劇最不缺的就是戲劇沖突,。然而,,真實的歷史并不齊整,,將其碾磨進平整的模式套路,磨掉的正是歷史的真實與醇厚,。歷史學(xué)者認(rèn)為宮斗劇中的人物設(shè)置就很不妥當(dāng),。在不少宮斗劇中“忙活”的雍正,其實是史學(xué)界公認(rèn)的勤勉皇帝,,不可能花那么多功夫在情愛上,;皇后通常會被設(shè)置為女主角晉級路上心狠手辣的對手,然而后宮之主如果成天算計,,將自己的地盤打理得烏煙瘴氣,,豈不是嚴(yán)重失職?為了給主角的戲劇性加碼,,將不相干的人物移花接木,,也成了一些宮斗劇的致命傷:某部宮斗劇中,屈原成了宣太后的老師,,春申君成了宣太后的初戀,,宣太后又成了張儀的救命恩人,真實的歷史人物被安在了“架空”的互動關(guān)系上,。
宮斗劇中更有不少跟風(fēng)之作,,全然放棄了對文本嚴(yán)謹(jǐn)性的打磨,在古代宮廷故事中“植入”一些現(xiàn)代偶像劇都不敢運用的夸張橋段,,讓觀眾產(chǎn)生強烈的“穿越感”,。高顏值明星的加盟算是為劇集挽回了關(guān)注度。只是,,劇集依舊無法逃脫被觀眾邊看邊罵的“雷劇”宿命,。
學(xué)者認(rèn)為,價值觀與歷史感的缺席,,讓宮斗劇演化成了一個藝術(shù)審美價值塌方的品類,,隨著觀眾的成熟,宮斗成風(fēng)的景象也將一去不返,。