■業(yè)內(nèi)人士指出,，資本裹挾之下的宮斗劇成風(fēng),，傷害的恰是熒屏的歷史表達(dá)，反映出某些文化產(chǎn)品唯收視率,、唯流量論成敗的所謂務(wù)實(shí),，恰恰忽視了文化產(chǎn)品的核心價(jià)值關(guān)照

　　前不久,，兩部聚焦“乾隆后宮”的宮斗劇集在熒屏同期輪番播放。劇集都花大篇幅展現(xiàn)了陰暗的后宮害人手段,，涉及的人物也高度重合,；只是，兩部劇中的正反派設(shè)定來了個(gè)大逆轉(zhuǎn),，讓電視機(jī)前的觀眾看了有些錯(cuò)亂,。

　　這只是近年宮斗劇混亂歷史觀的一個(gè)小小縮影。從《金枝欲孽》《甄嬛傳》到《如懿傳》《延禧攻略》,，宮斗劇呈現(xiàn)出霸屏的架勢(shì),。只是與《雍正王朝》《康熙王朝》《天下糧倉(cāng)》等叫好叫座的電視劇相比,，這些霸屏宮斗劇專注于“后宮那些事兒”。主創(chuàng)似乎不在乎家國(guó)大事,，更無(wú)暇以史為鏡啟示當(dāng)下社會(huì)生活,。古代女性在制度森嚴(yán)的后宮中，為博帝王關(guān)注,，換取個(gè)人利益,，相互傾軋的陰險(xiǎn)謀劃與狠厲手段成了重頭戲。這樣的故事讓觀眾漸生疲憊,，不免發(fā)出“雍正很忙”“后宮很亂”“清宮宇宙沒完沒了”的感嘆,。

　　“宮斗劇表面在寫歷史，但反映的不是歷史的潮流和趨勢(shì),，而是歷史與人性的陰暗角落,，從歷史觀與價(jià)值觀來講，都是片面,、狹隘的,。”在《中國(guó)電視》雜志執(zhí)行主編李躍森看來,，宮斗劇成風(fēng)傷害的恰是熒屏的歷史表達(dá),。資本裹挾之下的宮斗盛行，反映出某些文化產(chǎn)品唯收視率,、唯流量論成敗的所謂務(wù)實(shí),，忽視的恰恰是文化產(chǎn)品的核心價(jià)值關(guān)照。

　　“轟炸式”推向觀眾的宮斗“爽感”,，不過是零和博弈的價(jià)值迷失

　　2004年,，一部聚焦清宮妃子爭(zhēng)寵奪權(quán)的《金枝欲孽》，打破了不少人對(duì)歷史劇的固定思維,，也開啟了宮斗劇的時(shí)代,。盡管該劇編劇曾表示，之所以聚焦女性之間的爭(zhēng)斗,，是因?yàn)闆]有本領(lǐng)去寫《雍正王朝》這樣的歷史正劇,，但這“退而求其次”之舉催生出影響力足以比肩歷史正劇的新類型。之后,，電視劇《甄嬛傳》曾創(chuàng)下半年內(nèi)在某家衛(wèi)視滾動(dòng)播放超十遍的紀(jì)錄,，《如懿傳》《延禧攻略》則成了撬動(dòng)百億點(diǎn)擊的“流量王者”。

　　同樣可觀的還有宮斗劇動(dòng)輒七八十集的大體量,�,！墩鐙謧鳌贰度畿矀鳌贰堆屿�攻略》的集��(shù)就分別達(dá)到了76集、87集與70集,，以每天更新兩集來算,，放完一部作品需要超過一個(gè)月的時(shí)間,。超長(zhǎng)播放周期，加深了觀眾對(duì)角色的親切感,，也為網(wǎng)絡(luò)話題的發(fā)酵留出了更多空間——播出期間,，劇中的情節(jié)、對(duì)話,，甚至演員的八卦話題,，都成為社交媒體熱搜榜上的常客,。 ◆下轉(zhuǎn)第十二版

　　這樣的設(shè)定顯然是沖著“劇王”的定位去的,。

　　宮斗劇的“轟炸式”呈現(xiàn)撬動(dòng)了極大的市場(chǎng)關(guān)注度，但“熱鬧”背后,，淪陷的價(jià)值觀卻成為不容忽視的類型軟肋,。廣州大學(xué)教授陶東風(fēng)用“比壞”來概括宮斗劇的運(yùn)行邏輯�,！皩m斗劇中往往沒有正面人物,，‘好人’要用比壞人更壞的手段才能戰(zhàn)勝壞人。甄嬛在經(jīng)歷磨難后便得出一條真理：要在宮斗中立于不敗之地,，必須比對(duì)手更加狠毒,。”陶東風(fēng)認(rèn)為,，文藝作品的正義感缺失,，很容易對(duì)觀眾的現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生誤導(dǎo),。

　　在上海大學(xué)教授葛紅兵看來,，宮斗劇對(duì)極端環(huán)境下人性的極致展現(xiàn)，確實(shí)代償了觀眾的部分生活壓力,，卻也通過極端,、狹隘的示范偽造、加劇著焦慮,�,！皩m斗劇把人際關(guān)系理解為一場(chǎng)沒有真情，你死我活的‘零和博弈’,，這恰恰與互惠互利的現(xiàn)代人際關(guān)系背道而馳,，這種消滅競(jìng)爭(zhēng)者才能成為人上人的設(shè)定，最終只是一場(chǎng)‘心理幻覺’,�,！备鸺t兵說。

　　此外,，宮斗劇中眾多女性為了一個(gè)男人,，以最惡毒的手段彼此傷害,，在文化學(xué)者看來，這種設(shè)定對(duì)女性價(jià)值的貶低也十分值得警惕,。

　　歷史被“碾磨”進(jìn)復(fù)仇上位的套路,，審美價(jià)值在復(fù)制粘貼中塌方

　　盡管大多宮斗作品都號(hào)稱有真實(shí)的歷史背景，文化學(xué)者卻反對(duì)將其納入歷史劇的范疇,�,！皩m斗劇中的歷史背景只是背景板，而人物的歷史身份只是推動(dòng)劇情沖突的功能需要,，注重爽感與虐感的情節(jié)設(shè)定,，往往帶給觀眾錯(cuò)誤的歷史認(rèn)知�,！崩钴S森說,。在文化學(xué)者看來，宮斗劇正在成為一個(gè)高度模式化品類,，而作品的藝術(shù)價(jià)值也在對(duì)各種套路的復(fù)制粘貼中逐漸塌方,。

　　宮斗劇憑啥火？有人總結(jié),，其滿足了觀眾對(duì)宮廷那些事兒的神秘感,，同時(shí)擁有最通俗的表現(xiàn)模式——女主角大多有一段“逆襲”經(jīng)歷，或出身低微,，或遭人陷害墜入人生低谷,，卻憑借努力與智慧，再佐上帝王的寵愛,，以幾集攻克一個(gè)對(duì)手的進(jìn)度,，一路掃平障礙，最終登上權(quán)力頂峰,。

　　作為“成功勵(lì)志故事”與“復(fù)仇文學(xué)”的極致混合體,，宮斗劇最不缺的就是戲劇沖突。然而,，真實(shí)的歷史并不齊整,，將其碾磨進(jìn)平整的模式套路，磨掉的正是歷史的真實(shí)與醇厚,。歷史學(xué)者認(rèn)為宮斗劇中的人物設(shè)置就很不妥當(dāng),。在不少宮斗劇中“忙活”的雍正，其實(shí)是史學(xué)界公認(rèn)的勤勉皇帝,，不可能花那么多功夫在情愛上,；皇后通常會(huì)被設(shè)置為女主角晉級(jí)路上心狠手辣的對(duì)手，然而后宮之主如果成天算計(jì),，將自己的地盤打理得烏煙瘴氣,，豈不是嚴(yán)重失職,？為了給主角的戲劇性加碼，將不相干的人物移花接木,，也成了一些宮斗劇的致命傷：某部宮斗劇中,，屈原成了宣太后的老師，春申君成了宣太后的初戀,，宣太后又成了張儀的救命恩人,，真實(shí)的歷史人物被安在了“架空”的互動(dòng)關(guān)系上。

　　宮斗劇中更有不少跟風(fēng)之作,，全然放棄了對(duì)文本嚴(yán)謹(jǐn)性的打磨,，在古代宮廷故事中“植入”一些現(xiàn)代偶像劇都不敢運(yùn)用的夸張橋段，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的“穿越感”,。高顏值明星的加盟算是為劇集挽回了關(guān)注度,。只是，劇集依舊無(wú)法逃脫被觀眾邊看邊罵的“雷劇”宿命,。

　　學(xué)者認(rèn)為,，價(jià)值觀與歷史感的缺席，讓宮斗劇演化成了一個(gè)藝術(shù)審美價(jià)值塌方的品類,，隨著觀眾的成熟,，宮斗成風(fēng)的景象也將一去不返。