原標題：國慶檔電影，爭議難掩成功之處

　　國慶檔的電影市場不夠熱鬧,，卻不乏值得一看的影片,�,！队啊放c《無雙》雖然風格迥異,，但各有各的來歷,、性格,、美學風格和成功之處,，可堪圈點。

　　《影》是張藝謀的一次回歸,。從今天來看,，張藝謀的《老井》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《活著》等作品都顯示出其與先鋒派文學的高度聯(lián)盟，同樣在影視界也演繹了一種先鋒姿態(tài)與反叛情懷,。這些電影具有美學色調(diào)的獨特性,、鏡頭語言的個人化風格。除了美學意蘊外,，人物形象的塑造,、情感的豐沛運行以及敘事的張弛有度都是那個時代電影的典范。此后很多年,，張藝謀轉(zhuǎn)戰(zhàn)市場,，雖收獲頗豐，但同時也遭受各種來自藝術(shù)上的批評,。平心而論,，人們還是希望張藝謀回歸藝術(shù),，為這個時代塑造中國人乃至人類的心靈鏡像。

　　《影》是張藝謀后期試圖回歸傳統(tǒng)與故鄉(xiāng)的藝術(shù)情懷之作,。年輕時的叛逆退去，開始認領(lǐng)傳統(tǒng),，回歸精神的故鄉(xiāng),。《歸來》是其一次藝術(shù)與情感的回歸,，感動了無數(shù)人,；《影》是再次回歸，向中國傳統(tǒng)藝術(shù)美學的回歸,。黑白色調(diào),、水墨畫風格、漢字書法,、陰陽八卦等內(nèi)容體現(xiàn)在許多電影場景中,，這在百年來中國乃至世界電影中都是獨特的美學風格、中國風范,。但是,，因為對外在的風格追求稍有刻意，導致對人物塑造略顯符號化,、情感不足,，也導致這部電影的評論趨于兩極。

　　相比而言,，《無雙》在人物形象塑造,、情感運行、敘事反轉(zhuǎn)以及基本價值的堅守與弘揚等方面更值得稱道,。從電影風格來講,，《無雙》是香港警匪片、偵探片,、懸疑片,、黑幫電影等類型電影的集合型作品。復(fù)仇,、情義多是香港電影的主題,，《無雙》同樣也繼承其精神，但更顯智慧,，打斗和血腥場面少了,，表現(xiàn)人物性格與內(nèi)心變化的筆墨多了。周潤發(fā)所飾演的畫家,，雖是一個制造假鈔的罪人,，但有情有義,、堅持行規(guī)，冒著風險為父報仇,，倒像是一個英雄,。尤其是周潤發(fā)這個自帶英雄符號的演員來詮釋這個人物，使其更為立體化,。不過,，即使是這樣復(fù)雜的人性，香港電影在價值方面從不含糊,，情義,、正義高于一切，這是不變的價值觀,。也正因為這一價值觀,，所有人物才都擁有了行動的飽滿動力，復(fù)雜性被串到一起,，人物也因此立了起來,。不足之處仍然是太注重敘事反轉(zhuǎn)，過于技術(shù)性,。簡單地說,，這種傾向使其他人物的性格單一、內(nèi)心活動概念化,，造成敘事過于精致而少了空白和閑筆,，人物形象反而難以飽滿。

　　回想今年其他幾部電影,，如《我不是藥神》《邪不壓正》等,，它們與《影》《無雙》有一些共同的特性值得討論�,！段也皇撬幧瘛泛汀稛o雙》有相通之處,，其民間性即是在民間小人物中樹立英雄，更容易取得觀眾共鳴,�,！队啊放c《邪不壓正》的共同處在于，一方面創(chuàng)作者仍懷有強烈的先鋒藝術(shù)精神,，試圖在中國風格,、中國故事與中國精神等方面有所突破，另一方面是宏大敘事所反映的主題與家國相關(guān),，是大人物如何處理個人與國家,、個人利益與情義價值的關(guān)系。國慶檔這兩部電影的藝術(shù)追求都值得肯定，但在處理藝術(shù)與價值的問題上,，似乎都有些“過猶不及”,，故而引發(fā)諸多爭議。當然,，藝術(shù)的魅力來自于爭議,，應(yīng)該理性看待觀點的交鋒。

　�,。ㄗ髡撸盒煺讐�,，系西北師范大學傳媒學院院長、甘肅省中國特色社會主義理論研究中心特約研究員）