原標(biāo)題：要多么遼闊的生活,，才能交織出這豐富的影像

　　《紅薔薇》　的播出讓諜戰(zhàn)劇再次受到關(guān)注,。

　　醫(yī)療劇　《急診科醫(yī)生》　刻畫(huà)了一群可愛(ài)的醫(yī)生形象,。

　　電視劇　《白鹿原》內(nèi)容厚重,，制作精良,，體現(xiàn)了高品位的文化追求,。

　　2017年的中國(guó)電視劇,，IP　依舊受到追捧,，但已開(kāi)始降溫；玄幻題材仍在爆發(fā),，口碑卻難以為繼,；流量明星擔(dān)綱出演的作品不少，觀眾點(diǎn)贊卻很有限,。

　　與此同時(shí),，前兩年備受擠壓的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇卻逆勢(shì)回升,，佳作迭出，爆款不斷,，口碑與收視齊紅,。這反映了通過(guò)各方力量的拉鋸博弈，電視劇藝術(shù)生產(chǎn)和消費(fèi)呈現(xiàn)出了新的發(fā)展空間———

　　不同類型的主旋律電視劇成為現(xiàn)象級(jí)電視劇,。

　　通過(guò)不同側(cè)面的描寫,，深化了“中國(guó)故事”的多元建構(gòu)。

　　將傳統(tǒng)文化與價(jià)值以現(xiàn)代視角進(jìn)行轉(zhuǎn)換編碼,，貼合觀眾的現(xiàn)實(shí)需求,。

　　類型爆點(diǎn)：現(xiàn)象級(jí)主旋律電視劇的背后

　　2017年最具爆裂感的電視劇當(dāng)屬　《人民的名義》。一貫走娛樂(lè)路線的湖南衛(wèi)視播出反腐題材電視劇本身就意味深長(zhǎng),，而該劇也刷新了省級(jí)衛(wèi)視的歷史收視紀(jì)錄,，創(chuàng)造了近六年來(lái)中國(guó)電視劇總收視紀(jì)錄，成為本年度當(dāng)之無(wú)愧的劇王,�,！度嗣竦拿�義》　爆紅不是偶然的。一方面,，反腐題材電視劇已有10年未現(xiàn)熒屏,，“空窗期”效應(yīng)充分激發(fā)了觀眾潛在的收視需求；更重要的是,，其題材和藝術(shù)手段上強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性激蕩了觀眾的深度參與,，有效形成了眾說(shuō)紛紜的“話題性”傳播格局。該劇一開(kāi)場(chǎng)便先聲奪人,，觀眾被“兩億現(xiàn)金墻”和“花式”點(diǎn)鈔的場(chǎng)面所震撼,，也為腐敗分子趙德漢前后判若兩人的人格表演所驚詫。整部電視劇則始終在追查腐敗的驚心動(dòng)魄與腐敗分子欲蓋彌彰的戲劇沖突中建構(gòu)起對(duì)觀眾的吸引力,。另外,，多達(dá)15位實(shí)力派演員的參與，也讓　《人民的名義》　塑造出了多個(gè)具有鮮明時(shí)代特點(diǎn)的典型人物形象,，在表演的質(zhì)地上遠(yuǎn)超其它作品,。侯勇扮演的趙德漢只有兩集的戲份，仍然圈粉無(wú)數(shù),。在權(quán)力欲望和情愛(ài)漩渦中掙扎的祁同偉,，讓觀眾愛(ài)恨交織心情復(fù)雜。而達(dá)康書(shū)記,、育良書(shū)記和瑞金書(shū)記“書(shū)記三人組”的同臺(tái)飆戲,，更改變了觀眾對(duì)熒屏“書(shū)記”的刻板印象，拉近了此類角色與觀眾之間的情感距離。尤其是吳剛扮演的達(dá)康書(shū)記,，受到青年觀眾的廣泛喜愛(ài),，還專門為他創(chuàng)造了“達(dá)康書(shū)記表情包”。這些話題在網(wǎng)絡(luò)與社交媒體的擴(kuò)散過(guò)程中不斷發(fā)酵,，與青年亞文化形成了無(wú)縫對(duì)接，實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀眾群體的全覆蓋,�,！度嗣竦拿�義》　讓主旋律流行起來(lái)，真正實(shí)現(xiàn)了思想性,、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一,，樹(shù)立了主旋律電視劇的新標(biāo)桿。

　　今年另一部主旋律作品　《雞毛飛上天》　也引發(fā)了觀眾的熱烈反響,。該劇高度還原了義烏從“雞毛換糖”到“個(gè)體經(jīng)營(yíng)”,，從“統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷”到“私人承包”，從“地?cái)傂∝溋闶邸钡健吧虉?chǎng)柜臺(tái)和批發(fā)”的改革進(jìn)程,，以較大篇幅集中描寫了“雞毛”自創(chuàng)玉珠品牌邁出國(guó)門,，打開(kāi)歐洲市場(chǎng)走向世界的故事，藝術(shù)地再現(xiàn)了作為中國(guó)經(jīng)濟(jì)活力來(lái)源之一的民營(yíng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的歷史,，以及幾十年間中國(guó)經(jīng)濟(jì)從邊緣正在走向世界舞臺(tái)中央的歷史與現(xiàn)實(shí),，演繹了跨時(shí)代的“浙商”精神。義烏商人陳江華和駱玉珠不畏艱苦追求事業(yè),，最終順應(yīng)時(shí)代潮流因時(shí)而變,，在電子商務(wù)與全球貿(mào)易時(shí)代獲得了成功，同時(shí)也收獲了愛(ài)情,。這種創(chuàng)業(yè)歷程和精神給今天正處在大眾創(chuàng)業(yè),，萬(wàn)眾創(chuàng)新的青年一代提供了精神共鳴的爆點(diǎn)，因而獲得了觀眾的廣泛喜愛(ài),。張譯和殷桃的出色表演為這部電視劇加分不少,，并分別獲得第23屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角、女主角獎(jiǎng),。作為一部講述跨時(shí)代改革開(kāi)放故事的電視劇,，《雞毛飛上天》以其對(duì)改革歷史的深入描寫，對(duì)個(gè)性人物的創(chuàng)造性塑造,，和對(duì)“精神顏值”的執(zhí)著追求,，實(shí)現(xiàn)了歷史意識(shí)、思想深度和精彩故事的結(jié)合,，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的強(qiáng)大生命力,。

　　前述不同類型的主旋律電視劇能燃爆成為現(xiàn)象級(jí)電視劇，這充分說(shuō)明，電視觀眾的文化需求和審美品位雖然是多元的,，但留給現(xiàn)實(shí)主義題材的空間同樣廣闊,。其中的關(guān)鍵，則是電視劇的故事能否擊中對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)敏感的神經(jīng),，其人物形象的塑造能否引發(fā)觀眾的心理共情,，并進(jìn)而激發(fā)觀眾對(duì)電視劇的討論興趣，在媒介傳播中形成話題性效應(yīng),，與網(wǎng)絡(luò)文化,，尤其是青年亞文化形成共振。

　　題材開(kāi)拓：中國(guó)故事的多元構(gòu)建

　　2017年,，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇繼續(xù)在內(nèi)容上向深處開(kāi)拓,，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和歷史故事不同側(cè)面的描寫，深化了“中國(guó)故事”的多元建構(gòu),，以自己豐富的題材內(nèi)涵與豐滿的美學(xué)面貌,，充實(shí)了當(dāng)代中國(guó)形象的塑造。

　　家庭倫理題材電視劇一直是觀眾最喜歡的電視劇類型之一,。此類電視劇一般通過(guò)俗世間悲歡離合的故事,，將歷史變遷與家庭命運(yùn)結(jié)合在一起，以個(gè)體的人生跌宕來(lái)折射國(guó)家和社會(huì)的變化,，完成家國(guó)同構(gòu)的敘事,。《生逢?duì)N爛的日子》　《情滿四合院》　《我的小姨》　和　《我的1997》　《向幸福前進(jìn)》　等電視劇,，均截取上世紀(jì)60至90年代的社會(huì)生活為背景,，展現(xiàn)不同歷史改變節(jié)點(diǎn)給家庭生活和人生際遇帶來(lái)的沖擊和改變。無(wú)論是　《生逢?duì)N爛的日子》　中胡同里郭家四兄弟判然有別的人生,，還是　《情滿四合院》　里大雜院里幾個(gè)不同家庭的雞零狗碎和酸甜苦辣,；抑或是　《我的1997》　以主人公“港漂”奮斗的經(jīng)歷見(jiàn)證香港回歸的歷史時(shí)刻，《我的小姨》　里的秋虹在時(shí)代更迭交錯(cuò)中的情感離合聚散,，還是　《向幸福前進(jìn)》　中東北老工業(yè)基地改造過(guò)程中向前進(jìn),、高麗華一家的家庭變故，都清晰地呈現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的歷史進(jìn)程給中國(guó)家庭以及這些家庭中的個(gè)體打上的深深烙印,。這些電視劇以符合時(shí)代氛圍的場(chǎng)景還原了生活的質(zhì)感,，張揚(yáng)了中國(guó)人對(duì)家庭強(qiáng)烈的責(zé)任和奉獻(xiàn)觀念，以及他們身上那種堅(jiān)韌善良的品性與心底對(duì)美好生活的向往與追求,。

　　都市情感劇是中國(guó)電視劇中另一大類別,，很受年輕觀眾和職場(chǎng)群體的關(guān)注。改編自亦舒1980年代同名小說(shuō)的電視劇《我的前半生》,，直面當(dāng)下都市中年男女家庭生活的危機(jī),，面對(duì)“娜娜走后會(huì)怎樣”這一問(wèn)題,，以家庭生活和女性獨(dú)立為聚焦點(diǎn)，將角色定位戲劇化,，成功地激發(fā)了觀眾對(duì)劇中人物命運(yùn)的關(guān)注,，實(shí)現(xiàn)了充分的共情效應(yīng)。尤其是雷佳音所扮演的陳俊生,，將在夾縫中生存的出軌中年男性的不忠與怯懦,、自私與理性、隱忍與糾結(jié)淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái),。而羅子君的中年逆襲故事,，說(shuō)明中年女性也可以成為電視劇的第一女主。另外,，該劇在故事情節(jié)發(fā)展和人物情感關(guān)系設(shè)置上,，嘗試突破社會(huì)大眾普遍認(rèn)同的情感和社會(huì)關(guān)系認(rèn)知模式,，因而也導(dǎo)致了該劇極高的話題性和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量,。

　　2016年　《歡樂(lè)頌》　的成功讓觀眾特別期待其續(xù)集。而　《歡樂(lè)頌2》播出雖然依然大熱,，同期收視率也居前茅,，然而其稀松拖沓的情節(jié)、沒(méi)有挖掘空間的人物性格和演員浮夸的表演,，讓該劇口碑一路下滑,，在上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)選上也顆粒無(wú)收�,！段业捏w育老師》　《人間至味是清歡》《復(fù)合大師》　《盲約》　《國(guó)民大生活》《我的老爸是奇葩》　等劇則偏向于展現(xiàn)都市社會(huì)中,，不同年齡、不同階層,、不同職業(yè)的人們對(duì)情感本身的追求,。另外，黃磊主演的　《深夜食堂》雖然翻拍自日本的同名作品,，但故事進(jìn)行了充分的本土化改編,。通過(guò)食堂這一空間和視角，以單元?jiǎng)∵@一新的敘事模式,，用24個(gè)故事容納了多樣的百態(tài)人生,，體現(xiàn)了人性的良善和人情的溫暖。

　　職業(yè)劇是一種現(xiàn)代電視劇類型,，隨著中國(guó)城市化進(jìn)程,，也越來(lái)越受到觀眾的喜愛(ài)。醫(yī)療劇　《急診科醫(yī)生》《外科風(fēng)云》　《兒科醫(yī)生》　通過(guò)醫(yī)生對(duì)患者的救治,、對(duì)真相的追尋,、對(duì)職業(yè)的堅(jiān)持，以及相互之間的觀念沖突和情感糾葛，刻畫(huà)了一群可愛(ài)的醫(yī)生形象,，緩解了醫(yī)患之間的現(xiàn)實(shí)焦慮,。諜戰(zhàn)劇強(qiáng)烈的懸疑性和對(duì)信仰的堅(jiān)守，將故事敘述和價(jià)值傳達(dá)巧妙結(jié)合,，一直吸引著大量的觀眾,，曾經(jīng)誕生過(guò)《暗算》　《潛伏》　《懸崖》　等轟動(dòng)性作品。這兩年諜戰(zhàn)劇雖然持續(xù)有作品播出,，但卻盛況難再,。2017年年末，《風(fēng)箏》　和　《紅薔薇》　的強(qiáng)勢(shì)播出讓這一類型再次受到關(guān)注,，有可能形成另一波收視熱潮,。另外，改編自韓劇的　《親愛(ài)的她們》,，第一次關(guān)注了老年群體的生活,，聚焦于中國(guó)獨(dú)生子女和空巢父母間關(guān)系等當(dāng)下社會(huì)熱門話題。對(duì)于正在老齡化的中國(guó)社會(huì)而言,，其現(xiàn)實(shí)意義是不言而喻的,。《我的繼父是偶像》　則在充滿爆點(diǎn)的情節(jié)互動(dòng)中詮釋了重組家庭的相處之道,，展現(xiàn)了中國(guó)式新型家庭關(guān)系的可能性,。《最后一張簽證》　則發(fā)掘了二戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)駐奧地利外交官何鳳山及其同事無(wú)私幫助猶太人逃亡的真實(shí)故事,，展現(xiàn)了中國(guó)人民為世界和平所作出的貢獻(xiàn),。而　《索瑪花開(kāi)》則描寫了彝區(qū)人民靠勤勞脫掉貧困帽子，實(shí)現(xiàn)幸福生活的故事,，藝術(shù)地呈現(xiàn)了國(guó)家精準(zhǔn)扶貧政策給少數(shù)民族貧困地區(qū)帶來(lái)的翻天覆地的改變,。

　　題材的開(kāi)拓讓現(xiàn)實(shí)主義電視劇對(duì)社會(huì)人生的反映不斷擴(kuò)容，同時(shí)其關(guān)注的內(nèi)涵也不斷深入,。不同題材類別的互文映照,，在描畫(huà)出中國(guó)故事的多元形象，開(kāi)拓電視劇自身表現(xiàn)領(lǐng)域的同時(shí),，也給觀眾提供了觀察和體驗(yàn)中國(guó)社會(huì)豐富性和復(fù)雜性的機(jī)會(huì),。

　　文化深耕：傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換

　　作為一種大眾通俗性文化，電視劇在文化傳達(dá)和價(jià)值導(dǎo)向上對(duì)社會(huì)大眾具有較大的影響,。而如何將傳統(tǒng)文化與價(jià)值以現(xiàn)代視角進(jìn)行轉(zhuǎn)換編碼,，以與觀眾的現(xiàn)實(shí)需求相貼合，在電視劇中進(jìn)行有效傳達(dá),，往往考驗(yàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)匠心和文化眼光,。2017年,，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇中，也誕生了一些致力于文化深耕的作品,，其中　《白鹿原》　《那年花開(kāi)月正圓》　《天下糧田》　堪稱代表,。

　　《白鹿原》　是陳忠實(shí)的代表作，具有宏大的歷史視野和濃烈的文化思考,，出版以來(lái)先后被改編成多種藝術(shù)樣式,。電影版的　《白鹿原》　由于其改編重心的偏移，被許多觀眾和學(xué)者所批評(píng),。電視劇通過(guò)白鹿兩家兩代人在歷史的轉(zhuǎn)折關(guān)頭對(duì)不同人生道路的選擇,，贊頌了以白嘉軒和朱先生為代表的傳統(tǒng)文化人格，也通過(guò)黑娃拜師朱先生的描寫,，試圖去探討在時(shí)局變遷和認(rèn)識(shí)局限中的個(gè)體文化救贖,。另外，劇中也通過(guò)小娥,、白孝文等人的命運(yùn),，批判了傳統(tǒng)文化的局限性；通過(guò)白靈和鹿兆鵬的命運(yùn),，澄清了革命與“翻鏊子”這種歷史循環(huán)論之間的本質(zhì)不同,。該劇內(nèi)容厚重,，氣勢(shì)恢宏,，制作精良，劇情張弛有度,，演員表演到位,，體現(xiàn)了一種高品位的文化追求�,！栋茁乖�》　播出之��,，與同期播出的　《歡樂(lè)頌2》　形成相對(duì)的收視率和口碑倒掛現(xiàn)象，在收視率上表現(xiàn)欠佳,，但是觀眾口碑卻持續(xù)走高,。

　　巧合的是，《那年花開(kāi)月正圓》講述的也是陜西女首富周瑩的故事,。該劇通過(guò)對(duì)民間傳奇的挖掘,，講述了一個(gè)典型的“中國(guó)故事”，體現(xiàn)了創(chuàng)作者高度的文化自覺(jué),。周瑩的傳奇一生不斷突破封建社會(huì)成規(guī),，以一個(gè)寡婦的身份成為了吳家東院的當(dāng)家，進(jìn)而成為晚清的商業(yè)首富,。她的成功,，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)商業(yè)倫理道德精神的精髓,，即誠(chéng)信的勝利。同時(shí),，在面對(duì)晚清資本主義生產(chǎn)方式涌入中國(guó)時(shí)的復(fù)雜局面,，周瑩身上也體現(xiàn)出強(qiáng)烈的革故鼎新的創(chuàng)新意識(shí)與不屈不撓的開(kāi)拓精神。而通過(guò)杜明禮,、趙白石,、張長(zhǎng)青等人，電視劇也展現(xiàn)了晚清封建體制對(duì)商業(yè)的侵蝕與控制,。她死后葬身亂石崗,，則清楚地表明封建禮教力量的強(qiáng)大。孫儷的表演也在　《甄嬛傳》　之后,，再次給觀眾帶來(lái)驚喜,。

　　《天下糧田》　是　《天下糧倉(cāng)》　的姊妹篇。該劇以現(xiàn)代觀念講述發(fā)生在乾隆八年的故事：官員貪污腐化,，國(guó)家糧田萎縮,，糧倉(cāng)虧空，民生維艱,。劉統(tǒng)勛奉命出山,，力挽狂瀾，但卻遭遇舊勢(shì)力瘋狂反撲,，天災(zāi)之下人禍尤甚,，改革者劉統(tǒng)勛、谷山等再次被推到前沿,，推行依法治田,，守住耕地紅線，又因過(guò)度開(kāi)荒導(dǎo)致生態(tài)災(zāi)難,。故事體現(xiàn)了創(chuàng)作者深刻的文化意識(shí),。

　　現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇對(duì)歷史故事和文化傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的優(yōu)良基因浸潤(rùn)在有聲有色的故事講述中,，通過(guò)電視劇這一當(dāng)代說(shuō)書(shū)人的角色廣為傳播,，有力地推動(dòng)了文化傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，為提升觀眾的文化自信起到了獨(dú)特的作用,。

　　總之,，2017年，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇在盛行大IP,、流量明星和架空歷史的電視劇生產(chǎn)格局中脫穎而出,，重新獲得觀眾的喜愛(ài)，體現(xiàn)出電視觀眾的審美品位和文化趣味在多元選擇中呈現(xiàn)出某種程度的主流傾向,。對(duì)此,，我們要善加珍惜,，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇敢于描寫社會(huì)真實(shí)，善于塑造典型人物,，長(zhǎng)于文化傳達(dá)和歷史反思等方面的魅力,，以富有吸引力的故事和充分角色化的表演，為觀眾奉獻(xiàn)精彩的“中國(guó)故事”,，以此構(gòu)筑中國(guó)精神,、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量,。

　　(作者系上海大學(xué)上海電影學(xué)院副教授)