“我的青春回來了,！”

　　8月14日，十九年前的電影《哈利·波特與魔法石》經(jīng)修復(fù)后登陸國內(nèi)院線,，眾多網(wǎng)友發(fā)出了如此感嘆,。據(jù)悉，該片復(fù)映首日票房破3200萬元,，創(chuàng)影院復(fù)工以來單日票房最高紀(jì)錄,。

　　如果要選出今夏最火的網(wǎng)絡(luò)流行語，“我的青春回來了”這句話估計(jì)榜上有名,。其實(shí),，不僅在今夏，過去幾年間重新出現(xiàn)在大眾視野中的經(jīng)典影視作品不在少數(shù),，而且尤為受到年輕人的追捧,，曾經(jīng)的流行化身為今日的流行，儼然成為了一種新興的文化現(xiàn)象,。

　　修復(fù)之后,，青春有了“超清版”

　　影視作品修復(fù)已不是新鮮事物，2009年,，導(dǎo)演王家衛(wèi)的《東邪西毒》在內(nèi)地重映取得了近4000萬元的票房,，“老片修復(fù)”走進(jìn)大眾視野。2012年,，經(jīng)過修復(fù)及3D轉(zhuǎn)制的《泰坦尼克號(hào)》在內(nèi)地上映后的票房更是突破10億元,；小熒幕方面，當(dāng)年萬人空巷的《渴望》《亮劍》等電視劇經(jīng)過修復(fù)后上線視頻平臺(tái),，摘掉了“時(shí)代濾鏡”的它們,，不再是“行走的馬賽克”。

　　一部老電影的修復(fù),，主要包括物理清洗,、“膠轉(zhuǎn)數(shù)”采集,、數(shù)字修復(fù)等環(huán)節(jié)，工藝繁雜瑣碎,；電視劇的修復(fù)則更加復(fù)雜,，老電視劇原始畫質(zhì)普遍較差，以及不同程度的噪聲等問題,。起初,，修復(fù)工作完全由手動(dòng)完成，成本頗高,。幸運(yùn)的是,，近年來的AI修復(fù)技術(shù)逐漸成熟，去噪,、去模糊,、去劃痕等一系列修復(fù)成本降低。

　　此外,，由于過去的拍攝條件有限所造成的一些遺憾也能通過修復(fù)得到一定程度的彌補(bǔ),，進(jìn)而提升、完善電影的藝術(shù)品質(zhì),。在修復(fù)版電影《盜馬賊》中,，修復(fù)團(tuán)隊(duì)采用了4K、48幀的高幀率技術(shù)使畫面更加流暢,，該片導(dǎo)演田壯壯就曾表示“畫面修復(fù)得太驚艷了”,。

　　值得一提的是，修復(fù)工作除了考驗(yàn)技術(shù)能力之外,，更考驗(yàn)審美能力,。一味地賦予老電影、老電視劇現(xiàn)代質(zhì)感,，反而會(huì)失去原汁原味,，觀眾也未必買賬。因此,，如何在提高畫質(zhì)的基礎(chǔ)上保留住它們本身的味道,、做到“修舊如舊”是未來修復(fù)工作尤其是AI修復(fù)的主要發(fā)力方向。

　　彈幕“護(hù)體”,，讓青春更加“熱鬧”

　　線下有“超清”的青春,，線上則有“熱鬧”的青春。6月,，B站上架了央視版四大古典名著電視劇——98版《水滸傳》,、94版《三國演義》、87版《紅樓夢(mèng)》和86版《西游記》,，網(wǎng)友的童年記憶,、青春記憶被瞬間“激活”,，每集彈幕量少則六千、多則上萬,。像《三國演義》中的“我從未見過有如此厚顏無恥之人”,，《紅樓夢(mèng)》中的“這個(gè)妹妹我曾見過的”等“名場(chǎng)面”，更是吸引網(wǎng)友紛紛“打卡”,。

　　網(wǎng)絡(luò)流傳著這樣的說法,，“在B站關(guān)掉彈幕看影視作品的話會(huì)失去一半樂趣”——此話不假。彈幕最大的特點(diǎn)之一便是打破時(shí)空限制的“共時(shí)性”,，為網(wǎng)友營(yíng)造出“實(shí)時(shí)互動(dòng)”氛圍,。

　　或劇透或吐槽或聊天的彈幕，豐富了影視作品本身所傳達(dá)的信息,，打破了想象空間的邊界,。年輕人通過自己的語言解讀，讓經(jīng)典影視作品服務(wù)于自己的娛樂生活,。他們觀看的已不只是經(jīng)典本身，這些有趣的彈幕其實(shí)已成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代經(jīng)典影視作品的重要組成部分,。

　　或許,，有人認(rèn)為“彈幕”狂歡是對(duì)經(jīng)典的不尊重。但年輕人用自己的語言解讀經(jīng)典,、用自己的渠道傳播經(jīng)典,，形成了屬于他們的聲音與審美。在不同年齡,、不同代際,、不同文化背景的多樣闡釋之下，經(jīng)典影視作品便具有了跨越時(shí)代的生命力,。

　　讓下一代人也能感嘆“我的青春回來了”

　　無論是影院里一票難求的經(jīng)典重映,、還是播放器里越來越多的彈幕數(shù)量，都表達(dá)出當(dāng)代年輕觀眾對(duì)經(jīng)典影視作品的認(rèn)可與致敬,。這些經(jīng)典影視作品,，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代依然能夠成為年輕人的精神食糧。

　　我們不禁想問：為何上映的電影多了,、播出的電視劇多了,、視頻網(wǎng)站也多了，而這些已經(jīng)播出多次的影視作品卻還能走紅,？

　　價(jià)值高度決定了文藝作品的文化高度,，故事的精彩程度決定價(jià)值的傳播力、感染力和作品的藝術(shù)魅力,。經(jīng)典之所以能成為經(jīng)典,，不僅是因?yàn)檫@些作品往往都具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作理念,、有著認(rèn)真的制作團(tuán)隊(duì)，更因?yàn)槠湓趭蕵反蟊娭���,，還蘊(yùn)藏著深厚醇正的人文精神,。這些影視作品里的人物和故事，任憑歲月變遷也依舊有其現(xiàn)實(shí)意義,，正因如此,，觀眾才能不斷從這些經(jīng)典作品中發(fā)現(xiàn)新亮點(diǎn)，從而引發(fā)新的觀影,、看劇熱潮,。

　　人類創(chuàng)造永無止境，時(shí)代腳步永不停歇,，今天的一切都將凝結(jié)為明天的歷史,。希望當(dāng)今的影視工作者靜下心來精益求精搞創(chuàng)作，打造出屬于新時(shí)代的傳世經(jīng)典——希望下一代人在十年甚至二十年后回望如今的作品時(shí),，也能由衷發(fā)出“我的青春回來了”這一欣喜的感嘆,。