科技在傳統(tǒng)書畫修復中的運用是一個非常值得深入探討的話題。目前,,各大博物館,、美術(shù)館,、圖書館,、檔案館,、科研機構(gòu)及高校都在逐漸加大科技在書畫修復中的比重,,建實驗室,、購買先進設備,、加大書畫修復科研經(jīng)費的投入,、引進科技人才。這種趨勢在近年來越來越明顯,。有些機構(gòu)的修復部門索性改名為科技部,,以便突出科技在書畫修復中的重要性。
書畫修復技藝正在悄然無聲地發(fā)生變化,,科技的勢頭越來越猛烈,。如何處理好傳統(tǒng)與科技的關(guān)系,,傳承好傳統(tǒng)并運用好現(xiàn)代技術(shù)是我們這一代修復師面臨的一個重要問題。現(xiàn)代科技若恰當運用,,則能為傳統(tǒng)修復技藝注入新的血液,,為書畫修復加碼助力,豐富和完善書畫修復技藝體系,。若不能恰當運用,,過度迷信科技的力量,過高估計其作用,,則會削弱書畫修復技藝本體,,最終會導致書畫修復技藝枯萎或“貧血化”,造成事與愿違的結(jié)果,。
書畫修復技藝有一個較為突出的特點,,就是通常憑借修復師的“經(jīng)驗”行事,修復過程中以修復師的“感覺”為主,,這種感覺有時候甚至會取代客觀真實,。許多工藝步驟都是靠修復師的“主觀”判斷完成。這里要特別說明一下:我所指的修復師憑“經(jīng)驗”“感覺”和“主觀”,,不是說修復師蠻干強為,,“沒有金剛鉆,就敢攬瓷器活”,,而是他們在長期實踐基礎之上獲得的寶貴經(jīng)驗,,通過長期的摸索而總結(jié)出屬于個體主張的判定,都是建立在大量的實踐基礎之上的,。
修復師在書畫修復的具體操作過程中往往具有相當?shù)摹澳:取�,,諸多工藝很難精準地、科學地表達出來,。這些都成為進一步發(fā)展這門技藝的一個瓶頸,,也為書畫修復技藝的傳承和傳播帶來了難度。以膠礬水的配兌為例,。膠礬水的比例,、濃稠度調(diào)配得恰當與否,對書畫修復極其重要,。濃度過大對作品有損傷,,濃度過稀則達不到理想的效果。傳統(tǒng)作坊里的老修復師們,,都是采用舌頭舔試的方法來檢驗膠礬水的調(diào)配是否合適,。當膠水和礬水混合在一起時,達到甜(膠甜)、澀(礬澀)并有的程度為最好,。同時,,膠水與礬水的配兌又受季節(jié)和氣溫的影響,若靠人的經(jīng)驗去總結(jié)它,,很難發(fā)現(xiàn)它的規(guī)律,。如果用科學的方法分別將礬、膠和水在不同季節(jié),、不同氣溫,、不同地區(qū)的配兌比例,通過科學的手段一一列出數(shù)據(jù)來,,這樣操作起來既準確又方便,。這是靠修復師用味覺感受積累起來的直覺判斷。
另外,,這門技藝很多地方都是靠眼看,、手摸來判斷。以糨糊為例,,它是書畫裝裱與修復最主要的黏合劑,,在修復過程中有廣泛的應用�,!堆b潢志》中曾談及:“裱之用糊,,如墨之于膠。墨以膠成,,裱以糊就,�,!濒莺闹谱骱褪褂脤嬓迯褪鞘种匾�,,如何去判斷它的好壞?除了修復師掌握必備的技巧以外,,習慣上是用眼睛看,,用手去摸。以制作糨糊來說,,糨色由暗淡變?yōu)橥该�,,再用木棒舉起來能拉出細漿絲為最理想;怎樣的火候最合適,?色為透明為最佳,,欠火則無光澤,過火則有一層烏光,,黏性不好,。
糨糊的使用則更為復雜,可用于托料、托心,、貼夾口,、覆褙、托熟紙,、托絹本,、翻包首、貼廢肩,、轉(zhuǎn)邊等,,每一種情況,糨糊的使用都各不相同,。究竟怎樣的濃稠度最恰當,,確實非常難以表述清楚,真是“只可意會,,不可言傳”,。像這樣的情況,在書畫修復中還有很多,,就不一一列舉了,。
幾乎每一道書畫修復工序都可以通過使用相應的科學技術(shù)來指導實踐操作,為修復師提供相應的參考,。這樣可以讓修復師在操作過程中更加胸有成竹,,做到有的放矢。前期作品的固色,,可用儀器檢測墨色,、顏料、印章等的附著,,可避免清洗過程中發(fā)生脫落和洇散,。材料老化情況也可以通過儀器檢測出相應的數(shù)據(jù)。補畫心時選配補料,,以往大多是通過目測,,這樣常常會有些微誤差。若選用科學設備進行測量,,便可更為精準,。
在此,特別值得一提的是,,使用科學設備,,未必都是高、精,、尖的,,一些簡單的儀器也可使用。如糨糊可使用黏度計測濃度,洗滌作品的藥品可用波美表測試,,使用這些儀器操作起來既簡單又方便,。
科技的運用將書畫修復技藝中屬于直覺的、經(jīng)驗的,、感受的,、主觀性的部分,通過試驗,、科技檢測和使用相應的儀器總結(jié)歸納出數(shù)據(jù)和指標,,以科學的方法得出結(jié)論,這為修復師的修復工作提供了更為科學客觀的依據(jù),。如此,,修復師操作起來既省力省心,又可減少誤差,。
通過科學技術(shù)的運用可以使書畫修復工作做到更為準確,,避免修復過程中因為“人的因素”而造成的損害,降低修復過程中的風險,,提高修復工藝水平,。同時,也有利于書畫修復技藝的傳承,,易于形成完備的學科體系,。在傳播相關(guān)知識時,社會大眾亦容易接受和理解,。
當然,,科學技術(shù)可以補益書畫修復中的諸多不足,充實和豐富書畫修復技藝體系,,對推動書畫修復技藝向前發(fā)展極為有利,。還可以使修復師揚長避短,達到錦上添花的效果,。但同時,,我們也應該看到,,科學技術(shù)在給書畫修復帶來方便的同時,,也在不斷削弱修復師的主體性;帶來新修復理念和新方法的同時,,又給書畫修復行業(yè)帶來不同程度的混亂,;在豐富書畫修復技藝體系的同時,又在弱化技藝故有的內(nèi)核,。這些都可能導致傳統(tǒng)書畫修復技藝的模糊化,、邊緣化,甚至會出現(xiàn)異化。
這里仍然有一個“主”與“次”,、“體”與“用”的關(guān)系,。在修復過程中,修復師仍居于主體性地位,,科技為修復提供客觀必然的支持,,起到輔助的作用。突出修復師在整個過程中的主體性作用,,人是體,,科技為用。切忌夸大科技的作用,,試圖用科技完全取代修復師,。
目前,有一些修復理論研究者非要推翻書畫修復的傳統(tǒng),,另起爐灶,,試圖用科學技術(shù)來改造傳統(tǒng),空呼發(fā)展與創(chuàng)新,。這是一種過激的做法,,有如庸醫(yī)操猛劑,應該堅決杜絕,。
今天,,我們的書畫修復最缺乏的不是科技知識,也不是世界各國的先進經(jīng)驗,。當下,,最缺乏的是對我們固有的傳統(tǒng)技藝進行認真的梳理和全面的總結(jié)。傳承好這些優(yōu)秀的技藝,,就要將傳承傳統(tǒng)放在最首要的位置,。此外,要不斷提高書畫修復師的專業(yè)技能和文化素養(yǎng),,鼓勵和引導他們多操作,、多總結(jié)、多思考,、多學習,、多請教,成為技藝精湛,、博學多才的書畫修復師,。同時,還要廣泛吸收當今的科學技術(shù)成果為書畫修復所用,,彌補短板,,構(gòu)建我們這個時代的書畫修復技藝體系,。