科技在傳統(tǒng)書畫修復中的運用是一個非常值得深入探討的話題。目前,，各大博物館,、美術(shù)館、圖書館,、檔案館,、科研機構(gòu)及高校都在逐漸加大科技在書畫修復中的比重，建實驗室、購買先進設備,、加大書畫修復科研經(jīng)費的投入,、引進科技人才。這種趨勢在近年來越來越明顯,。有些機構(gòu)的修復部門索性改名為科技部,，以便突出科技在書畫修復中的重要性。

　　書畫修復技藝正在悄然無聲地發(fā)生變化,，科技的勢頭越來越猛烈,。如何處理好傳統(tǒng)與科技的關(guān)系，傳承好傳統(tǒng)并運用好現(xiàn)代技術(shù)是我們這一代修復師面臨的一個重要問題�,，F(xiàn)代科技若恰當運用,，則能為傳統(tǒng)修復技藝注入新的血液，為書畫修復加碼助力,，豐富和完善書畫修復技藝體系,。若不能恰當運用，過度迷信科技的力量,，過高估計其作用,，則會削弱書畫修復技藝本體，最終會導致書畫修復技藝枯萎或“貧血化”,，造成事與愿違的結(jié)果,。

　　書畫修復技藝有一個較為突出的特點，就是通常憑借修復師的“經(jīng)驗”行事,，修復過程中以修復師的“感覺”為主,，這種感覺有時候甚至會取代客觀真實。許多工藝步驟都是靠修復師的“主觀”判斷完成,。這里要特別說明一下：我所指的修復師憑“經(jīng)驗”“感覺”和“主觀”,，不是說修復師蠻干強為，“沒有金剛鉆,，就敢攬瓷器活”,，而是他們在長期實踐基礎(chǔ)之上獲得的寶貴經(jīng)驗，通過長期的摸索而總結(jié)出屬于個體主張的判定,，都是建立在大量的實踐基礎(chǔ)之上的,。

　　修復師在書畫修復的具體操作過程中往往具有相當?shù)摹澳：�度”，諸多工藝很難精準地,、科學地表達出來,。這些都成為進一步發(fā)展這門技藝的一個瓶頸，也為書畫修復技藝的傳承和傳播帶來了難度,。以膠礬水的配兌為例,。膠礬水的比例,、濃稠度調(diào)配得恰當與否，對書畫修復極其重要,。濃度過大對作品有損傷,，濃度過稀則達不到理想的效果。傳統(tǒng)作坊里的老修復師們,，都是采用舌頭舔試的方法來檢驗膠礬水的調(diào)配是否合適,。當膠水和礬水混合在一起時，達到甜（膠甜）,、澀（礬澀）并有的程度為最好,。同時，膠水與礬水的配兌又受季節(jié)和氣溫的影響,，若靠人的經(jīng)驗去總結(jié)它,，很難發(fā)現(xiàn)它的規(guī)律。如果用科學的方法分別將礬,、膠和水在不同季節(jié),、不同氣溫、不同地區(qū)的配兌比例,，通過科學的手段一一列出數(shù)據(jù)來,，這樣操作起來既準確又方便。這是靠修復師用味覺感受積累起來的直覺判斷,。

　　另外,，這門技藝很多地方都是靠眼看、手摸來判斷,。以糨糊為例,，它是書畫裝裱與修復最主要的黏合劑，在修復過程中有廣泛的應用,�,！堆b潢志》中曾談及：“裱之用糊，如墨之于膠,。墨以膠成,，裱以糊就�,！濒莺�的制作和使用對書畫修復是十分重要��,，如何去判斷它的好壞？除了修復師掌握必備的技巧以外,，習慣上是用眼睛看,，用手去摸。以制作糨糊來說,，糨色由暗淡變?yōu)橥该�,，再用木棒舉起來能拉出細漿絲為最理想；怎樣的火候最合適,？色為透明為最佳,，欠火則無光澤，過火則有一層烏光,，黏性不好,。

　　糨糊的使用則更為復雜，可用于托料,、托心,、貼夾口、覆褙,、托熟紙,、托絹本、翻包首,、貼廢肩,、轉(zhuǎn)邊等，每一種情況,，糨糊的使用都各不相同,。究竟怎樣的濃稠度最恰當，確實非常難以表述清楚,，真是“只可意會,，不可言傳”。像這樣的情況,，在書畫修復中還有很多,，就不一一列舉了。

　　幾乎每一道書畫修復工序都可以通過使用相應的科學技術(shù)來指導實踐操作,，為修復師提供相應的參考,。這樣可以讓修復師在操作過程中更加胸有成竹，做到有的放矢,。前期作品的固色,，可用儀器檢測墨色、顏料,、印章等的附著,，可避免清洗過程中發(fā)生脫落和洇散。材料老化情況也可以通過儀器檢測出相應的數(shù)據(jù),。補畫心時選配補料,，以往大多是通過目測，這樣常常會有些微誤差,。若選用科學設備進行測量,，便可更為精準,。

　　在此，特別值得一提的是,，使用科學設備,，未必都是高、精,、尖的,，一些簡單的儀器也可使用。如糨糊可使用黏度計測濃度,，洗滌作品的藥品可用波美表測試,，使用這些儀器操作起來既簡單又方便。

　　科技的運用將書畫修復技藝中屬于直覺的,、經(jīng)驗的,、感受的、主觀性的部分,，通過試驗,、科技檢測和使用相應的儀器總結(jié)歸納出數(shù)據(jù)和指標，以科學的方法得出結(jié)論,，這為修復師的修復工作提供了更為科學客觀的依據(jù),。如此，修復師操作起來既省力省心,，又可減少誤差,。

　　通過科學技術(shù)的運用可以使書畫修復工作做到更為準確，避免修復過程中因為“人的因素”而造成的損害,，降低修復過程中的風險,，提高修復工藝水平。同時,，也有利于書畫修復技藝的傳承,，易于形成完備的學科體系。在傳播相關(guān)知識時,，社會大眾亦容易接受和理解,。

　　當然，科學技術(shù)可以補益書畫修復中的諸多不足,，充實和豐富書畫修復技藝體系,，對推動書畫修復技藝向前發(fā)展極為有利。還可以使修復師揚長避短,，達到錦上添花的效果,。但同時，我們也應該看到,，科學技術(shù)在給書畫修復帶來方便的同時,，也在不斷削弱修復師的主體性,；帶來新修復理念和新方法的同時，又給書畫修復行業(yè)帶來不同程度的混亂,；在豐富書畫修復技藝體系的同時,，又在弱化技藝故有的內(nèi)核,。這些都可能導致傳統(tǒng)書畫修復技藝的模糊化,、邊緣化，甚至會出現(xiàn)異化,。

　　這里仍然有一個“主”與“次”,、“體”與“用”的關(guān)系。在修復過程中,，修復師仍居于主體性地位,，科技為修復提供客觀必然的支持，起到輔助的作用,。突出修復師在整個過程中的主體性作用,，人是體，科技為用,。切忌夸大科技的作用,，試圖用科技完全取代修復師。

　　目前,，有一些修復理論研究者非要推翻書畫修復的傳統(tǒng),，另起爐灶，試圖用科學技術(shù)來改造傳統(tǒng),，空呼發(fā)展與創(chuàng)新,。這是一種過激的做法，有如庸醫(yī)操猛劑,，應該堅決杜絕,。

　　今天，我們的書畫修復最缺乏的不是科技知識,，也不是世界各國的先進經(jīng)驗,。當下，最缺乏的是對我們固有的傳統(tǒng)技藝進行認真的梳理和全面的總結(jié),。傳承好這些優(yōu)秀的技藝,，就要將傳承傳統(tǒng)放在最首要的位置。此外,，要不斷提高書畫修復師的專業(yè)技能和文化素養(yǎng),，鼓勵和引導他們多操作、多總結(jié),、多思考,、多學習,、多請教，成為技藝精湛,、博學多才的書畫修復師,。同時，還要廣泛吸收當今的科學技術(shù)成果為書畫修復所用,，彌補短板,，構(gòu)建我們這個時代的書畫修復技藝體系。