原標題：讓“文物”不怕火煉

　　被大火燒為灰燼的建筑,，正在用0和1重新攏出形狀。

　　巴黎圣母院火災過后,，法國政府宣布將對它進行重建,。其中一份重建的希望，就躺在美國瓦薩學院已故建筑歷史學家安德魯·塔隆的硬盤里,。

　　大教堂損失最為慘重的部位是它的木結構屋頂,，在修復那個90米高的哥特式尖頂時，如果有能夠“精確到幾毫米”的數(shù)據,，無疑會幫助建筑師最大程度地還原大教堂原貌,。塔隆從2011年就已經開始精確測量這座教堂。他記錄的數(shù)據點超過10億個,，生成的模型能夠描述出巴黎圣母院最微小的細節(jié),，包括它的缺陷，誤差只有大約5毫米,。

　　巴黎圣母院不是唯一被搬進硬盤里的建筑,。在中國，3D打印的兵馬俑可以出現(xiàn)在千里之外的烏鎮(zhèn),，沙漠里的敦煌壁畫能夠投影到上海,。故宮的端門數(shù)字博物館里，當手指從寬7米,、高4米的觸屏“多寶閣”上滑過,，本該在玻璃展示柜后紋絲不動的瓷器和書畫，會在指尖旋轉跳躍,，每一處細節(jié)都清晰可見,。

　　古老的文物進入虛擬世界，似乎終于找到了一個相對安全的地方,，不怕刀斧,，不懼水火。備份如果足夠多,，戰(zhàn)亂和貪婪也無法將它們毀滅,。

　　歷史在二進制的世界中有了新的模樣

　　安德魯·塔隆的研究已經進行了多年。他收集了巴黎圣母院超過10億個數(shù)據點的信息,，“點”堆成了“云”,，“云”成了3D數(shù)據模型的基礎。巴黎圣母院最終變成了超過70T的數(shù)據。

　　數(shù)據太過龐大,，甚至無法通過互聯(lián)網進行傳輸,，只能當面交付。2013年到2014年,，一部分數(shù)據被展示過,。而更多的數(shù)據，都存在瓦薩學院的硬盤里,。

　　此次火災之后,，瓦薩學院院長喬恩·切內特說，如果塔隆的學術研究能以某種方式,，交給那些“將承擔重建大教堂艱巨任務的人”,，將是對這位優(yōu)秀學者最合適的紀念。畢竟,，塔隆“曾為巴黎圣母院付出了那么多”,。

　　塔隆于2018年11月18日病逝,，直至去世前,，他都在這座有800多年歷史的大教堂中，用無人機上可以360度拍照的球形攝像機進行拍攝,，收集大教堂的全景數(shù)據,，以及建筑細節(jié)圖。

　　去世后,，他被認為是“將新的數(shù)字技術引入到中世紀建筑空間的考古分析和再創(chuàng)造中”的人,。

　　新技術的光正越來越多地照進古老的文物。美國的蓋蒂中心將1500張老照片數(shù)字化,，它們記錄了1863年到1915的中國與東南亞歷史,。歐洲數(shù)字圖書館（Europeana Collections）上，超過5400萬條文化資源可以免費查看,，包括圖片,、文本、影音和3D文件,，這些資料來自歐洲3300多家博物館,、圖書館、美術館和檔案館,。匯集整理這些資料耗時8年,，優(yōu)先被數(shù)字化的作品，主要包括歐洲古代的書籍,、手稿,、藝術作品等。

　　科學家讓歷史在二進制的世界中有了新的模樣。點開網頁,，我們能窩在自己家的沙發(fā)上,，翻閱大英圖書館收藏的570幅達·芬奇高清手稿，瀏覽梵蒂岡圖書館里的7.5萬冊抄本,、8.5萬冊古印本和110萬冊藏書,。我們也能隔著千山萬水欣賞古希臘士兵的頭盔，甚至穿越千年時光,，踏入早已不復存在的拜占庭式城堡,。

　　敦煌研究院從1993年就開始了“數(shù)字化保護”方面的探索。敦煌30個洞窟中,，10個朝代4430平方米的壁畫,，都展示在“數(shù)字敦煌”的項目中。如今,，敦煌文物的數(shù)據與過去的文獻資料一同匯總成數(shù)字化資源庫,，在互聯(lián)網上向全世界共享。

　　打開資料庫,，點擊鼠標,，你就能在30個洞窟中全景漫游。帶上VR眼鏡,，敦煌的壁畫就將出現(xiàn)在周圍,。2015年的一場展出展示了莫高窟尚未對公眾開放的220號洞窟。墻壁上因氧化而變成黑色的佛像,，和大多數(shù)人無緣見到的胡旋舞壁畫,，都近在眼前，觀眾甚至能看清壁畫上排簫竹子的紋理,。借助數(shù)字技術,，觀看者能夠隨意放大壁畫上的任何部位。

　　對文物的數(shù)字化處理并不簡單,。為了重現(xiàn)巴黎圣母院,，塔隆把大約50個激光掃描儀放在這座教堂里，測量每面墻和柱子,、凹坑,、雕像之間的距離，被他記錄到的數(shù)據甚至包括這座老建筑原有的缺陷,。塔隆用“火車失事現(xiàn)場”“一團糟”來形容大教堂的西側,，2015年他告訴《國家地理》雜志的記者，教堂內部支柱是錯位的,。

　　“（他想）進入建設者的頭腦,�,！彼�隆的學生林賽·庫克形容自己的老師。這位學者最愛的,，就是在老建筑里發(fā)現(xiàn)墻上的小裂縫,、不夠筆直的柱子、甚至是泥瓦匠留下手印的地方,。塔隆的同事提到,，在掃描巴黎圣母院時，他會嘗試爬進任何“能夠進入的空間”,，包括樓梯井,、屋頂和拱頂，“他熱愛這些建筑,，并希望更好地理解它們”,。

　　塔隆細致的工作，如今成了巴黎圣母院精準修復最大的指望,。在此之前,，游戲公司育碧都在《刺客信條：大革命》里用了巴黎圣母院模型，但網友似乎更信任塔隆,。畢竟,，育碧的巴黎圣母院，曾經把玩家“卡進過墻里”,。

　　新的技術,，創(chuàng)造了新型的數(shù)字化文化遺產

　　全世界許多研究團隊都在對各種各樣的文化遺產進行數(shù)據化掃描工作,。塔隆本人掃描過的建筑就有46座,，包括坎特伯雷大教堂和圣丹尼斯大教堂。

　　除了巴黎圣母院,，法國的凡爾賽宮也有數(shù)字化模型,。近幾年來，這座宮殿的VR工程一直在進行,。人們可以在虛擬的世界里,，踏進太陽王路易十四的大理石浴室套房。而這部分建筑在近400年歷史中被損毀殆盡,。

　　凡爾賽宮曾在王朝更迭之時被洗劫,，就連掛毯和吊燈都被拆走，宮殿的門窗也被拆除,，荒廢了40年才被修復成歷史博物館,。與凡爾賽宮同屬世界五大宮殿的故宮，在明朝永樂十八年,，即剛竣工的次年,，就發(fā)生了大火,，前三殿都被焚毀。明末李自成戰(zhàn)敗,，退走前又將紫禁城一把火點了,。直到清朝的康熙三十四年，對故宮的修繕才基本完工,。

　　很少有古跡能夠完全保持原貌,，多多少少會遇到一些天災人禍。在歐洲,，兩次世界大戰(zhàn)毀掉了許多建筑,。因英王愛德華八世選擇愛情放棄江山而聞名的溫莎城堡曾在1992年被焚毀，5年后才修復完畢,。

　　2018年,，巴西國家博物館遭遇大火，被燒掉的藏品中包括美洲最早的人類頭骨,�,；馂暮�3天內上傳到維基百科的藏品照片，是之前的十幾倍,。

　　人類的活動創(chuàng)造了歷史,，也不斷把曾經留下的痕跡抹去毀滅。數(shù)字化技術成了與后者相對抗的關鍵工具,，阻止文化遺產遺址“從人類記憶中被徹底刪除”,。來自土耳其伊斯坦布爾比爾基大學的學者艾哈邁德·登克爾，在一篇文章中討論了重建敘利亞帕爾米拉古城的可行性,。

　　這座羅馬時期的古城,，因戰(zhàn)火而不再完整。研究者試著從文學作品,、繪畫和游記等文獻資料中,，拼湊出每座被拆毀的寺廟和地標建筑原有的樣子，建立可視化數(shù)據和3D模型,。未來的某一天,，這些資料或許能夠幫助人們，在瓦礫堆上重建帕爾米拉古城,。

　　“隨著3D計算機圖形,、高分辨率渲染和3D打印技術的出現(xiàn)，對過去的重建,，越來越多地以數(shù)字化的形式進行,。這創(chuàng)造了一種新型的遺產——數(shù)字化遺產�,！钡强藸栐谖恼履┪矊懙�,。

　　數(shù)字文化遺產不只被用于對抗突發(fā)的災難,，更被指望用來對抗自然。大自然的力量不斷擦除前人的書畫,�,？諝馔亢诹吮诋嫹鹣竦哪槪�腐蝕了拱頂上的磚,，褪去了兵馬俑的顏色,。高塔傾頹，巖壁剝落,，無論多么有棱角的建筑,，幾千年下來，都難免被大自然盤得圓圓潤潤,，只能在虛擬的世界里,，留下曾經美好的記憶。

　　在數(shù)字化之后,，文化遺產的珍貴性才能凸顯出來

　　清華大學美術學院副教授王之綱曾經策劃過敦煌數(shù)字化藏品的展覽,。在他看來，數(shù)字化技術的另一個優(yōu)勢,，是彌補文物和遺跡在文化傳播上的限制,。出于文物保護的原因，許多博物館的藏品或歷史遺跡并不能常年展出,�,！肚迕魃虾訄D》從庫房中抓出來，展出幾十天,，就必須扶回去“歇息”幾年,。

　　而在數(shù)字化展出中，濕度和溫度都不是問題,，布展人不需對空氣小心翼翼如臨大敵,。電壓穩(wěn)定網速夠快就有好的觀賞體驗。

　　“這些知識和體驗,，應該成為大家都知道的顯學，成為人類共同的文化基礎,，而不是少數(shù)人才擁有的事物,。”王之綱說,，“在數(shù)字化之后,，文化遺產的珍貴性才能凸顯出來，而不是把它隱藏起來,，大家都看不到”,。

　　傳統(tǒng)的展品只能擺在博物館里的玻璃罩下,，數(shù)字化展品卻可以一下推到你鼻尖前。全息投影的敦煌舞女能在你眼前“飛天”,，明清的古巷能夠承接你的足印,。

　　王之綱的工作，是將數(shù)字化之后的文化遺產藝術化,，“進行藝術表現(xiàn)和藝術表達”,。他需要幫被掃描錄入成數(shù)據的文化遺產，設計出最適合它們的“演出方式”,。

　　“各種藝術嘗試是在原有文物的基礎之上,，進行延伸性設計，讓文物的展示多了一種在虛擬世界的方式,�,！彼�說。

　　中國古跡遺址保護協(xié)會的尚晉告訴記者,，在我國,，國家級博物館和世界文化遺產，包括故宮博物院,、國家博物館,、敦煌研究院、安陽殷墟等,，數(shù)字化技術能達到國際最高水準,。全國很多省級博物館，比如上海,、湖北,、廣東的博物館，也都在第一梯隊當中,。

　　但也有一些地方博物館,，由于資金、技術和人力的限制,，數(shù)字化的能力有限,，使我國博物館數(shù)字化的平均水平與國際前沿拉開了差距。

　　“數(shù)據研究平臺化的形成,，將給博物館帶來符合社會發(fā)展趨勢的改變及隨勢增長的契機,。同時這也將是博物館大數(shù)據建設的一個必然結果�,！鄙虾２┪镳^信息中心副主任劉健在一篇論文中寫道,。

　　2016年，中國國家文物局啟動了“互聯(lián)網+中華文明”行動計劃,，給一些可行的項目提供資金和資源支持,。陜西歷史博物館,、福建南靖土樓、摩崖造像以及半坡文明的數(shù)字化項目,，都列在這項計劃2018年的名單里,。

　　數(shù)字化技術正在改變博物館的生存和研究模式，不權要求員工有數(shù)字化理念,，布展也不只有玻璃柜,。連研究者對展品的管理和研究方法也在改變。新的數(shù)字化時代正要挨個闖進博物館的大門,。英國設立了“一個接一個”國家項目培養(yǎng)有數(shù)字化素養(yǎng)的員工,，以推進博物館轉型。加拿大政府也在研究小型博物館的數(shù)字化應用,。

　　但對即將被重建的巴黎圣母院來說,，即使有數(shù)字化技術的幫助，也不會輕松多少,。僅僅有安德魯·塔隆的模型仍然不夠,，建筑師還得參考歷史上每次修復這座老建筑時留下的資料，翻閱數(shù)百年來的測量數(shù)據,、圖紙以及照片,。

　　去世之前，塔隆已經看到老教堂露出的那些年久失修的端倪,，并為此憂心,。這位美國學者曾嘗試募集資金，幫助修繕巴黎圣母院,。在2017年的一段視頻中,，他沿著巴黎圣母院的屋頂漫步，指著正在風化的石像,，以及因潮濕空氣而損壞的石頭說：“所以,，我希望你們能看到這片石頭森林正在遭受痛苦，它們需要一些關注,�,！�

　　潮濕的空氣還沒來得及把老教堂怎么樣，塔隆沒能料到的是,，自己去世還不到半年,，那座他曾經記掛的美麗建筑，就被一場大火吞沒了,。