原標題：2019年電視劇制播年會昨日在上海舉行，業(yè)內大咖齊聚探討行業(yè)趨勢：

　　“中國電視行業(yè)呼喚史詩巨作”

　　去年，國內電視劇行業(yè)通過政策調節(jié),，市場趨于理性，持續(xù)三年的“虛熱”局面有所扭轉,。而電視劇的數據很直觀也很殘酷：去年沒有一部單平臺收視率破2的作品,；頭部劇中,，當代劇占51%,，古裝劇僅占8%,；新劇上市數量銳減,，十年來首次跌破200部大關……

　　昨日,，由上海廣播電視臺主辦、SMG影視劇中心承辦,、上海電視藝術家協會協辦的2019上海電視劇制播年會舉行。索福瑞中國區(qū)資深數據科學家鄭維東發(fā)布了國產劇的年度數據,，SMG東方衛(wèi)視總監(jiān)、影視劇中心主任王磊卿做了題為《擁抱春天,，2019請回答》的演講,，侯鴻亮,、馬中駿等業(yè)界大咖則圍繞影視圈的熱門話題進行了討論。

　　三類數據大格局：

　　電視劇總量再縮水

　　我國電視劇產業(yè)經歷了前幾年的投資狂潮后,，逐步回歸理性，產量逐年縮減,。2017年，全國通過審批發(fā)行的電視劇共314部,，合計13470集,，通過審批的部數比例僅為27%,，創(chuàng)歷史新低。2018年,，全國生產完成并獲得《國產電視劇發(fā)行許可證》的劇目共323部，合計13726集，較2017年略有增長,。

　　與此同時，國家廣播電視總局進一步控制電視劇的“注水”行為,，杜絕無節(jié)制拉長劇集長度，2018年通過審批的平均集數是42集,，比2017年減少1集,，比2016年減少3集,。值得關注的是,，新劇上市總量再縮水，十年來首次跌破200部大關,。鄭維東說：“這說明近兩年電視劇市場的虛熱局面已有所扭轉�,！�

　　小圈層：

　　地面頻道舉步維艱

　　各級頻道中，省級衛(wèi)視對新劇的需求量占比不斷提升,。2018年,，省級衛(wèi)視播出新劇82部,，占比突破42%，成為新劇最大的需求方,。相比之下，省地方頻道以及省會臺則整體萎縮嚴重,，省地面頻道僅瓜分新劇58部，省會臺更低至7部,。鄭維東分析：“這與地方臺近年來營收方面出現經濟危機分不開,�,！�

　　在電視劇市場縮量的同時，網劇市場則繼續(xù)放量增長,。2018年，電視劇的上新部數較2017年減少了9%,，網劇的上新部數則增加了29%；網臺聯播劇播放量下降,，網絡獨播劇播放量增加,。鄭維東判斷,，2019年的播出市場也將趨向網絡：“電視上播出的電視劇基本都會同步或者不同步地在網絡平臺播出，反過來,，網絡視頻平臺獨播的網劇則極少能夠投放到電視平臺,。”

　　保收視：

　　劇荒年收視率下挫

　　2018年的電視臺獨播劇中,，收視率排名前三位的是《談判官》《幸福一家人》《香蜜沉沉燼如霜》；雙臺聯播劇中,，收視率排名前三位的是《戀愛先生》《娘道》《美好生活》,。2018年是“劇荒年”，全國100城電視劇單頻道收視率超過2%的大劇,，2017年有3部,，2018年卻一部都沒有；而收視率不足0.5%的電視劇比例上升到82%,，淪為市場上的“炮灰”,。

　　從各大衛(wèi)視的收視率來看,，去年收視率排名前十位的衛(wèi)視聯播劇中,，北京衛(wèi)視占8部之多,，實現了爆發(fā)式增長；而其他衛(wèi)視的電視劇收視率均同比下滑,，其中湖南衛(wèi)視下降最為明顯，從1.43%降到0.87%,。此外，周播劇在2018年整體疲軟,，收視率最高的是《流星花園》,，但也僅為0.76,。

　　三個問題

　　大卡司大IP集體啞火

　　SMG東方衛(wèi)視總監(jiān)、影視劇中心主任王磊卿在演講中列出了2018年影視圈的“怪現象”,。首先是大卡司、大IP,、大投資的集體啞火，他為此批評了五個敗壞行規(guī)的現象：第一是“數字老板”,，為了收視率對賭的數字，壓縮制作周期,；第二是“拼盤編劇”，編劇只是掛名,，其實三五成群分劇本,，拼湊組合急就章,；第三是“過檔導演”，導演不做前期調研,、后期修補,，只進組撈快錢；第四是“組局制片”,，制片人選演員不看契合度,，只看咖位；第五是“高價藝人”,，天價片酬隨口喊。王磊卿說：“對整個行業(yè)來說,，必須認清兩個現實：藝人限薪不可逆轉，平臺采購限價不可逆轉,。給演職人員提個醒,，如果依舊守株待兔,，或者繼續(xù)變著法漫天要價，那也許就是新人占C位,，舊人淚茫茫�,！�

　　粉絲圈干擾影視制作

　　王磊卿還重點指出了粉絲干擾影視制作的現象，他用三種劇集作比喻：首先是“諜戰(zhàn)大劇”,，現在的粉絲圈有組織有步驟,，線下包場,、自費廣告，外交組,、投票組、制圖組無所不能,；其次是“無間道續(xù)集”,，粉絲圈會花錢為偶像買微博熱搜,，甚至抹黑對手演員,；最后是“懸疑大劇”,，大號營銷、制造內幕,、惡意打分……王磊卿說：“一部電視劇絕對不能被粉絲圈所綁架。流量為王的時代過去了,，終將拿作品說話,、拿品質說話,。”

　　優(yōu)秀獻禮劇是市場剛需

　　關于2019年的電視劇創(chuàng)作趨勢,，王磊卿也進行了預估。今年將迎來新中國成立70周年,，王磊卿認為,，《大江大河》這類優(yōu)秀獻禮劇是剛需：“獻禮劇不是應景之作，而是精品之作,。”此外,，精純劇也是一種趨勢，王磊卿以今年東方衛(wèi)視的改革為例,，認為今后電視劇生產應對照國際先進影像技術,，多制作長度為30集到40集的劇集。此外,，去年古裝劇遇冷也給予從業(yè)者更多的思考,。王磊卿說：“跳出‘后宮頻頻領盒飯,，前朝陰謀理不斷,，戲說歷史圖爽爆’的怪圈，用嚴謹的唯物史觀正解歷史,，用思辨性的視角進行當代解碼,。中國電視行業(yè)呼喚的是直抒大國豪情、英雄氣概的史詩巨作,�,！�

　　鏈接

　　業(yè)內人士

　　共話“度寒冬”

　　在昨日的圓桌論壇上，上海文化廣播影視集團有限公司副總裁陳雨人,，正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮,，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心秘書長冷凇,，天馬映像影業(yè)有限公司董事長馬珂,，慈文傳媒董事長、總裁馬中駿,，騰訊公司副總裁、企鵝影視CEO孫忠懷,，中國電視劇制作產業(yè)協會副會長兼秘書長王鵬舉,，共話今年電視劇行業(yè)的前景,。

　　●冷淞：“電視臺是穩(wěn)定的宣推平臺,，網劇的高峰植根于電視劇的高原之上�,！�

　　●陳雨人：“資本熱錢的減少,，能讓影視公司沉靜下來思考內容。同時,，影視圈的領頭公司在資本充足的情況下,，能抓住機遇，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的現實主義作品,�,！�

　　●侯鴻亮：“這次資本寒冬是一次調整，2015,、2016、2017這三年,，所有人都感覺影視行業(yè)的錢太好掙了。我們希望,，這次行業(yè)震動,，能讓一些公司及從業(yè)者成熟起來……只要你投入了真情實感,，就一定能傳遞出去,，像《大江大河》一樣，傳遞到電視觀眾包括年輕觀眾的心里,�,！�

　　●馬中駿：“互聯網一定要選擇符合自己平臺屬性的類型，使它的品牌越來越風格化,，才能抓住它的用戶,。”

　　●孫忠懷：“制作團隊首先要自己發(fā)自內心地喜歡這個故事,，這樣成功的概率才會高,。如果只想做短線生意，很難產出優(yōu)質內容,�,！�