在復(fù)旦大學(xué)舉辦的“改革開放四十周年：文學(xué)與時代”的論壇上，作家和文學(xué)評論家就當(dāng)代文學(xué)暢所欲言,，作家王安憶表示,，當(dāng)下一些小說不好看，是因為“脫離生活缺乏共情”,。

　　與過去許多小說先在報紙登載,，受到好評后刊印成書不同，當(dāng)下年輕人,，則喜歡在網(wǎng)絡(luò)上尋找自己喜歡的文學(xué)作品,。這樣的變化，變的是傳播載體,，不變的是評價模式,，依然是得到受眾認(rèn)同的小說才能有發(fā)展空間。只不過,，相對于報紙刊載,，網(wǎng)絡(luò)刊載的小說，對受眾的反饋更為準(zhǔn)確和及時,，當(dāng)然,，這也使得作者會為了迎合受眾口味，調(diào)整小說本來的文風(fēng),、脈絡(luò)和結(jié)局,。

　　單從量上面來看，近幾年我國小說產(chǎn)量非常高,。截至2017年12月,，我國共有45家重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，提供原創(chuàng)作品總量高達1646.7萬種,，年新增原創(chuàng)作品超過200萬部,。而由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品,、游戲和動漫作品，已經(jīng)超過3000部,。但是,，每年寫手們辛苦攢出來的200萬部作品，真正有影響力的有幾部呢,？

　　網(wǎng)絡(luò)小說改編成IP,，作家獲得的不只是小說版稅本身，還有各類IP衍生收入,，這也使得許多年輕作家,，開始模仿已有的IP寫作，從已有的知名小說中找題材,。一個甄嬛火了,，許許多多的宮斗小說出來了，一個“誅仙”成名了,，海量的仙俠奇幻小說問世了,，少年們敲擊著鍵盤，更換著姓名時間地點,，重復(fù)著在電視劇里看到過的一個又一個橋段,，仿佛回到了久違的作文時代。

　　沒有自我思考的作品,，是立不住的,。這樣的模仿，只是模仿了情節(jié),，丟掉了思考,。

　　還有很多年輕寫手，喜歡模仿歐美奇幻,、偵探,、科幻小說寫法，因為這是他們接觸到的最流行的文學(xué)形式,，盡管很多人是先接觸到了影視劇或者游戲,。但是，這些小說的原作者,，其實大多擁有英美文學(xué)領(lǐng)域的較高學(xué)位,，對于歐美文化圈的人文社科知識的通曉程度，遠(yuǎn)在常人之上,。

　　沒有根植于自身所處文化圈的作品,，同樣是立不住的，難免照貓畫虎反類犬。天馬行空的想象并不難,，難的是,，對本土歷史文化和社會風(fēng)情有充分的了解與獨到的見地。

　　多年以前曾造訪一位同學(xué)的家,，他的父親是研究古代文學(xué)的,，家中房間四面墻上全是書，從墻角摞到石膏線為止,。顯而易見,，沒有網(wǎng)絡(luò)的時代，查任何資料,，都要一本本去翻、去找,。

　　如果沒有通讀,，去哪個地方翻都不知道。

　　現(xiàn)如今,，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達,，使得鍵盤手足不出戶而知天下事，家無片牘敢論百家言,，反正一切信息,、一切觀點，都可以照搬網(wǎng)絡(luò),，故事,、人物、情節(jié)莫不是如此,。

　　小說要從哪里來,，要從現(xiàn)實中來，文字要用什么打磨,，文字要用浩瀚的知識底蘊來打磨,。從網(wǎng)上來，到網(wǎng)上去,，這樣的模式是創(chuàng)作不出好作品的,，真正有意義的小說，要從現(xiàn)實中來,，在網(wǎng)絡(luò)上一樣有共鳴,。

　　只是，這樣的作品,，真的不多,。