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改革開放進(jìn)程中的香港與內(nèi)地電影發(fā)展之路

2018年11月29日 09:15    來(lái)源:新華網(wǎng)    丁梓懿 洪雪華

  原標(biāo)題:示范,、融合,、合力——改革開放進(jìn)程中的香港與內(nèi)地電影發(fā)展之路

  “改革開放以來(lái),,香港電影與內(nèi)地文化的關(guān)系發(fā)生了很大變化,。近年來(lái)兩地文化的交流與融合不僅讓香港電影獲得新生,,還提升了中國(guó)電影的品質(zhì)和內(nèi)涵,讓中國(guó)電影更好地走向國(guó)際。”香港電影工作者總會(huì)會(huì)長(zhǎng)田啟文表示。

  改革開放之初,,香港電影產(chǎn)業(yè)曾為內(nèi)地文化走向開放發(fā)揮了重要影響,。隨著內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)化改革與轉(zhuǎn)型,又逐漸為香港電影文化帶來(lái)借鑒,。兩地電影產(chǎn)業(yè)從單向傳播到互相交流,,逐漸融合,繼而合力發(fā)展壯大,。

  改革開放初期的示范與合作

  香港因東西方文化兼容,、獨(dú)特的社會(huì)體制和地理位置等因素,電影發(fā)展歷史久,、產(chǎn)量高,、類型多,影響力遍及海內(nèi)外,,成為電影史上的傳奇故事,。

  改革開放初期,正逢香港電影發(fā)展的黃金時(shí)代,。上世紀(jì)70年代起,,香港電影已高度商業(yè)化,并開始在內(nèi)地影院放映,�,?植榔懂嬈ぁ�,、歷史片《屈原》、喜劇片《三笑》,、時(shí)裝片《巴士奇遇結(jié)良緣》等影片讓內(nèi)地觀眾體驗(yàn)到了香港電影的多姿多彩,,香港電影也示范著一種新的文藝形態(tài)。

  在香港電影不斷涌入內(nèi)地的同時(shí),,兩地合拍漸成氣候,。“最早的時(shí)候不叫合拍片,,而是協(xié)助拍片或者合作拍片,。”香港影評(píng)人列孚于1979年創(chuàng)辦了第一本在內(nèi)地發(fā)行的香港電影雜志《中外映畫》,,主要介紹海內(nèi)外的電影資訊,,促進(jìn)兩地電影文化的交流。

  到了80年代,,香港電影公司已經(jīng)開始與內(nèi)地合作,,利用豐富的外景地資源和相對(duì)廉價(jià)的內(nèi)地電影人才。列孚表示,,1979年末到1980年初,,李翰祥已在籌拍《火燒圓明園》和《垂簾聽政》,不少香港導(dǎo)演前往內(nèi)地取景拍攝,,與內(nèi)地演員合作,。

  在改革開放的大背景下,從《少林寺》到《火燒圓明園》,,從《木棉袈裟》《海市蜃樓》再到香港電視劇《上海灘》《霍元甲》等在內(nèi)地?zé)岵�,,江湖、功夫等題材受到人們喜愛(ài),,而功夫片和武俠片至今仍是中國(guó)商業(yè)電影文化的重要類型,。

  列孚說(shuō),當(dāng)時(shí)的香港影人為內(nèi)地帶去優(yōu)秀人才,、新的美學(xué)觀念和制作理念,,而隨著內(nèi)地經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn),內(nèi)地電影逐漸站穩(wěn)腳跟,,香港電影對(duì)內(nèi)地電影的作用漸漸從單向啟示走向互相融合,。

  兩地合拍漸成主流

  進(jìn)入90年代,香港影壇與內(nèi)地合作日益密切,,兩地合作生產(chǎn)的影片越來(lái)越多,,結(jié)合兩地人才和資金拍攝的作品逐漸成形,其中以《霸王別姬》最具代表性,,該片不僅票房大賣,,還奪得戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚大獎(jiǎng),。

  自1992年之后,香港電影公司與內(nèi)地各制片廠合作的合拍片逐漸增多,,如張藝謀的《活著》,、《大紅燈籠高高掛》,姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》等,,取得了口碑和票房的雙豐收,,合拍片成為賣座電影的主流。

  1997年香港回歸祖國(guó)后,,兩地在藝術(shù)創(chuàng)作和市場(chǎng)上的聯(lián)系更為緊密,,尤其是2003年簽署《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》后,香港電影獲得了打入內(nèi)地市場(chǎng)的“定心丸”,。大批香港影人此后也積極到內(nèi)地探尋發(fā)展之路,。

  “向香港電影開放內(nèi)地市場(chǎng),為電影市場(chǎng)引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制,,為觀眾引入更多好影片,,這是雙贏。隨著改革開放進(jìn)程的加速和中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革,,香港電影人紛紛北上,,成為中國(guó)電影崛起的參與者�,!碧飭⑽恼f(shuō),。

  在列孚看來(lái),兩地電影界的交流互動(dòng)是改革開放以來(lái)中國(guó)電影文化的重要體現(xiàn),。香港電影業(yè)的未來(lái)還需要依托粵港澳大灣區(qū),粵港澳三地影視從業(yè)者應(yīng)積極搭建交流平臺(tái),,培育人才,,推動(dòng)嶺南文化和中華文化走出去。

  據(jù)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)研究機(jī)構(gòu)藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),,2016年至2018年10月,,兩地合拍片共上映73部,年均票房空間約82億元,,票房貢獻(xiàn)率達(dá)18%,。2016年兩地合拍片總票房突破110億元,占當(dāng)年中國(guó)電影總票房的27%,,合拍片進(jìn)入良性發(fā)展階段,。

  文化融合提升國(guó)際影響力

  內(nèi)地和香港電影合作在嘗試、摸索和磨合的過(guò)程中不斷前進(jìn),,隨著中國(guó)電影日益融入世界電影大潮,,合拍片所承載的中國(guó)文化元素越來(lái)越多地展現(xiàn)在世人眼前,。

  兩地首部合拍功夫片《少林寺》就曾在海內(nèi)外引起巨大反響,一時(shí)間轟動(dòng)?xùn)|南亞乃至全球,,在日本和韓國(guó)分別創(chuàng)下40億日元和51億韓元的票房紀(jì)錄,。

  “香港電影在兩地合作中不斷得到給養(yǎng),激發(fā)了活力和創(chuàng)新能力,,獲得了更加持久的生命力,。合拍片在類型上更加豐富,運(yùn)作上更為成熟,,并不斷呈現(xiàn)出許多新特點(diǎn)和新趨勢(shì),。”田啟文說(shuō),,兩地電影取長(zhǎng)補(bǔ)短,,相互融合,在國(guó)際文化格局中得以更廣泛地傳播,。

  香港電視專業(yè)人員協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)徐小明表示,,香港特區(qū)行政長(zhǎng)官林鄭月娥建議為電影發(fā)展基金注資10億港元,支援電影業(yè)發(fā)展項(xiàng)目,。這對(duì)香港影人來(lái)說(shuō)是莫大的鼓舞,,期待兩地在影視合作方面取得更長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展,為改革開放文化領(lǐng)域貢獻(xiàn)新的力量,,讓中國(guó)電影進(jìn)一步走向國(guó)際,。

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(責(zé)任編輯: 邵希煒 )

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2018-11-29 09:15 來(lái)源:新華網(wǎng)
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