原標(biāo)題：導(dǎo)演遇上資本 希望是優(yōu)上加優(yōu)

　　憑著“藏地三部曲”在國內(nèi)外電影圈積攢了不少知名度的萬瑪才旦,，三年前攜作品《塔洛》首次入圍威尼斯電影節(jié)地平線競賽單元,，空手而歸,；三年后,，同樣是在威尼斯電影節(jié)上,，同樣是地平線競賽單元，這次他憑《撞死一只羊》斬獲最佳劇本獎,。消息傳出,，影迷們有點小興奮，在世界級三大電影獎項中沉寂多時的中國電影,，終于有了響動,，重新開了張。

　　得隴望蜀的我們不免貪念迭出：最佳原創(chuàng)劇本獎到手了,，離最佳電影獎還會遠(yuǎn)嗎,？

　　萬瑪才旦出生在天下黃河貴德清的貴德，“藏地三部曲”《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》和《老狗》是他在電影圈呈上的投名狀,，在國內(nèi)他幾乎橫掃了所有電影節(jié)的獎項,，在國際電影節(jié)上也嶄露頭角，開始積攢人氣,。

　　很多人不知道萬瑪才旦首先是個作家,，然后才是導(dǎo)演。他寫小說,、寫散文,、寫人物傳奇，翻譯民間傳說,。他的電影幾乎都是他根據(jù)自己的小說改編的,，這次獲獎的《撞死一只羊》是他的同名小說和另一部小說合二為一而成。這樣就不難理解他先在拿下金馬獎最佳改編劇本,，接下來又在威尼斯獲得最佳原創(chuàng)劇本獎,，文學(xué)是他的強項。

　　《撞死一只羊》在威尼斯首映后,，《銀幕》雜志稱萬瑪才旦直追美國獨立電視界的怪咖賈木許和芬蘭著名導(dǎo)演阿基·考里斯馬基,。的確，萬瑪才旦和這兩位怪咖在影片中對詩意與象征的追求,，對細(xì)節(jié)的執(zhí)著關(guān)注有點類似,，影片的故事突然展開又突然結(jié)束，如同沒有邊界和結(jié)局的人生,，而且同樣是小成本可以拍成非常疏離淡漠的感覺,。

　　不過《撞死一只羊》和他以往的作品相比,，情節(jié)開始曲折，故事有點離奇,，有了類型片的味道,，這跟導(dǎo)演王家衛(wèi)監(jiān)制和澤東公司資本的介入不無關(guān)聯(lián)。

　　澤東公司此次為《撞死一只羊》出征威尼斯保駕護航,，電影制作陣容堪稱豪華：剪輯張叔平,、聲音指導(dǎo)杜篤之、配樂林強,，讓以往有點粗糲,、個人色彩濃重的小制作華麗轉(zhuǎn)身，像從毛坯房搬進了精裝房,。

　　導(dǎo)演遇上資本,，有喜也有憂。一則以喜,，喜的是作者導(dǎo)演得到專業(yè)公司的技術(shù)支持和資本支撐本身是好事兒,；一則以憂，憂的是資本的力量往往會左右或影響到作者導(dǎo)演的自由度和創(chuàng)作風(fēng)格,。先例在前,，賈木許在拍《唯愛永生》時，投資商讓他增加更多動作戲份,，他不僅不增,，反而大刀闊斧削砍，致使《唯愛永生》缺米少糧,，拖了8年才拍完,。他和米拉麥克斯合作的《離魂異客》戛納首映后毀譽參半，投資方要求做某些改動以保證市場,，賈木許拒絕,，導(dǎo)致電影發(fā)行擱置，從此雙方合作告吹,，一拍兩散,。賈木許后來的作品全部只能靠自己公司制作,，雖然捉襟見肘,，但好歹保住了創(chuàng)作的自由。

　　當(dāng)獨立電影導(dǎo)演遇上資本青睞,，希望是優(yōu)上加優(yōu),，正正得正，導(dǎo)演不僅可以放開手腳一搏,，他的自我空間和創(chuàng)作風(fēng)格同樣可以保留,，這樣一來,，他離國際三大電影節(jié)最佳導(dǎo)演的距離也許會越來越近。

　　最擔(dān)心的結(jié)果是被資本綁架,，泯然成為眾多商業(yè)片導(dǎo)演隊伍中的一人,，但愿只是杞人憂天。