原標(biāo)頭：互聯(lián)網(wǎng)助推戲曲“活態(tài)”傳承

　　名家變身主播趣談梨園臺(tái)前幕后,，彈幕刷屏隨時(shí)飽覽鮮活觀戲體驗(yàn),；素妝才罷,，聲韻裊裊,，當(dāng)紅花旦親自演示拍彩,、勒頭的秘密……不到園林,，怎知春色如許,？日前在北京舉辦的“戲曲傳承與網(wǎng)絡(luò)直播座談會(huì)”上,，梨園行展示了其以時(shí)尚方式進(jìn)行“活態(tài)”傳承的努力,。

　　數(shù)字化成戲曲保護(hù)必由之路

　　隨著社會(huì)的變遷,，戲曲藝術(shù)的式微已成不可避免的現(xiàn)實(shí)。原文化部2017年底發(fā)布的中國(guó)地方戲曲劇種普查顯示,，截至2015年8月31日,，中國(guó)共有348個(gè)戲曲劇種；30余年間,，已有24個(gè)劇種消亡,，17個(gè)劇種未完全消亡。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)教授楊燕十幾年前就開始關(guān)注戲曲藝術(shù)的生存狀況,，她組織記錄和拍攝75歲以上戲曲藝術(shù)家的口述史,，留下了許多珍貴的數(shù)字資料。象牙塔外,，酷狗音樂2015年起開展“傳統(tǒng)地方戲曲的數(shù)據(jù)庫建設(shè),、數(shù)字化傳播”工程，與廣東粵劇院等地方劇院,、唱片公司及機(jī)構(gòu)合作,，已完成10種地方戲的數(shù)字化建檔和創(chuàng)新呈現(xiàn)。業(yè)內(nèi)人士指出,，通過數(shù)字化技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)戲曲實(shí)體唱片,、磁帶及影視資源進(jìn)行數(shù)據(jù)庫建檔保存，是實(shí)現(xiàn)科學(xué),、高效保護(hù)傳統(tǒng)文化的有效途徑,。

　　近年來，包括京劇,、昆曲及平遙紗閣戲,、西藏傳統(tǒng)八大藏戲在內(nèi)的大小曲種，在搶救性記錄與創(chuàng)新性發(fā)展方面都進(jìn)行了有益嘗試：湖南省設(shè)立長(zhǎng)沙花鼓戲文獻(xiàn)資料影像化保存項(xiàng)目,、國(guó)家京劇院力促京劇數(shù)字化……在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的大趨勢(shì)下,，為地方戲曲注入“數(shù)字基因”已經(jīng)成為傳統(tǒng)文化保護(hù)的必由之路。

　　從實(shí)體劇場(chǎng)向網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)延伸

　　相較昆曲,、京劇等大劇種,，上世紀(jì)50年代才誕生的北京曲劇略顯小眾。然而今年4月,，北京曲劇《花落花又開》通過網(wǎng)絡(luò)直播,，掀起30萬人在線觀看的熱潮,。北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)孫東興表示，網(wǎng)絡(luò)直播為戲曲文化注入了新鮮血液,�,！八�謂繼承創(chuàng)新，不只是藝術(shù)內(nèi)容和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新,，更應(yīng)該有傳播途徑的創(chuàng)新,。”

　　“普通劇場(chǎng)一般容納幾百人,、上千人,，但通過網(wǎng)絡(luò)直播我們可以隨時(shí)、隨地欣賞,�,！敝袊�(guó)評(píng)劇院院長(zhǎng)侯紅說，網(wǎng)絡(luò)和新媒體創(chuàng)造了新的觀演方式,，既節(jié)約了時(shí)間和經(jīng)濟(jì)成本,，又突破了地域限制，同時(shí)新媒體的傳播特性,，也幫助演員及時(shí)獲得觀眾反饋,，提升劇目品質(zhì)、優(yōu)化創(chuàng)作模式,。

　　中國(guó)非遺保護(hù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)馬文輝曾表示,，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)，應(yīng)鼓勵(lì)和支持代表性傳承人積極恢復(fù)生產(chǎn),，實(shí)現(xiàn)“活態(tài)”傳承,。

　　國(guó)家藝術(shù)基金管理中心副主任秦文介紹，國(guó)家藝術(shù)基金資助過121項(xiàng)有關(guān)戲曲藝術(shù)的傳播交流推廣項(xiàng)目,，其中涉及新媒體和互聯(lián)網(wǎng)傳播的有9項(xiàng),。

　　隨著越劇徐派傳人黃燕舞、廣東西秦戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)呂維平,、河北梆子梅花獎(jiǎng)得主吳桂云等名家紛紛步入直播間并“圈粉”無數(shù),，戲曲藝術(shù)正在從實(shí)體劇場(chǎng)向網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)延伸，摸索其“活態(tài)”傳承的新姿態(tài),�,！皯蚯�的‘活態(tài)’傳承離不開作品與人�,！背啥际蟹俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心（成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)研究院）副院長(zhǎng)任平說,，希望通過呈現(xiàn)戲曲幕后排練花絮和作品孕育過程，與年輕觀眾一起玩起來、樂起來,。

　　專家表示,，借助高科技傳媒手段，讓戲曲融入當(dāng)代人生活,，將是我國(guó)戲曲界共同的努力方向,。

　　互聯(lián)網(wǎng)對(duì)戲曲是把雙刃劍

　　1995年央視春晚，趙麗蓉,、鞏漢林主演的小品《如此包裝》紅遍大江南北,，當(dāng)中評(píng)劇傳統(tǒng)與流行風(fēng)潮的碰撞沖突,，在今天看來仍頗具現(xiàn)實(shí)意義,。

　　線上K歌、彈幕互動(dòng),、“非遺”大師課,、戲曲小劇場(chǎng)……融入抖音、街舞等諸多潮流元素的網(wǎng)絡(luò)戲曲空間正以“知己知彼”的智慧,，不斷吸引著年輕人眼球,。然而，該如何把握創(chuàng)新尺度,，同時(shí)接軌市場(chǎng)需求,？這些問題也引發(fā)專家討論。

　　“互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于戲曲是把雙刃劍,�,！焙罴t說，傳統(tǒng)戲曲要求網(wǎng)絡(luò)媒體人兼?zhèn)浼夹g(shù)和藝術(shù)審美能力,，以減免錯(cuò)誤宣傳對(duì)戲曲文化的誤讀乃至傷害,。

　　任平舉例說，有些業(yè)余演員連基本的蘭花指都沒做到位,，很容易讓觀眾產(chǎn)生誤解,。

　　“戲曲傳承涉及專業(yè)院團(tuán)、理論機(jī)構(gòu),、新媒體傳播平臺(tái)這三個(gè)重要領(lǐng)域,，從前他們各自為政，現(xiàn)在則需要深化合作交融,�,！睏钛啾硎荆�積極協(xié)調(diào)和平衡各方面資源,，才能進(jìn)一步構(gòu)建戲曲健康發(fā)展的新格局,。

　　“網(wǎng)絡(luò)只是一座橋梁，最終目的是通過更多更有效的方式，拉近觀眾與戲曲間的距離,，推動(dòng)實(shí)現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化復(fù)興與發(fā)展的共同理想,。”侯紅說,。