夏夜的山鄉(xiāng),,田間的蛙聲與村口的鑼鼓聲齊鳴,。福建政和縣楊源鄉(xiāng)禾洋村的古戲臺上,村里的四平戲老演員李典煥精神抖擻,,正演出今晚的壓軸大戲《寶帶記》,。燈光下長時間的唱念做打,,他身上的深紅色戲袍都被汗水浸透了。
李典煥今年已經82歲了,,而他身上的老戲服比他年齡更大,,已有200多年的歷史。這古樸典雅的戲服,,和四平戲一起,,在這個閩北的山村流傳了一代又一代。如今,,臺上的演員老了,,曾經光彩奪目的老戲服也漸漸褪色磨損,似乎要隨著歲月一起退隱到昏暗的后臺去,。
“繡羅衣裳照暮春,,蹙金孔雀銀麒麟�,!毙疫\的是,,一個偶然的機會,,村里的古戲服被閩江學院幾位研究傳統(tǒng)服飾文化的學者們發(fā)現(xiàn)。于是,,一場搶救古戲服的大戲在這個山村里次第展開,。
山村古戲年年唱
禾洋四平戲源自明代的“四平腔”,明中葉后開始流傳福建,。近代以來,,隨著社會的急速變遷,四平戲在全國其他地方逐漸消失,,只在閩北,、閩東的少數(shù)偏遠山村保留下來。據(jù)了解,,如今福建各地僅存三個演出四平戲的劇團,,其中一個就在政和縣禾洋村。2006年,,四平戲入選國家第一批非物質文化遺產,。
古戲年年唱,年年賦新調,。經歷了風風雨雨的四平戲,,數(shù)百年來,一直陪伴著禾洋村人的生活,,與當?shù)氐囊徊菀荒疽黄鸪砷L發(fā)展,。村里的百姓幾乎都能張口哼上一段四平戲曲調,秀上幾手四平戲招式,。每年上演四平戲的時候,,禾洋村民放下手中的農活,搭起戲臺,、唱起古戲,,既祭奠先祖,也慶祝金秋的豐收,。
吳宏輝是閩江學院服裝與藝術工程學院的黨委副書記,。他的老家就在禾洋村的隔壁茶林村。去年8月,,禾洋四平戲劇團到他們村演出,,吳宏輝重溫了兒時的記憶,領略了家鄉(xiāng)戲的精彩,。出于專業(yè)的敏感,,他驚喜地發(fā)現(xiàn),舞臺上的一些老戲服做工考究、圖案古樸,,一看就能感受到它們悠久的歷史,。經仔細詢問,他得知這些老戲服是祖輩一代代傳下來的,。“這些古戲服的工藝,、式樣與新式的戲服大相徑庭,,極為獨特。因為時間久遠,,有的已破損嚴重,,急需搶救、整理和保護,�,!庇谑牵瑓呛贻x積極聯(lián)系閩江學院的專家學者,,對禾洋村四平戲戲服進行考察調研,。
古戲衣的前塵往事
周正莊重的式樣、炫彩奪目的色調,、繁密精美的圖案,、工巧細膩的刺繡,一件件四平戲傳統(tǒng)古戲服,,令人嘆為觀止,。它承載著華夏戲臺上的文明,還昭示著巧奪天工的文化記憶,。
閩江學院服裝與藝術工程學院副教授陳栩是研究傳統(tǒng)服飾的學者,。從今年4月起,她帶領團隊多次深入禾洋村對當?shù)氐乃钠綉蚬艖蚍M行考察調研,�,!皯蛞拢追Q行頭,,是戲劇舞臺上演員所穿戴的服裝,、鞋帽的統(tǒng)稱,其在戲曲演出中的重要意義不言而喻,�,!标愯蚋嬖V記者,經過深入了解,,禾洋村的四平戲劇團共保存著30多套傳統(tǒng)戲服,。據(jù)初步考證,這些古戲服距今已有兩百多年的歷史�,!拔覀冞到福建其他兩個四平戲劇團考察過,,發(fā)現(xiàn)那兩個劇團演出所使用的戲服,都是目前市場上所售粵劇服飾的通用款,,沒有傳統(tǒng)戲服保存下來,。禾洋四平戲劇團是目前全國唯一還保留有四平戲傳統(tǒng)古戲服的劇團�,!�
一件戲衣,,因為沾了血脈、經了故事,,便不同了,。禾洋四平戲劇團團長李佐忠,出身于當?shù)厮钠綉蚴兰�,�,!艾F(xiàn)在我們劇團有40多位演員,以60歲以上的老演員為主,,能演出《蘆花關》《雙龍記》《金印記》《英雄會》《二度梅》《八仙增壽》等十多出傳統(tǒng)老戲,。舞臺上需要的戲服超過百套。因資金不足,,日常演出時除了用外面買的新戲服,,一些古戲服也在使用�,!�
陳栩說,,禾洋村遺存的古戲服多數(shù)采用絲綢材質制作,結合手工刺繡裝飾及平面直線剪裁,,具備了傳統(tǒng)戲服材美工精的特點,。
“這些古戲服主要是蠶絲織成的絲綢,這就決定了它們的保養(yǎng)方式要求十分嚴苛,�,!睋�(jù)李佐忠介紹,這么多年來,,劇團的老戲服都有專人按傳統(tǒng)辦法保管,。“老戲服穿過后不能用水洗,,只能用炭火烘干,,然后加樟腦丸和防蟲樹葉放置在箱子里保存�,!�
陳栩介紹說,,由于歷史原因且存儲條件的惡劣,這些寶貴的古戲服不同程度地出現(xiàn)了臟污、霉變,、繡線斷裂等現(xiàn)象,。其中18件古戲服狀況尚可,服飾上圖案清晰可辨,,色彩略有缺失,;其余戲服均破損嚴重,甚至個別已經風化為粉末,,因此亟須進行搶救和保護,。
復制、保存,、創(chuàng)新
據(jù)了解,四平戲確定為國家級非物質文化遺產后,,當?shù)卣蜕鐣_始重視四平戲人才培養(yǎng)和文化宣傳,。但由于缺乏戲曲服飾制作人才和資金,傳統(tǒng)戲服的傳承還沒有得到足夠的重視,。
“在現(xiàn)代的生產環(huán)境和市場條件下,,傳統(tǒng)戲服工藝中的人工刺繡被機繡替代,而且其他戲曲的新式戲服也在逐步取代四平戲傳統(tǒng)戲服,。這些改變直接影響著傳統(tǒng)戲服的美學風格,。”陳栩表示,,傳統(tǒng)戲服是傳統(tǒng)戲曲藝術的載體,,戲曲服飾中的圖案紋樣、色彩搭配是紡織類非物質文化遺產的重要組成部分,,既包含了制作者的手作文化,,又蘊含了時代文化、戲劇文化,。
“傳統(tǒng)戲曲服飾文化是我們民族的文化瑰寶,,決不能在我們這一代的手中流失消亡,一定要努力讓它傳承下來,,并得到創(chuàng)新發(fā)展,。”閩江學院服裝與藝術工程學院副院長李永貴教授說,,學院高度重視中華傳統(tǒng)服飾文化的搶救保護和傳承創(chuàng)新,,正著手成立紡織服裝類非物質文化遺產研究所,組建專業(yè)師生團隊,,深入開展學術研究,。他說,許多像四平戲古戲服這樣的傳統(tǒng)服飾正瀕臨消失,當務之急,,應從三個方面予以搶救保護和挖掘:一是復制,,要運用技術手段將古戲服的結構、刺繡,、圖案等服飾文化符號復制下來,,使之能夠原汁原味地保存;二是數(shù)字化處理保存,,要運用影像,、VR等數(shù)字化手段獲取古戲服各方面的完整數(shù)據(jù),建立四平戲服飾影音數(shù)據(jù)庫,;三是創(chuàng)新與運用,,要將傳統(tǒng)服飾的活性元素創(chuàng)造性地運用到當代服飾文化中來,使傳統(tǒng)服飾文化得以傳承發(fā)展,,真正活下來,、走出去。同時對四平戲戲服,、道具進行創(chuàng)新設計,,讓四平戲老梅發(fā)新枝。
陳栩介紹說,,學院計劃在禾洋村設立一個學生社會實踐點,,組織師生團隊長期開展有關調研和文化傳播�,!澳壳�,,師生們對禾洋村現(xiàn)存四平戲古戲服進行了數(shù)據(jù)采集、圖像記錄,。接下來,,還將積極聯(lián)系相關藝術研究機構、文博專家,,對遺存古戲服進行更進一步的年代鑒定,。”陳栩說,,按照學校的規(guī)劃,,還將組建專業(yè)團隊對禾洋四平戲古戲服進行仿制、復原,,建立四平戲古戲服數(shù)據(jù)庫,。同時邀請國內外專家學者召開研討會,助力國家級非物質文化遺產四平戲之研究,。