賈德義被人們稱為“歌癲”，現(xiàn)在他是山西省河曲縣的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人�,！侗狈絻删漕^》的出版,，是“歌癲”的杰作,，是國家級代表性傳承人獻(xiàn)給國家的答卷,。

　　賈德義以樸素真摯的情感,，用50多年的光陰,，堅(jiān)持不懈地把聽到,、見到的,，晉北、陜北,、內(nèi)蒙古自治區(qū)民眾中廣為流傳的山曲兒記錄了下來,。歌詞從古代到現(xiàn)代，主題始終就是人世的情與愛,，但角度又是那么的不同,，它使人世間的情愛變得鮮活豐富起來。它記錄下來的是我們北方先祖的生存史,、文化史,，以及農(nóng)耕時(shí)代北方百姓的人生觀、藝術(shù)觀,。

　　他在這本民歌集后記中說：“我在《北方兩句頭》一書里選用了一些‘灰調(diào)’,，這些‘灰調(diào)’較已經(jīng)出版的圖書中收錄的‘酸曲兒’更為真實(shí)鮮活�,！蔽易屑�(xì)地拜讀了這些“灰調(diào)”,，完全同意他的做法，“灰調(diào)”的“灰”山西方言作“賴”講,，“賴調(diào)”也就稱作“灰調(diào)”,。作為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)要保護(hù)的當(dāng)然包括“灰調(diào)”。有心人賈德義編成的長篇巨制,，無疑是最典型的,、完整的“非遺保護(hù)”成果，他讓我們清楚地知道了我們是誰,，我們先祖最實(shí)際的生存狀態(tài),，他們的奮斗，他們的愛憎,，這些山曲兒把先輩們的所思所想一代代傳給了今天的我們,，張揚(yáng)的是我們祖先的“魂”。

　　“北方兩句頭”不是流行全國的長短句結(jié)構(gòu)的明清俗曲,，它是我國北方民歌中獨(dú)立的一支,，在河曲習(xí)稱“山曲兒”、內(nèi)蒙古稱“爬山調(diào)”,、陜北又稱“信天游”,。為什么稱河曲民歌為“兩句頭”,？因?yàn)樗�的曲詞基本結(jié)構(gòu)為上下兩句體，上句起興,，下句表情,，常常一對上下句就可以道出歌唱者的真情，以及逼真地向人們展示出那真實(shí)的生活畫面,�,！皟删漕^”曲詞多寡自如，一支曲子一般由四五對上下句構(gòu)成,，多是唱情者,；也有敘事體曲子會(huì)長一些，長至十幾對上下句,。民歌多是用來抒情的,，敘事體的民歌也是在抒情基調(diào)下的敘事，在這一點(diǎn)上它與曲藝唱故事的敘事有很大區(qū)別,。

　　《北方兩句頭》內(nèi)容反映的是人們生活的方方面面，歌聲里傾注的都是人們的真性情,。

　　其一,、強(qiáng)烈情感的宣泄，詩一樣的表達(dá),。時(shí)而含蓄,、時(shí)而深沉，如“山在水在石頭在,，人家都在你不在”,。你可以通過這兩句詞，感受那被思念煎熬的靈魂,。時(shí)而又豪放地充滿了野性,，如“聽見哥哥唱上來，熱身子撲在冷窗臺(tái),�,！闭f的是女子壓抑許久的思念瞬間釋放，有了“熱身子撲在冷窗臺(tái)”的畫面,，這由熱向冷的一撲,，告訴我們是怎樣的一個(gè)“情”。

　　其二,、苦難,，曾是山曲兒傾訴的主要對象。不同的時(shí)代人們面臨的是不同的困擾,，也就有了不同主題的民歌,。比如,，對舊時(shí)代的童養(yǎng)媳制度的控訴：“石巖畔上長的苗（指一棵）老苦菜，童養(yǎng)媳男人不心愛,。幾歲上童養(yǎng)媳不大大,，公婆打來男人罵。大姑子大小姑子小,，童養(yǎng)媳伺候人家正好好,。高一碗送低一碗端，輪到嘎（指自己）吃就空了碗,�,！蔽矣X得這是許多童養(yǎng)媳訴苦的最具代表性的一首。她們有苦,，無人可以傾訴,，就編成了歌，發(fā)泄心中的痛,。

　　這些山曲兒是對山野中人們生活最直接的記錄,，對此賈德義在本書的前言中，對山曲兒的存在意義有如下論述：“只有這樣,，河曲人民特別是田里勞動(dòng)的農(nóng)民,，才能在這塊十年九旱的貧瘠土地上生存到今天，他們無論是到內(nèi)蒙古草原去耕種還是去陜西沙漠墾荒,，都是以山歌為精神支柱,，在這種力量的支撐下，大大增強(qiáng)了與災(zāi)害抗?fàn)幍膱?jiān)定信念,，最終尋到了生存的歸宿,。”我想這就是山曲兒的力量,。

　　其三,、時(shí)代在變，山曲兒在變,。1950年,，新中國頒布了《婚姻法》，山曲兒隨著起了變化,，如“封建社會(huì)把人卡,，新社會(huì)娶老婆由了咱。紅花數(shù)不過牡丹紅,，心愛男人自己尋”,。再如“甜瓜瓜金黃棉朵朵白，豐收景招我進(jìn)山來……村前村后果兒香,，一座座小樓電燈亮,�,；纳狡伦兂山饓K塊，都是咱農(nóng)民巧手手栽”……時(shí)代在變,，生活在變,，人在變，山曲兒也隨之在變,。

　　其四,、山曲兒列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，最主要的理由就是——它是這一地域歌舞,、曲藝,、戲曲藝術(shù)生成發(fā)展的母體。最有代表性的也是全國知名的《走西口》就先后有民歌的版本,、曲藝的版本,、戲曲的版本，可以說,，民歌是后者的根,。同時(shí)我們看到長久流傳下來的許多名曲都有吸收民歌的影子。

　　這厚重的文化傳承史,，讓我們對明天的生活充滿著自信,，也因?yàn)槲覀兊淖嫦染褪浅�著這山曲兒戰(zhàn)天斗地繁衍生息的，生活進(jìn)入到了今天這個(gè)時(shí)代,，輪到我們用山曲兒唱出我們的心聲了，要唱好它,，傳承下去,，我覺得這就是本書的意義所在。正如原文化部副部長王文章在十一屆全國人大常委會(huì)第十九次會(huì)議新聞發(fā)布會(huì)上,，對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法的出臺(tái)意義,，他談到：“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)深深植根于民間，世代傳承于人民的生產(chǎn)生活之中,，與生產(chǎn)生活息息相關(guān),，和積淀于人們心中的文化印記緊密相連，蘊(yùn)含著民族文化的精華,，體現(xiàn)了中華民族薪火相傳,、自強(qiáng)不息的民族精神�,！边@一論斷是完全符合實(shí)際的全面的概括,，《北方兩句頭》就是這種民族精神的呈現(xiàn)。