2018年是改革開放40周年,，也恰逢中國電視劇春華秋實60載。幾十年間,，迎著改革開放的春風(fēng),，不同時期的國產(chǎn)劇真實記錄著百姓生活的點點滴滴,，生動展現(xiàn)著社會發(fā)展的滄桑巨變,。而伴隨著一部部精彩劇作的閃亮登場,，最能深入心靈,、感人肺腑,、陶冶情思,、激蕩精神的還是那一個個魅力四射的經(jīng)典人物形象，這些“熟悉的陌生人”成為一代代觀眾心目中永不磨滅的精神印記,。 

　　人性底蘊與時代脈搏同頻共振

　　“把脈時代進程,、深掘生活底蘊、引領(lǐng)百姓認知”一直是中國電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng),。60年間,，一大批電視劇人充滿誠意地表現(xiàn)改革深化期與攻堅期的復(fù)雜社會現(xiàn)實和觀念碰撞，多維度地展示時代變遷中人民群眾的酸甜苦辣,、喜怒哀樂,，直面社會焦點話題，揭示社會發(fā)展規(guī)律,，引領(lǐng)大眾文化認知,，回應(yīng)百姓心靈呼喚，對于爭議話題敢于和善于碰觸,、正視與表態(tài),，彰顯出電視劇人難能可貴的使命、擔(dān)當(dāng),、情懷,。那些脫胎于生活、著眼于實際,、聚焦于熱點的現(xiàn)實主義作品,，尤其是其中的主人公，給觀眾帶來最真切的情感觸動與最深刻的心靈共鳴,。

　　《情滿珠江》里的梁淑貞,，作為“改革弄潮兒”的典型代言人，向我們折射出面對物質(zhì)誘惑和精神誘惑時的理性定力與是非抉擇,；《蒼天在上》中的黃江北,，作為臨危受命的代理市長,，憑借至正至誠的信念、有膽有識的素養(yǎng),、能屈能伸的智慧,，引領(lǐng)起社會之正氣，樹立起從政者之楷模,；《雞毛飛上天》中的陳江河，作為白手起家的商界傳奇,，生動詮釋出“誠信”在經(jīng)商和做人上中流砥柱式的靈魂性價值,。這些人物身上，既昭示了社會發(fā)展的內(nèi)在邏輯規(guī)律,，又表明了宏觀環(huán)境和微觀個體之間對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系,。

　　與此同時，從《渴望》中的劉慧芳,、宋大成到《過把癮》里的方言,、杜梅，從《金婚》里的佟志,、文麗到《父母愛情》中的安杰,、江德福，從《貧嘴張大民的幸福生活》中的張大民到《媳婦的美好時代》中的毛豆豆,，他們用不同視角解讀了“幸�,！钡亩嘀睾�義，以親情,、愛情,、友情的中國式表達撫慰社會轉(zhuǎn)型期帶來的心靈陣痛，傳遞出溫暖,、和諧,、積極向上的主題意蘊，從《北京人在紐約》中的王起明到《永不瞑目》里的肖童,，從《士兵突擊》中的許三多到《奮斗》里的米萊,，著力刻畫了不同領(lǐng)域里的尋夢一族追求人生價值，為理想而堅持,、忍耐,、打拼的生命歷程，為昂揚的勵志精神涂上了一層溫暖的人性底色,。

　　這些在觀眾口碑中誕生出的經(jīng)典形象啟示創(chuàng)作者：傾真心才會得民心,，接地氣才會有生氣。只有將真實的社會生活融入生動的藝術(shù)創(chuàng)作,，讓作品中的感人瞬間激發(fā)生活聯(lián)想,、豐富倫理感知,、契合內(nèi)心期待、引發(fā)情感共鳴,，藝術(shù)地呈現(xiàn)社會生活中的常識高下,、常情冷暖、常德好惡,，生動地詮釋小人物對美好夢想的期盼與奮斗,，才能在受眾的多元文化選擇中實現(xiàn)作品口碑與市場的雙贏。

　　民族精神與傳統(tǒng)文化是精神動力

　　文化是民族的血脈,，是人民的精神家園,。中國歷史文化悠久深邃，從不同角度記錄著中華民族精神發(fā)展的光輝足跡,，為華夏兒女構(gòu)筑著心靈棲息地,。電視劇人須百倍珍惜傳統(tǒng)文化源遠流長的文脈傳承，自豪地對待中華民族的優(yōu)秀歷史文化傳統(tǒng)和革命歷史文化資源,，守護好民族文化瑰寶,，傳承好中華文史精粹，辯證把握,、理性萃取深厚傳統(tǒng)文化的時代價值,，古為今用，推陳出新,，將中華民族的文化自信,、道路自信通過各種方式熔鑄到創(chuàng)作實踐中，使作品中的人物形象凸顯出沁人心脾,、滋人心智,、撼人心魄的民族情懷、社會責(zé)任,、道德光彩與文化品性,。

　　《開國領(lǐng)袖毛澤東》《長征》《解放》《恰同學(xué)少年》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《海棠依舊》《彭德懷元帥》等重大革命歷史題材作品中塑造的老一輩無產(chǎn)階級革命家形象，常常融匯愛國精神,、理想主義,、英雄情懷和人文元素于一身，令觀眾在他們的人格魅力中共同領(lǐng)略國家集體記憶與民族精神歷程中的華彩篇章,�,！蛾J關(guān)東》中的朱開山、《喬家大院》中的喬致庸,、《大宅門》中的白景琦等,，著力彰顯國人“忠義誠信”的人格操守、“愛國為民”的生命格調(diào)和“敢為人先”的進取精神,，散發(fā)著深沉厚重的歷史美學(xué)品格,，為當(dāng)代國人建構(gòu)起鮮明的道德文化坐標(biāo),。除此之外，一大批高品質(zhì)歷史正劇和名著改編劇讓中國百姓耳熟能詳?shù)囊恍�歷史人物與文學(xué)形象走上熒屏,，在文字向影像的轉(zhuǎn)化中,，使更多觀眾從人性的視角洞察到歷史的縱深，領(lǐng)略到經(jīng)典的魅力,。

　　促進民族文化的發(fā)展勃興與發(fā)揚光大,，是實現(xiàn)民族偉大夢想的題中之義，也是文藝創(chuàng)作中現(xiàn)實主義精神的彰顯之地,。電視劇的社會影響之大注定了其文化責(zé)任之重,，如何在策劃與編創(chuàng)中更加精準(zhǔn)地辨別、萃取中華文化精華,？如何更好地通過全息化的視聽語言使民族文脈實現(xiàn)整體傳承、優(yōu)化傳播,？如何獨具匠心地完成“中國故事”的“世界表達”,，提升民族文化的世界影響力？這當(dāng)是每一個電視劇人所深入思考的時代課題,。

　　融媒時代呼喚藝術(shù)形象的引領(lǐng)

　　藝術(shù)是人類認知世界,、把握世界的一種方式。60年來,，氣象萬千的國產(chǎn)電視劇,，雖然大多每部只有幾十集的容量，卻能讓觀眾通過形形色色的人物形象“觀古今于須臾,，撫四海于一瞬”,。尤其是那些“遠在天邊，近在心間”的經(jīng)典形象,，一方面,，可以讓人們的意識穿越時空隧道，“心游萬仞,，思接千載”,，去觀照現(xiàn)實世界中無法感知的繽紛景觀；另一方面,，其骨子里所承載的歷史紋路,、文化基因、民族精粹,、道德力量和人格光輝,，對人們的精神成長和心靈建構(gòu)，有著春風(fēng)化雨,、滴水穿石般的浸潤作用,。

　　“多屏?xí)r代”的來臨,，悄然改變著人們對電視劇的觀賞方式，甚至影響著電視劇的創(chuàng)制思維,，但不變的是“內(nèi)容為王”,。觀眾最渴望的還是擁有一方精神家園作為心靈棲息地，因而始終都滿心期待故事里的“人”帶來的那份由衷鼓舞,、感動與慰藉,。

　　如果把方寸熒屏比作一面鏡子，那么“劇中人”其實又是“鏡中我”,。觀眾在各種大屏小屏前注視“他人命運”之時,，心緒總能“進得去，出得來”,，忽而移情至人物的喜怒哀樂,，忽而回歸至自我的追憶反思，因為那些虛構(gòu)出來的藝術(shù)形象實乃“另一種真實”,。緣于此,，遠至神人仙者，近至左鄰右舍,，上至帝王將相,，下至販夫走卒，都可成為電視劇的主人公,，都能成為人們安置情感的寄托,、反觀“本我”的“他者”、走出迷惘的明燈,、實現(xiàn)夢想的標(biāo)桿,。

　　然而近些年來，電視劇的資本投入越來越大了,，數(shù)量和類型越來越豐富了,，真正能夠走入并留存于觀眾內(nèi)心的熒屏形象卻越來越少了。無論個中原因如何復(fù)雜,，最重要的還是需要電視劇人的不忘初心和工匠精神,。全媒體環(huán)境中精神產(chǎn)品和娛樂方式的多元共生，使得大眾更加需要優(yōu)質(zhì)藝術(shù)形象的正面示范和精神引領(lǐng),�,；厥�60年的國產(chǎn)劇發(fā)展史，那些經(jīng)典人物陪伴著人們,、溫暖著人們,、照耀著人們，在今后若干個“60年”中，不論電視劇的呈現(xiàn)樣態(tài),、傳播方式如何變遷,，但愿還有更多光彩熠熠的人物形象與觀眾相約、相守,。

　　作者：閆偉（中國電視藝術(shù)委員會主任編輯）

　　《光明日報》（ 2018年08月09日 16版）