原標題：電視劇市場亟待國產好劇提振

　　2018年適逢中國電視劇誕生60周年，國內電視劇行業(yè)開展了不同形式的紀念活動,。然而,，回顧2018年上半年的電視熒屏卻不免讓人感到失望，讓觀眾追捧的“爆款”劇目明顯不足,。相比于“年度大戲”“良心之作”等廣告語,，當前電視劇的質量讓人“心塞”。

　　我們擁有世界上最為豐厚的電視劇題材富礦,，類型,、題材的多元化一直是電視劇產業(yè)引以為傲的景觀。然而縱觀2018年上半年的電視劇熒屏,，戰(zhàn)爭,、反特諜戰(zhàn)、近代傳奇,、都市生活這四類題材占據了絕大多數的播出份額,，歷史正劇、社會倫理劇,、武俠劇、情景喜劇等不少曾經風靡一時的劇集類型在市場上難尋蹤跡,。特別是一些號稱現實題材的電視劇,，其情節(jié)、人物卻遠離現實,。類型單一,、題材枯竭、創(chuàng)新乏力,，這些病灶集中體現為“劇本荒”,，并成為制約當下電視劇生產的最為明顯的瓶頸,，由此又引發(fā)了各播出單位的“劇荒”。

　　越來越長是目前電視劇的又一通病,。幾年前,，一部三四十集的電視劇便可稱作“大型電視連續(xù)劇”。而今天,，電視劇的體量越來越大,，五六十集的電視劇比比皆是，有的甚至達到近百集,。我們不否認其中有《甄嬛傳》《羋月傳》那樣的長篇佳作,，但更多的卻是強行的“注水”和“催肥”。應當承認,，與美劇,、韓劇普遍采取季播模式、走精品化路線相比,，國產劇的制播模式仍顯粗放,，這成為當下電視劇產業(yè)的通病。有的劇鏡頭拖沓,、臺詞啰唆,，有的劇主線擱淺、支線冗長,，有的劇不斷地前情提要,、下集預告——抻長的是產品的時間，傷害的卻是作品的品質,。

　　當下電視劇的表演也不能令人滿意,。一部“大戲”選擇演員，往往不看演技,、角色貼合度,，更看重的是演員能夠帶來的熱度、話題和流量,，“大明星+大IP”成了一部劇想要成功的標配,。于是，明星代替了演員,，偶像戰(zhàn)勝了實力,，小鮮肉擠走了老戲骨，行業(yè)亂象愈演愈烈：“天價片酬”屢攀新高,，“陰陽合同”屢見不鮮,，“先敲演員，再寫角色”似乎成了創(chuàng)作“鐵律”,，“三分拍攝,，七分炒作”儼然成為行業(yè)“共識”,。當所有制作部門都在給一兩名主要演員打工，真正用在攝影,、置景,、特效等環(huán)節(jié)的預算所剩無幾，劇集品質又談何提升,？

　　最近,，隨著影視劇產業(yè)政策的規(guī)范導向和市場的自發(fā)調整，這種情況已經有所改善,。行業(yè)普遍意識到,，一部劇成功的關鍵只能在于作品本身。一方面,，創(chuàng)作者要主動在作品中融入主流價值,、美好情感，將向善向上的價值觀作為創(chuàng)作的首要標準,；另一方面,，也要重視劇集的“品相”“品質”，將有限的資源更多地用在制作環(huán)節(jié),，打造良心劇,、精品劇。在當下的文藝生態(tài)中,，電視劇作為一種剛需產品,，對精品力作的需求尤為強烈。國產電視劇產業(yè)亟待一批好劇來開辟新機,、扭轉困局,、提振市場，這既需要向優(yōu)秀的傳統(tǒng)回歸,，也需要對既有模式有所超越,。

　　（作者：朱傳欣,，系中國傳媒大學藝術學部講師）