兩年前,，一部《我在故宮修文物》把秘不示人的文物修復(fù)展示在大眾面前，文物修復(fù)工作似乎從那刻起不再神秘,。近年來,，天津博物館在文物保護(hù)和修復(fù)的工作上下足了功夫，取得了可喜的成績,。那么,，天津博物館的文物修復(fù)工作到底是怎樣的？修復(fù)師又是如何體現(xiàn)他們的“工匠精神”呢,？日前,，記者帶著這些問題走進(jìn)天津博物館文物保護(hù)技術(shù)部，對(duì)文物修復(fù)工作進(jìn)行了一次“探秘”,。

　　文物修復(fù)講究望聞問切

　　文物修復(fù)是一個(gè)十分復(fù)雜的過程,。文物修復(fù)師不僅要給文物“把脈”，確定文物的“病害”,，還要制定嚴(yán)格的修復(fù)方案,，并按方案一步步對(duì)文物進(jìn)行處理。

　　“80后”小伙任超,，在天博為文物“診脈療傷”已近十年,。經(jīng)他手修復(fù)的文物達(dá)到200余件,。談到為什么會(huì)選擇這個(gè)行業(yè)，任超坦言,，源于長輩的耳濡目染,。任超出生在一個(gè)工人家庭,，父親是電工,，他從小就待在工廠里，看著師傅修理機(jī)器,，日積月累,，自己就一點(diǎn)點(diǎn)模仿，組裝一些小配件,，動(dòng)手能力越來越強(qiáng),。　　　　

　　在修復(fù)室里,，記者看到了各式各樣的工具,，木刻刀、泥塑刀,、醫(yī)用手術(shù)刀,、砂紙、鋸條,、整形硅膠,、焊接機(jī)、電鉆,、打磨機(jī),、502膠水甚至還有筷子、勺子,、竹簽子,、指甲銼、味精等各種想象不到用途的東西,。任超告訴記者：“我們也不是簡單的‘拿來主義’,，除了向其他博物館借鑒一些好的東西，我也會(huì)有一些新的想法,，這些工具都是我尋回來的‘偏方’,，味精可用來除銹，指甲銼用來對(duì)器物表面進(jìn)行打磨,、拋光,。”

　　任超向記者介紹了正式動(dòng)手修復(fù)前的“準(zhǔn)備工作”：拍照,、測量每個(gè)部位的尺寸,、繪圖,；采樣、制訂分析方案,，分析測試,、保護(hù)材料和方法的實(shí)驗(yàn)，制訂完整的保護(hù)修復(fù)方案,，報(bào)批方案等,，等方案批復(fù)后，才能動(dòng)手修復(fù),�,！耙�修��(fù)好一件文物，最快也要一個(gè)月,�,！比纬�說。

　　任超指著自己正在修復(fù)的清代青銅佛像告訴記者,，在修復(fù)前我必須要了解它得了什么�,。克�的有害銹屬于哪一種,？我們?cè)诠ぷ髦幸残枰���,、聞、問,、切,，通過觀察文物的整體狀況、近距離聞青銅器上的腐蝕性物質(zhì),、利用技術(shù)手段掌握文物本體的相關(guān)數(shù)據(jù),，從而小心翼翼地對(duì)文物表面附著物進(jìn)行清洗，最后完成器物的除銹,、脫鹽,、緩蝕、加固,、表面封護(hù)等技術(shù)操作,。

　　“對(duì)于修復(fù)文物來說，現(xiàn)在使用的方法大多是幾十年傳承下來的,，經(jīng)得起考驗(yàn),。”任超說,，比如給青銅器除銹,，雖說有激光清洗機(jī)，但很多時(shí)候,，還是要手持手術(shù)刀輕刮,。銹層是慢慢形成的,，所以去銹也要一層層來�,！皠�(dòng)作要輕,，面積要小�,！比纬�說,，一邊刮，一邊還要做“選擇題”,。這是有害銹還是無害銹,，深度如何,，力度怎樣,？有時(shí)一天下來，刮了成百上千遍,，就清掉一塊指甲蓋大小的銅銹,。談及自己印象最為深刻的一次工作經(jīng)歷，任超表示,，是幾年前給武清博物館修復(fù)的“戰(zhàn)國鼎”,，當(dāng)時(shí)器物變形嚴(yán)重，幾乎“面目全非”,，修復(fù)工作十分艱辛,。除了常規(guī)的工作之外，還要為它量身定制“支架”,，零碎的部件要按照鼎上的花紋一點(diǎn)一點(diǎn)拼接起來,，這個(gè)工時(shí)長達(dá)半年之久。

　　技術(shù)手段助力文物修復(fù)

　　據(jù)全國館藏文物腐蝕調(diào)查統(tǒng)計(jì),，全國文物系統(tǒng)的3000多萬件館藏文物中,，50%—60%存在著不同程度的破損問題。天博文物保護(hù)技術(shù)部主任李彬介紹,，天津博物館作為一個(gè)擁有著20余萬件館藏文物的文博場館,，文物數(shù)量大，材質(zhì)復(fù)雜,，保存環(huán)境多樣,，具有一定復(fù)雜性，因此需要結(jié)合文物本身的特點(diǎn)綜合進(jìn)行文物的預(yù)防性保護(hù)工作,。對(duì)于文物工作來說,，保護(hù)永遠(yuǎn)是核心，安全永遠(yuǎn)是底線,。

　　李彬介紹,，如今現(xiàn)代博物館的文保措施,，包括傳統(tǒng)修復(fù)和科技保護(hù)兩大方面，我們?cè)谡箯d里看到的小白盒,，也就是探測器,，與科技保護(hù)緊密相關(guān)。在十二五規(guī)劃中,，國家文物局制定了可移動(dòng)文物預(yù)防性保護(hù)項(xiàng)目,，天津博物館在全國率先完成了這一工作，并創(chuàng)立了天津博物館文物保存環(huán)境監(jiān)測中心,。該中心運(yùn)用技術(shù)手段,，對(duì)庫房和展廳文物所處環(huán)境和周邊環(huán)境實(shí)行實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)監(jiān)控，并根據(jù)監(jiān)控?cái)?shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)整和保護(hù),。這就使得文物在最舒適的環(huán)境中“生存”,。

　　文物修復(fù)歷來有之，修復(fù)之法世代傳承,，口傳心授的傳統(tǒng)技藝讓眾多傳統(tǒng)技藝復(fù)本還原,，同時(shí)現(xiàn)代化的科技實(shí)驗(yàn)在文物保護(hù)工作中也發(fā)揮了重要作用，對(duì)于材料鑒別,、工藝解析,、病害勘察、保存狀況評(píng)估及文物的預(yù)防性保護(hù)等提供重要的技術(shù)支持,。

　　天博館藏文物中,，青銅器占的比重很大，李彬介紹,，他們目前做的工作是館藏部分青銅器的修復(fù)工作,。李彬告訴記者，在修復(fù)時(shí),，文物保護(hù)技術(shù)部的專業(yè)技術(shù)人員采用傳統(tǒng)和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的方法,，首先利用X熒光光譜儀、環(huán)境掃描電子顯微鏡,、能譜儀等設(shè)備對(duì)這批青銅器的微觀組織,、制作工藝、病害特征及其機(jī)理等進(jìn)行分析研究,，鑒別器物表面污染物,、銹蝕物成分及結(jié)構(gòu)，將“失蠟法”,、鏨刻,、焊接、鈑金等優(yōu)秀的傳統(tǒng)技術(shù)融合現(xiàn)代工藝和新設(shè)備,，從而達(dá)到良好的修復(fù)效果,。