汪海林在第二屆中國(guó)電影編劇高峰論壇上發(fā)言 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者裴小閣/攝　

　　中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京5月14日訊 （記者邵希煒）近日舉辦的第二屆中國(guó)電影編劇高峰論壇上,，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)汪海林結(jié)合自己的經(jīng)歷,，分享了自己從事編劇行業(yè)的經(jīng)驗(yàn),，那就是編劇的核心任務(wù)是故事,，是人物,，而不是刻意尋求主題,，在影片中刻意制造價(jià)值觀,。

　　汪海林表示,，在其立志成為作家前,，他的父親總是要求他寫(xiě)日記,。與其他小學(xué)生所寫(xiě)的日記不同,，這本日記的主角是弟弟，記錄的都是沒(méi)有意義的事情,，例如弟弟玩插頭把家里搞停電了,，今天弟弟摔了一跤把頭摔破了。今天弟弟打針?biāo)麤](méi)有哭等等,，雖然破碎雜亂卻充滿(mǎn)質(zhì)感,。當(dāng)他如今再翻看這本日記，他慶幸自己沒(méi)有寫(xiě)那些附會(huì)所謂主題的日記,，而寫(xiě)下了生活本身,，于是日記構(gòu)成了一個(gè)宏大的主題，那就是什么是兄弟,，什么是家,，什么是童年，什么是生活,。他認(rèn)為這比一般的“意義”都有意義,。

　　在現(xiàn)實(shí)生活中，有些導(dǎo)演在談劇本時(shí)表示,，希望編劇可以將故事的主題再“拔高”,，汪海林不贊同這個(gè)說(shuō)法。他認(rèn)為,，主題就在沒(méi)一個(gè)鏡頭中,。他說(shuō)：“我們的故事，每一場(chǎng)戲都蘊(yùn)含著主題,，即便混亂不堪,，那也是混亂的主題。我從來(lái)不去尋找自己寫(xiě)作的主題,，同樣也不去制造作品的價(jià)值觀,。編劇的核心任務(wù)是故事，是人物,，刻意尋求主題的就是那些‘今天是有意義的一天’這樣空洞的主題,，我稱(chēng)之為反生活。在影片中刻意制造價(jià)值觀的,，大多制造了一些沒(méi)有價(jià)值的價(jià)值觀,。”

　　汪海林表示,，編劇每天都處于精神崩潰的邊緣——市場(chǎng)的壓力,、各種外行的阻力以及編劇對(duì)自身的藝術(shù)要求，都讓他們喘不過(guò)氣,。沒(méi)有強(qiáng)大的意志支撐,，不足以讓編劇堅(jiān)持寫(xiě)作,。這些年很多女編劇成功，都是由于她們懷著強(qiáng)烈的情感,，反復(fù)訴說(shuō)一個(gè)共同的主題：男人都不是好東西,。所以，編劇一定要有信念,。

　　汪海林最后表示,，故事的創(chuàng)造者，也就是編劇們,，苦心積慮地尋找一種可能,，那就是打破生活，重塑生活,，對(duì)生活進(jìn)行肯定或否定，于是,，作品分為喜劇和悲劇,。一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，企圖干預(yù)生活的作家,，都失敗了,。企圖逃避生活的作家，都成功了,。