前些年，扶貧題材電視劇總是令年輕人倍感隔閡,，尤其是其中的“土味文化”和老一輩人的審美觀念成為讓年輕觀眾詬病較多的地方,。而今,，一批脫貧攻堅(jiān)題材電視劇的創(chuàng)作,，有向更年輕,、更時(shí)尚,、更有趣轉(zhuǎn)變的傾向,。

　　輕喜劇風(fēng)格,、反套路創(chuàng)作贏得好口碑 

　　2020年是全面建成小康社會(huì)和打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的收官之年,，圍繞這一主題進(jìn)行創(chuàng)作的扶貧劇也在不斷涌現(xiàn)。其中,，《我的金山銀山》《遍地書(shū)香》《花繁葉茂》等扶貧劇在保證內(nèi)容質(zhì)量與劇集立意的同時(shí),，以輕喜劇的風(fēng)格跳脫以往扶貧劇嚴(yán)肅、正經(jīng)的敘事風(fēng)格以及“賣(mài)慘哭窮”的敘事套路,，讓劇集不僅好看,、好笑，而且真實(shí),、接地氣,。

　　《我的金山銀山》從產(chǎn)業(yè)扶貧出發(fā)，以精彩有趣的輕喜劇手法,，塑造出立體生動(dòng)的人物群像,，讓“綠水青山就是金山銀山”理念得以充分詮釋�,！白鲋餍�律劇一定要避免假大��,、喊口號(hào)，一定要走心,、接地氣,，讓觀眾相信是第一位的�,！薄段业慕鹕姐y山》導(dǎo)演賁放表示,，“喜劇元素的增加就是讓扶貧劇年輕化的一種方式，劇中出現(xiàn)了很多年輕人的角色,，像湯亮,、范白露、范奮斗,、湯婉,、大寶貝等，這些年輕人都非常接地氣,，很多喜劇梗都是為當(dāng)下年輕人量身打造的,。要在笑聲之中,，把精準(zhǔn)扶貧的精神傳遞下去�,！�

　　《遍地書(shū)香》從文化扶貧入手,，以輕松明快的影像風(fēng)格以及生活化、接地氣的臺(tái)詞表達(dá),，演繹著文化扶貧,、扶志、扶智的故事,。導(dǎo)演楊真將《遍地書(shū)香》定位成一部輕喜劇,，他要求演員的表演真的像那句流行的喜劇包袱——“搞笑我們是認(rèn)真的”。楊真認(rèn)為：“喜劇風(fēng)格不意味著胡編胡鬧,，我們拒絕庸俗,、低俗，表演要干凈,，有一股向上的精神頭兒,，有意思也要有意義。人物塑造要比生活稍加夸張,，這種度應(yīng)恰如其分,，這種分寸必須是統(tǒng)一的，還必須統(tǒng)一到一個(gè)頻幅,�,！�

　　《花繁葉茂》以貴州省遵義市楓香鎮(zhèn)為原型，主要講述了花茂村第一書(shū)記歐陽(yáng)采薇與村支書(shū)唐萬(wàn)財(cái)一起帶領(lǐng)村寨群眾奔小康的故事,。該劇總制片人,、編劇歐陽(yáng)黔森介紹：“我們把這樣一部帶點(diǎn)政策性的劇集用輕喜劇、趣味性的方式講述給大家,，將新農(nóng)村建設(shè)進(jìn)程中涉及的農(nóng)村‘三改’,、土地流轉(zhuǎn)、移民搬遷,、產(chǎn)業(yè)改造升級(jí)等棘手問(wèn)題和因地制宜的理念包裹其中,，在鮮活的人物群像中展現(xiàn)政策優(yōu)勢(shì)，寓教于樂(lè),。不板著面孔,，用輕喜劇的形式解讀扶貧工作，是這部劇受到年輕人歡迎的重要原因,�,！痹陔娨曉u(píng)論人、中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院博士何天平看來(lái)：“《花繁葉茂》是輕喜劇的調(diào)性,，不那么宣教,、生硬,、刻板，且劇作,、人物扎實(shí)，劇中出現(xiàn)了很多生活中真實(shí)的人物形象,，能給觀眾帶來(lái)共情的空間,。”

　　年輕化表達(dá)吸引年輕觀眾追劇 

　　近期,，《一個(gè)都不能少》《綠水青山帶笑顏》《花繁葉茂》《最美的鄉(xiāng)村》等一大批聚焦“脫貧攻堅(jiān)”“鄉(xiāng)村振興”主題,，展現(xiàn)鄉(xiāng)村新風(fēng)貌以及年輕人在農(nóng)村這片廣袤土地上不斷奮斗的扶貧劇，以年輕化的表達(dá)方式,，俘獲了年輕觀眾的心,，從而實(shí)現(xiàn)了收視與口碑的雙豐收。

　　《一個(gè)都不能少》講述焉支村和丹霞村兩個(gè)貧富差距較大的村子“合并”共建新丹霞村的故事,，還描摹了東橋,、丁香、付鵬等年輕干部在帶領(lǐng)村民脫貧致富中的貢獻(xiàn),，比如劇中呈現(xiàn)的“直播帶貨”“視頻宣傳”等方式就是這些年輕人提供的新思路,。《綠水青山帶笑顏》以“綠水青山就是金山銀山”的價(jià)值理念為主旨,，首次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了許晗,、杜笑語(yǔ)等一群滿懷夢(mèng)想與熱情的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年群體，講述了許晗,、杜笑語(yǔ)在大學(xué)生村官鄭菲及當(dāng)?shù)卮迕竦膮f(xié)助和支持下,，帶領(lǐng)落后的貧困農(nóng)民步入小康，共同走上致富道路的故事,，通過(guò)“返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”“大學(xué)生村官”“精準(zhǔn)扶貧”等元素,，記錄一個(gè)美麗鄉(xiāng)村的生態(tài)經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷程�,！痘ǚ比~茂》在B站被網(wǎng)友催更,，一大批“90后”“00后”觀劇后說(shuō)：“從來(lái)沒(méi)想過(guò)會(huì)對(duì)一部扶貧劇這么‘上頭’”“沒(méi)想到有一天我會(huì)凌晨在B站看扶貧劇�,！薄痘ǚ比~茂》監(jiān)制徐春萍認(rèn)為,，《花繁葉茂》之所以能受到年輕人的喜愛(ài)，主要是因?yàn)樵搫��?shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)生活的連接,。

　　《最美的鄉(xiāng)村》以單元?jiǎng)〉臄⑹率址�,，講述了青年黨員積極響應(yīng)黨中央號(hào)召、主動(dòng)接受脫貧攻堅(jiān)工作的故事,，呈現(xiàn)了三種不同的扶貧方式,。該劇監(jiān)制,、總編劇郭靖宇坦言：“不管是年輕觀眾還是上歲數(shù)的觀眾，我們能做的就是把故事講好,。人物生動(dòng),、節(jié)奏不拖泥帶水，觀眾自然就會(huì)買(mǎi)單,。我相信年輕觀眾對(duì)所有好的東西都是接受的,，這跟題材沒(méi)關(guān)系，只要這個(gè)故事好玩兒,、好看,，觀眾自然就來(lái)了�,！�

　　這些扶貧劇在回應(yīng)“精準(zhǔn)扶貧”這個(gè)時(shí)代命題的同時(shí),，以回到農(nóng)村的年輕人的視角，展現(xiàn)了當(dāng)下年輕人走進(jìn)扶貧隊(duì)伍,、為實(shí)現(xiàn)個(gè)人夢(mèng)想而孜孜不倦的奮斗之志,，年輕觀眾也透過(guò)屏幕感受到同齡人的青春活力。

　　講好中國(guó)故事,，鄉(xiāng)村題材是值得挖掘的富礦 

　　脫貧攻堅(jiān)題材電視劇屬于農(nóng)村題材電視劇類(lèi)別,。就當(dāng)前發(fā)展?fàn)顩r而言，農(nóng)村題材電視劇整體上模式化,、臉譜化的問(wèn)題較為嚴(yán)重,，長(zhǎng)期以來(lái)處于創(chuàng)作瓶頸，導(dǎo)致此類(lèi)題材難以進(jìn)入觀眾視野,，精品更加稀缺,。2020年是脫貧攻堅(jiān)的決勝之年，也是全面建成小康社會(huì)的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn),，脫貧攻堅(jiān)題材電視劇在這一年閃亮登場(chǎng),。作為農(nóng)村題材的一個(gè)分支，脫貧攻堅(jiān)題材的出現(xiàn)為全面建成小康社會(huì)營(yíng)造了濃厚的文化氛圍,，其廣袤的創(chuàng)作空間也為農(nóng)村題材帶來(lái)了前所未有的機(jī)遇,。

　　2020年3月，國(guó)家廣電總局公布了22部重點(diǎn)脫貧攻堅(jiān)題材重點(diǎn)劇目,，其中《一個(gè)都不能少》《花繁葉茂》《遍地書(shū)香》《我的金山銀山》《最美的鄉(xiāng)村》等扶貧劇播出后,，收獲了諸多好評(píng)�,！斑@一批農(nóng)村題材電視劇的豐收,，與國(guó)家的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)略導(dǎo)向密不可分。預(yù)計(jì)未來(lái)一兩年內(nèi)，還會(huì)有大量的鄉(xiāng)村影視劇涌現(xiàn)在各個(gè)平臺(tái)上,�,！焙翁炱浇榻B，上一次有如此規(guī)�,；�的鄉(xiāng)村劇要追溯到20世紀(jì)80年代末,、90年代初，與農(nóng)村生活水平的提升以及電視的普及有關(guān),。

　　如果只以農(nóng)村背景來(lái)看,，近十年來(lái)國(guó)產(chǎn)影片里也不乏市場(chǎng)、口碑雙贏的作品,，但是這些高分作品一直是零星出現(xiàn)，還不成為現(xiàn)象�,，F(xiàn)在亟須解決的是如何讓農(nóng)村題材電視劇回歸主流影視市場(chǎng),。上影集團(tuán)副總裁徐春萍指出：“農(nóng)村現(xiàn)在和以前很不一樣，把這個(gè)故事放在農(nóng)村還是城市,，對(duì)今天的中國(guó)來(lái)說(shuō),，不是影響市場(chǎng)的關(guān)鍵，我們考慮的還是如何使故事,、人物,、情節(jié)讓更多觀眾產(chǎn)生共情和共鳴，講故事的方式,、藝術(shù)呈現(xiàn)的風(fēng)格如何能被觀眾接受,。”上海電影家協(xié)會(huì)副主席,、上海戲劇學(xué)院教授石川也指出：“農(nóng)村題材和市場(chǎng)并不矛盾�,，F(xiàn)在要解決的是農(nóng)村題材影片的市場(chǎng)化，怎么進(jìn)入市場(chǎng),，找到自己的觀眾,，產(chǎn)生良性投入和回報(bào)的商業(yè)循環(huán)。農(nóng)村題材影片不能單純依賴行政手段扶持,，以后還是要更多地用市場(chǎng)手段解決,。”

　　實(shí)行精準(zhǔn)扶貧,、助力鄉(xiāng)村振興的政策還在繼續(xù),，美麗鄉(xiāng)村逐漸成為當(dāng)下農(nóng)村的靚麗名片，巧妙展現(xiàn)精準(zhǔn)扶貧背景下農(nóng)村舊貌換新顏的新面貌,、反映扶貧之難的扶貧劇,，正以輕喜劇的藝術(shù)風(fēng)格、年輕化的傳播方式，讓宏大主題在潛移默化的過(guò)程中被觀眾接受,，也讓農(nóng)村劇逐漸成為主流影視市場(chǎng)中的一分子,。

　　“講好中國(guó)故事，不僅是城市的故事,，鄉(xiāng)村題材也是一個(gè)值得挖掘,、講述的富礦。找到好的切入點(diǎn)后,，主旋律影視劇也可以叫好又叫座,。”何天平說(shuō),。