□韓 莉

　　“有時候你想讀書，確實需要邀請自己一下,�,！弊骷姨K童登上海島，和余華等好友一起,，與世俗生活短暫切割,。在海島書屋，大家圍爐夜話,、拾掇彼此的文學記憶……《我在島嶼讀書》邀請寫書人,、出書人、愛書人作為主要嘉賓,，前往“島嶼書屋”共同讀書和寫作,，享受閱讀帶來的樂趣。從海南的分界洲島到珠海的東澳島,，在遠離喧囂的島嶼上,，作家們圍坐在一起分享讀書感悟和心路歷程，開啟一場面朝大海的書香之旅,。

　　最近推出的《我在島嶼讀書》第三季,，作家們更是走出國門，來到希臘的克里特島,。觀眾們身在家中,，心卻可以跟隨他們的腳步走向詩和遠方。以外景紀實形式展現(xiàn)閱讀之美的綜藝節(jié)目——《我在島嶼讀書》自2022年推出以來,，就保持著豆瓣評分9分以上的傲人成績,，在年輕人中更是粉絲眾多，人氣爆棚,。

　　在短視頻風靡,、娛樂綜藝層出不窮的當下，這檔聽上去頗有幾分“高處不勝寒”氣質的文學節(jié)目能在年輕觀眾中掀起層層漣漪,，必然有其過人之處,。細看來，這檔節(jié)目“文學+綜藝”的呈現(xiàn)方式,，不僅滿足了年輕人的娛樂需求和情緒慰藉,，也展現(xiàn)了閱讀的魅力和力量；同時,，《我在島嶼讀書》完全摒棄了端著和說教,，文壇大咖們輕松愉悅地談天說地讓整個節(jié)目充滿了松弛的氣氛,。余華“為了不上班才開始寫作”的段子，以及他和蘇童在文學創(chuàng)作過程中的經歷,，都讓人覺得這些大咖很接地氣,。

　　總有人說當今快節(jié)奏下，年輕觀眾“嘴刁”且坐不住,，很難讓他們拿出大塊時間去細品“文學那些事”,。殊不知年輕人其實從不討厭閱讀，討厭的只是功利心和目的性很強的被動閱讀,，只要形式新穎有趣,，嚴肅文學也能找到眾多共鳴者。

　　“在這能跟大唐‘頂流’相遇”“終于等到唐代詩人更新朋友圈了,，早就想和這些天才朋友同頻共振”“你敢想,，我會一邊看綜藝一邊記筆記嗎”……近日在央視綜合頻道開播的文化類節(jié)目《宗師列傳·大唐詩人傳》，同樣圈粉無數(shù),。

　　“沉浸式實景演繹+電影化拍攝+AI賦能文旅體驗”的創(chuàng)新模式,，緊扣傳唱千古的唐詩名篇主線，讓王勃,、孟浩然,、王昌齡、李白,、王維,、杜甫、岑參,、白居易,、李賀、杜牧,、李商隱等唐代詩壇巨匠鮮活地走到觀眾面前,。

　　沉浸式走訪當時的經濟文化重鎮(zhèn)襄陽，沉浸式體驗唐代詩人孟浩然“開軒面場圃,，把酒話桑麻”的田園生活,，沉浸式“觀戰(zhàn)”孟浩然與李白比試劍法……這一切都讓這檔節(jié)目因為有趣帶感而出圈。

　　“先讓人看得下去,，才能看得進去,。”這是《宗師列傳·大唐詩人傳》的一招鮮,，它把文化類綜藝中難得一見的內容深度,，用新鮮好玩的方式自然而然地展示出來。有人說這就是大唐詩人版的“人類群星閃耀時”,，這種不可多得的“云上研學”,，也讓節(jié)目得以走出小眾圈層,，向更廣泛的普通觀眾傳遞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深厚底蘊，令人心向往之,。

　　《我在島嶼讀書》和《宗師列傳·大唐詩人傳》的火爆，正是文學和閱讀通過創(chuàng)新形式破圈,，走進年輕觀眾中的成功例證,。

　　“不愛進直播間的作家說不好脫口秀�,！睅啄昵�,，這句話聽起來還只是一個玩笑意味十足的梗。如今,，我們卻很容易讀懂其中的含義,，文學不再是“不怕巷子深”的陳年老酒，要想更好地傳播,，往往需要通過文化閱讀類綜藝,、直播、話劇及影視劇改編等盡可能豐富的形式實現(xiàn)跨界,。格局打開了,，受眾就來了。

　　在直播沖浪成為大眾生活日常的當下,，文學如何參與其中成為眾多出版單位和作家試水探索的方向,。11月7日晚，作家阿來做客俞敏洪抖音直播間,，暢談創(chuàng)作感悟,、人生體驗和植物之美。直播中,，阿來的《塵埃落定》《云中記》等作品以及新作《去有風的曠野》在抖音電商銷售,，受到萬千讀者喜愛。

　　近年來,，越來越多作家,、名人走進直播間發(fā)新書、薦好書,。過去一年,，十余位茅盾文學獎獲獎作家入駐抖音，莫言,、余華,、周國平等60多位名家通過直播薦書，他們在直播間里和網友們密切互動,，幽默詼諧的談吐讓他們再添新粉,。抖音電商數(shù)據顯示,，平均每天通過平臺銷售的圖書200多萬冊。

　　其實在受眾對作家的期待中,，一直就有“與讀者互動”的部分,。在平面媒體占主流的時代，很多作家就通過講座,、座談會,、簽售會等方式實現(xiàn)和讀者的互動，而今網絡直播的方式,，讓公眾覺得這些名家大家更親切隨和,，沒有了距離感。

　　由文學作品改編而來的影視劇,，闖出自己大IP的比比皆是,。今年上半年，中國作家協(xié)會社會聯(lián)絡部等發(fā)布的《2023年文學改編影視作品藍皮書》顯示,，2023年全年主要平臺播放的劇集約237部,，其中改編劇達127部，充分說明改編是劇集內容的重要生產路徑,。

　　從“四大名著”等古典文學,，到讀者眾多的現(xiàn)當代文學經典，再到火爆一時的網絡文學,，一旦被搬上熒幕或銀幕,，往往會放大原作品的吸引力，《繁花》《大江大河之歲月如歌》《我的阿勒泰》《新生》等多部文學改編劇作成績十分亮眼,。文學和影視的雙向奔赴,，往往讓彼此既賺了口碑又贏得了市場。正如專家所言,，文學作品的影視轉化是文學與影視完美交融的結果,，文學作品為影視作品提供了充裕的素材，也得以更直觀鮮活地展現(xiàn),。如果影視作品大受歡迎,，則讓文學作品有了二次圈粉的機會，在此基礎上打造經典,。

　　話劇,，顧名思義，是一門離不開語言的藝術形式,，與文學關系更為密切,。對于話劇來說，文學改編是順理成章的選擇。在當代話劇發(fā)展歷程中,，文學改編從未缺席,。一些重要院團的“看家戲”很多都來自文學改編，如北京人藝的經典話劇《駱駝祥子》和新近排演的《正紅旗下》,。許多戲劇名家的代表作也都來自文學改編,，例如黃定山的《我在天堂等你》、方旭的《二馬》,，皆是以話劇形式對文學作品進行解碼與重構,。

　　文學作品改編話劇，讓一度在話劇作品中有所欠缺的文學性復歸話劇舞臺,，重新成為創(chuàng)作者和觀眾視野中的藝術標準。文學保證了話劇作品的藝術質量,；經由文學作品改編的話劇,，則在彰顯文學魅力、增加舞臺精神厚度的同時,，完成了對文學作品的再創(chuàng)造與再傳播,。文學作品改編話劇，使話劇得以借文學之名成長,，文學則會在更加廣闊的舞臺上愈發(fā)光彩奪目,。

　　當下的年輕人不僅沒有“拋棄”閱讀，也沒有滿足于網絡時代的碎片化閱讀,，文學“破圈”擴展了其走向讀者的路徑,，也讓越來越多作家走出書齋、直面受眾,。曾經遙不可及的文化名人,，如今很多都在社交媒體被網友們熟知和喜愛，有的甚至成為他們眼中妙語連珠的“造梗大師”,。與其說這是因為年輕人發(fā)現(xiàn)了這些作家“有趣的靈魂”,，不如說他們非常渴望從文學作品里得到更多人生啟示,、生活道理,。

　　大可不必擔心傳播方式的多樣和新潮會影響文學本身的嚴肅性、高雅性,。就像很多年前我們還在討論電子書好還是紙質書好一樣,，對于文學跨界破圈這件事，就該積極接納,，用更便捷,、更輕松、更豐富的各種方式，快樂讀書,。格局打開,，粉絲自來。文學和年輕人的雙向奔赴,，讓閱讀這件事更美好,。