繼此前《喜人奇妙夜》《脫口秀和Ta的朋友們》以及《喜劇之王單口季》多部喜劇類綜藝的“輪番轟炸”之后,，日前騰訊視頻上線的《喜劇大會(huì)》沒(méi)有顯露出疲態(tài),，播出當(dāng)日就登上網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目熱度第一,。尤其是話題和關(guān)注度呈現(xiàn)出圈現(xiàn)象,，如“短視頻與倍速觀劇”等話題相繼登上熱搜高位，引發(fā)網(wǎng)友熱議,。

　　喜劇為觀眾帶來(lái)情緒價(jià)值,，而優(yōu)秀的作品更能讓觀眾產(chǎn)生思考。盡管《喜劇大會(huì)》開播后褒貶不一,，但其精準(zhǔn)的議題設(shè)置引發(fā)了觀眾的思考和討論,，這就足以促使業(yè)內(nèi)思考：這檔節(jié)目做對(duì)了什么？

　　在歡笑中“冒犯”,，促成觀眾深刻反思

　　《喜劇大會(huì)》主題曲中的一句歌詞這樣說(shuō)：“沒(méi)梗的世界處處是荒野,�,！薄肮！睘橛^眾帶來(lái)歡樂(lè),，“�,！弊陨硪苍从谏�活。��(duì)于《喜劇大會(huì)》開播所展現(xiàn)的熱度,，有評(píng)論認(rèn)為這些作品受歡迎的共性在于,，它將普通人的煩惱、日常生活中司空見慣但被忽略的小事,、社會(huì)的不良現(xiàn)象等素材,，通過(guò)解構(gòu)、自嘲的方式進(jìn)行呈現(xiàn),，在荒誕的表象之下呈現(xiàn)出創(chuàng)作者思考的深度,。

　　被一部喜劇作品“罵了”，還要笑著鼓掌“罵得好”——在嘉賓大張偉看來(lái),，這才是優(yōu)秀喜劇的特質(zhì),。大寶的作品《電影消亡史》將故事背景設(shè)置在100年以后，觀眾跟隨去電影學(xué)院面試的小帥的視角,，見證了電影“進(jìn)化”到只有短視頻的荒謬時(shí)代,。在那個(gè)8分鐘電影屬于“鴻篇巨著”的未來(lái)時(shí)代，小帥因?yàn)榱⒅居谂臄z90分鐘的電影而被視為異類,，他絕望地反問(wèn)考官：“角色的姓名,、情緒、臺(tái)詞都不需要了嗎,？”然而,，略帶諷刺的是，小帥本人極其嫻熟地回答考題：“男人叫小帥,、女人叫小美,、壞人是喪彪、無(wú)關(guān)路人是‘小卡拉米’,、執(zhí)法機(jī)構(gòu)統(tǒng)稱‘佛波勒’……”不經(jīng)意間透露出奮力抨擊短視頻吸血電影現(xiàn)象的小帥本人,，也是速讀電影的用戶人群之一。實(shí)際上,，速讀電影之所以泛濫,，很大程度上正是因?yàn)橛^眾對(duì)此類作品樂(lè)此不疲。而《電影消亡史》和風(fēng)細(xì)雨式地對(duì)觀眾人群的警示或者“冒犯”,，讓觀眾在歡笑中接受了創(chuàng)作者的“意見輸出”,。大張偉用他鮮明的個(gè)人特征的語(yǔ)言評(píng)價(jià)：“笑完之后你就罵自個(gè)兒，我怎么這樣�,�,？然后問(wèn)題就在于你還愛看,。”另一位嘉賓郭麒麟也反省到,，對(duì)于觀眾倍速看劇,、速讀電影的現(xiàn)象，作為演藝從業(yè)者也要從自己身上找找原因,。

　　“做個(gè)人吧,！”李飛作品《人工智能之死》最后的一句雙關(guān)語(yǔ)讓觀眾沸騰了，有彈幕回應(yīng)：“罵得好,，以后我確實(shí)得‘做個(gè)人’,。”程序員小汪設(shè)計(jì)出的為了打工而生的AI分身“小汪1號(hào)”,，依然和人類一樣陷入“996加班”“還房貸”“刷短視頻消除焦慮”的生活模式,。小汪甚至設(shè)計(jì)出“AI老板”，構(gòu)建出AI打工人的閉環(huán)關(guān)系,。最后,，小汪本人與“AI老板”留在原地；“小汪1號(hào)”放下對(duì)“打工人”狀態(tài)的執(zhí)念,，走向生活的遠(yuǎn)方,，它不無(wú)嘲諷地問(wèn)觀眾：“如果我是人工智能，那你們又是什么,？”

　　描摹身邊人身邊事,，喜劇也是現(xiàn)實(shí)題材的“標(biāo)桿”

　　從身邊人、身邊事挖掘題材,，更容易讓觀眾產(chǎn)生共情,，但這需要?jiǎng)?chuàng)作者細(xì)致入微地觀察和思考�,！断矂〈髸�(huì)》的很多題材來(lái)自周遭生活，讓觀眾從中看到自己,、看見他人,，更有代入感，難怪有網(wǎng)友寫下評(píng)語(yǔ)：“喜劇向很多披著‘現(xiàn)實(shí)題材’外衣的電視劇證明了什么才是接地氣和貼近生活,�,！�

　　短劇時(shí)代，“霸總”遍地,�,！丁胺菜馈比肆恕窐O盡可能地諷刺了“凡爾賽”人群的“討人厭”。沉浸在“生活的美酒”的李先生上一秒在還電話里驚呼“那么大的金融公司倒閉了”,，下一秒就湊近記者話筒說(shuō)：“以后只能靠家里的石油和房地產(chǎn)生活了嗎,？”嘴上說(shuō)“熱愛搖滾”卻唱出“我怎么這么好看”……連評(píng)委們也在爆笑中忍不住握拳說(shuō)“好想揍他”,。三邊人的作品《分工明確》以諷刺手法和爆笑情節(jié)揭示了現(xiàn)實(shí)中職場(chǎng)效率低下的尷尬現(xiàn)象。作品通過(guò)講述一位大明星被綁票的故事,，而當(dāng)明星保鏢,、談判專家、交易專家,、烤肉管家等角色依次出場(chǎng)后,，原本簡(jiǎn)單的“救人”任務(wù)反而陷入了“死循環(huán)”。

　　事實(shí)上,，口碑出眾的喜劇作品多以荒誕的方式,，喚起深刻的思考。如郝肖張的作品《哲學(xué)家的愿望》將哲學(xué)家,、神燈和劫匪這三個(gè)身份完全不同的人物放在同一空間,，通過(guò)他們之間的荒謬交流和答非所問(wèn)，探討了哲學(xué),、金錢,、欲望背后的人性問(wèn)題。

　　年輕人熱愛喜劇,，需要喜劇,。喜劇不僅擁有反映當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的能力，也具備創(chuàng)造新的現(xiàn)實(shí)的能力——用喜劇的方式生產(chǎn)出新的流行話語(yǔ),，甚至有人說(shuō)喜劇已成為了青年人文藝生活中的剛需,。這也倒逼著創(chuàng)作者們必須殫精竭慮銳意創(chuàng)新�,！断矂〈髸�(huì)》首輪個(gè)別作品后半程蒼白乏力,、虎頭蛇尾，難免暴露創(chuàng)作者的思考深度和創(chuàng)作能力的參差,。哪怕《“凡死”人了》中的李川表現(xiàn)十分出彩,，仍難免被觀眾拿來(lái)與《少爺與我》中龍傲天更為獨(dú)到的人物塑造相對(duì)照，并對(duì)其后續(xù)能否實(shí)現(xiàn)更新的突破抱有些許疑慮,。