近期,，有關(guān)喜劇綜藝《喜人奇妙夜》的討論熱度，在社交平臺(tái)居高不下,。6月28日節(jié)目開(kāi)播當(dāng)日,，騰訊視頻站內(nèi)熱度破21000，之后節(jié)目?jī)?nèi)容和看點(diǎn)更是頻繁登上微博熱搜,，成為不少年輕網(wǎng)民和上班族每周五必備的“電子夜宵”,。

　　《喜人奇妙夜》正是黑馬喜劇綜藝《一年一度喜劇大賽》的延續(xù)，且口碑反響依舊不俗,，喜劇綜藝正在用更新穎的表達(dá),、更多元的模式，重塑當(dāng)下喜劇市場(chǎng)和觀眾的審美,。

　　喜劇討論場(chǎng)域的轉(zhuǎn)變

　　“好久沒(méi)有笑到肚子抽筋了,。”

　　“笑點(diǎn)過(guò)于密集,，簡(jiǎn)直是我的快樂(lè)源泉。”

　　“一年一度喜劇大賽又回來(lái)了,�,！�

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　　在社交平臺(tái)，有關(guān)《喜人奇妙夜》的討論隨處可見(jiàn),。2021年,，《一年一度喜劇大賽》的橫空出世，讓人們看到喜劇創(chuàng)作的創(chuàng)新姿態(tài)和無(wú)限可能,，到了2024年,，被“培養(yǎng)”的觀眾顯然對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容有更高的美學(xué)要求。

　　以往,，大眾觀看喜劇的途徑無(wú)外乎各類晚會(huì),、影視劇和戲劇，喜劇承擔(dān)了直指社會(huì)痛點(diǎn)和不良現(xiàn)象的大眾希冀,。無(wú)論是上世紀(jì)八九十年代陳強(qiáng),、陳佩斯父子主導(dǎo)的“二子”系列，如《父與子》《二子開(kāi)店》《爺倆開(kāi)歌廳》《父子老爺車》等,，還是出國(guó)熱流行時(shí)展現(xiàn)“想象中的美國(guó)”的一系列電影,，如《頑主》《上一當(dāng)》《大撒把》《離婚大戰(zhàn)》，再到千禧年前后馮小剛導(dǎo)演的賀歲片系列,、寧浩導(dǎo)演的“瘋狂”系列等,，喜劇就像一面鏡子，照見(jiàn)世間百態(tài),。觀眾可以從喜劇中讀出時(shí)代的發(fā)展給普通人帶來(lái)新奇景觀的同時(shí),，也產(chǎn)生許多欲望得不到滿足的煩惱無(wú)奈。喜劇在讓人開(kāi)懷大笑,，給予精神放松的同時(shí),，也發(fā)人深思。

　　近些年,，在被大眾“看見(jiàn)”的臺(tái)前,，喜劇創(chuàng)作的生命力卻呈現(xiàn)下滑態(tài)勢(shì)。無(wú)論是小品的式微,，還是傳統(tǒng)情景喜劇的衰落以及喜劇電影“笑不出來(lái)”的窘境,，味同嚼蠟的段子拼貼和網(wǎng)絡(luò)熱梗堆疊，是喜劇創(chuàng)作中內(nèi)容荒,、題材窄,、創(chuàng)新難的直觀反映。

　　與此同時(shí),，觀眾認(rèn)知中并不大眾的喜劇綜藝,，卻逐漸嶄露頭角,，甚至被網(wǎng)友稱為振興喜劇行業(yè)的希望。與主流喜劇略有不同,，敢于諷刺,、解構(gòu)和創(chuàng)新的喜劇綜藝，正為喜劇行業(yè)注入活力,，從創(chuàng)作者,、受眾，到“包袱”的呈現(xiàn)風(fēng)格,，都更趨年輕化,，因此也更加受到年輕觀眾擁護(hù)。2022年底,，中國(guó)青年報(bào)面向全國(guó)高校大學(xué)生發(fā)起的問(wèn)卷調(diào)查顯示,，89.82%受訪大學(xué)生觀看喜劇綜藝，其中23.31%受訪大學(xué)生表示非常喜歡喜劇綜藝,。

　　關(guān)于喜劇討論的場(chǎng)域正在發(fā)生變化,。

　　“新喜劇”煥發(fā)光彩

　　夸張、反轉(zhuǎn),、誤會(huì),、偶然、巧合,、錯(cuò)位,、歸謬……喜劇表現(xiàn)手法“排列組合”產(chǎn)生笑料，是傳統(tǒng)喜劇令人發(fā)笑的“法門”,。在此基礎(chǔ)上,，自《一年一度喜劇大賽》到《喜人奇妙夜》，喜劇綜藝人引入了國(guó)外多種喜劇類型,，如素描喜劇,、漫才、陷阱喜劇,、無(wú)厘頭喜劇,、音樂(lè)劇、默劇,、獨(dú)角戲等,，并加以本土闡釋和融合，從而建構(gòu)起與傳統(tǒng)喜劇有所區(qū)別的新喜劇類型,。從對(duì)漫才,、素描喜劇相對(duì)陌生，到現(xiàn)在可以憑內(nèi)容認(rèn)出一部喜劇作品的類型,，幾年時(shí)間,，觀眾對(duì)新喜劇的認(rèn)知已然刷新,，多元化審美期待也被拉高。

　　這得益于喜劇綜藝人的堅(jiān)守,、創(chuàng)新,。喜劇綜藝摒棄了以往喜劇創(chuàng)作偏好啟用流量,、大腕的行業(yè)習(xí)慣,，不拘一格降人才，為更多各行各業(yè)優(yōu)秀的喜劇素人登臺(tái)競(jìng)技提供機(jī)會(huì),，其中不乏脫口秀演員,、相聲演員、話劇演員,、編劇,、導(dǎo)演等，以及希望尋求突破的傳統(tǒng)喜劇人,。

　　因此,，純粹以創(chuàng)作者為導(dǎo)向、以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為目標(biāo)的喜劇綜藝創(chuàng)作環(huán)境,，激發(fā)了喜劇創(chuàng)作者的協(xié)作熱情,。在創(chuàng)作題材更為寬廣的前提下，喜劇人從自身所見(jiàn)所聞出發(fā),，反復(fù)打磨笑點(diǎn),，捕捉青春中每個(gè)人都會(huì)面臨的成長(zhǎng)課題，彌補(bǔ)了主流喜劇對(duì)網(wǎng)生代日常呈現(xiàn)較少的缺憾,。他們的創(chuàng)作題材涉及友情,、親情、愛(ài)情,、網(wǎng)絡(luò)社交,、職場(chǎng)等方方面面，展現(xiàn)的場(chǎng)景包括學(xué)習(xí),、分手,、告白、過(guò)年,、聚會(huì),、斷舍離等。新喜劇吸收繼承了傳統(tǒng)喜劇的詼諧手法,，并進(jìn)行顛覆性創(chuàng)新,，不僅雜糅熱門網(wǎng)絡(luò)話題，還通過(guò)豐富的肢體語(yǔ)言,、獨(dú)特的主題闡釋,，創(chuàng)造出一批批判性和文學(xué)性兼具的優(yōu)秀作品,。

　　從反映職場(chǎng)人白天亢奮、夜晚憂郁的《黑夜里的脆弱》,，到閑暇時(shí)間被各種手機(jī)App“綁架”的《時(shí)間都去哪兒了》,，再到刻畫(huà)職場(chǎng)人失眠熬夜常態(tài)的《熬人奇妙夜》，喜劇綜藝直面年輕族群生存現(xiàn)狀,，用密集的笑點(diǎn)諷刺荒誕現(xiàn)實(shí),，引發(fā)不少觀眾共鳴，戲稱“節(jié)目演的就是我”,�,！断踩似婷钜埂犯叻肿髌贰缎∑返氖澜纭吠ㄟ^(guò)小品人物試圖打破“第四面墻”的設(shè)定，致敬了春晚經(jīng)典作品,，充滿懷舊感的同時(shí),，體現(xiàn)了喜劇人的自我覺(jué)醒和理性思考�,！栋耸�一難》的故事取材于《西游記》,，它將敘事主角設(shè)定為最沒(méi)有存在感的沙僧，在解構(gòu)和重塑文學(xué)經(jīng)典,、挑戰(zhàn)常規(guī)理解的同時(shí),，引導(dǎo)觀眾多維思考。這些新題材,、新視角,、新表達(dá)帶來(lái)耳目一新的呈現(xiàn)，現(xiàn)代社會(huì)元素的融入,，使得喜劇藝術(shù)煥發(fā)出新的光彩,。

　　關(guān)注普通人的生活

　　喜劇綜藝的“走紅”并非偶然，其折射出大眾對(duì)“笑”的需求逐漸攀升,。觀眾主動(dòng)選擇與喜劇連接,，也體現(xiàn)著喜劇綜藝具有觀照現(xiàn)實(shí)、提供情緒價(jià)值的社會(huì)意義,。

　　德國(guó)哲學(xué)家康德曾在《判斷力批評(píng)》中提到,，“在一切引起活潑的撼動(dòng)人的大笑里必須有某種荒謬悖理的東西存在著”。就像《喜人奇妙夜》出品方米未傳媒創(chuàng)始人馬東所說(shuō),，喜劇的難點(diǎn)在于時(shí)代的氣氛難以把握,。在90后、00后成為我國(guó)數(shù)字消費(fèi)主力軍的當(dāng)下,，喜劇綜藝對(duì)于時(shí)代氛圍的演繹,，更多強(qiáng)調(diào)當(dāng)下性、個(gè)體性,。

　　與傳統(tǒng)喜劇講究“慢熱”和“起承轉(zhuǎn)合”的敘事思路不同,，更為直接和真實(shí)的態(tài)度表達(dá),，成為“年輕態(tài)”喜劇的顯著特點(diǎn)，偏重說(shuō)教,、煽情,、上價(jià)值的老式喜劇表達(dá)，以及大團(tuán)圓收尾的結(jié)構(gòu)模式,，已經(jīng)逐漸被年輕喜劇人拋棄,。《喜人奇妙夜》中不止一次調(diào)侃一些節(jié)目的煽情做法,，背后傳遞了年輕人不再墨守成規(guī),，而是與社會(huì)問(wèn)題直接對(duì)話的開(kāi)放姿態(tài),，他們需要自己看待世界的方式被尊重,，自己的心聲和個(gè)性得到表達(dá)和釋放。在喜劇綜藝中,，喜劇固然傳遞了快樂(lè)情緒,，但更多了一層治愈和接納。

　　在《喜人奇妙夜》中,，無(wú)論是解構(gòu)《封神榜》的《質(zhì)子的愿望》,，展現(xiàn)友情的《回音山谷》，還是以愛(ài)情為主題的《給你驚喜》,，以及反映職場(chǎng)上下級(jí)關(guān)系的《職場(chǎng)變形記》,，都精準(zhǔn)抓取到當(dāng)下年輕人生活的痛點(diǎn)，被稱為真實(shí)得如同生活鏡像的“攝像頭喜劇”,。小人物視角配以喜劇的夸張表達(dá),，讓觀眾在歡笑中共情。

　　喜劇綜藝的加速發(fā)展,，為國(guó)內(nèi)喜劇行業(yè)帶來(lái)了新氣象,。許多默默無(wú)聞的喜劇創(chuàng)作者被大眾認(rèn)識(shí)，為喜劇市場(chǎng)輸送著鮮活的血液,。喜劇題材邊界的拓展,，表達(dá)模式的多元，對(duì)當(dāng)下社會(huì)痛點(diǎn)的不回避,，也帶來(lái)療愈的精神力量,。但目前在年輕人中風(fēng)靡的原創(chuàng)喜劇綜藝，仍面臨突破受眾圈層和人才儲(chǔ)備不足的困難,。喜劇綜藝若想“振興”中國(guó)喜劇市場(chǎng),，未來(lái)仍道阻且長(zhǎng)。