近年來(lái),，國(guó)產(chǎn)劇集在多元化和高品質(zhì)的道路上不斷邁進(jìn),，熒屏上出現(xiàn)了諸多令人矚目的佳作,。對(duì)于大部分觀眾而言,，對(duì)這半年的第一印象是“不缺爆款”：《繁花》《南來(lái)北往》《與鳳行》《追風(fēng)者》《慶余年第二季》《我的阿勒泰》《墨雨云間》等劇接連熱播,，完成了“爆款接力”,，共同為整個(gè)劇集市場(chǎng)加熱,，在劇情深度、制作水準(zhǔn)和演員表現(xiàn)上贏得了觀眾和業(yè)內(nèi)的高度評(píng)價(jià),。這些劇集的成功,，為國(guó)產(chǎn)劇注入了新的動(dòng)能。國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)已經(jīng)發(fā)生了一系列變化,，讓人們對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的未來(lái)更加期待,。

　　迷你劇風(fēng)靡熒屏，平臺(tái)方注重長(zhǎng)尾效應(yīng)

　　幾年前,，12集的短劇還被認(rèn)為是電視劇形式的一次創(chuàng)新嘗試,，但如今，這種形式已經(jīng)變得司空見慣,。電視劇的長(zhǎng)度正在逐漸縮短,，迷你劇的形式越來(lái)越受到歡迎。例如,，去年的《平原上的摩西》只有6集,，今年的《我的阿勒泰》和《新生》分別只有8集和10集，這些短小精悍的劇集都獲得了觀眾的積極反饋,。

　　據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示,，今年上半年播放的劇集中，12集以下的劇集占比超過(guò)10%,，與去年同期相比翻了一番,；25—32集的劇集占比提高了8.7%；而33集以上的劇集整體占比減少了14.2%,。這些數(shù)字直觀地反映了“長(zhǎng)劇向短”的行業(yè)趨勢(shì),。這種趨勢(shì)的背后是觀眾對(duì)于快節(jié)奏、高質(zhì)量?jī)?nèi)容的迫切需求,。短劇更容易保持故事的連貫性和緊張感,，減少拖沓和填充內(nèi)容的可能性，從而提升整體觀看體驗(yàn),。

　　《平原上的摩西》的導(dǎo)演張大磊,、《我的阿勒泰》的導(dǎo)演滕叢叢和《新生》的導(dǎo)演申奧都是電影導(dǎo)演出身，他們紛紛在迷你劇中進(jìn)行更大膽的劇作挑戰(zhàn),�,！镀皆�上的摩西》改編自雙雪濤同名小說(shuō),，張大磊通過(guò)長(zhǎng)鏡頭、黑白剪切等手法還原雙雪濤筆下肅殺落寞的上世紀(jì)八九十年代東北的風(fēng)貌,；《我的阿勒泰》則改編自李娟同名散文集,，在抽象的散文世界里，滕叢叢找到了自己的創(chuàng)造錨點(diǎn),，塑造了阿勒泰的美學(xué)世界,。

　　據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，《新生》集均播放量拿下“三連冠”——獲得2024年純網(wǎng)播劇,、精短類劇集和懸疑劇集第一的成績(jī),。在打造了以上爆款劇的創(chuàng)作者的眼中，成功也是打磨出來(lái)的,�,！缎律�》編劇、制片人鄭林透��,，該劇劇本創(chuàng)作周期長(zhǎng)達(dá)一年,，中間有過(guò)一次很大的調(diào)整，才確定了如今大家看到的非線性敘事結(jié)構(gòu),，“我們希望討論真相和假象,，如果能從每個(gè)人的角度去拼湊一個(gè)人生，讓觀眾自己去拼湊‘費(fèi)可到底是個(gè)怎樣的人’的故事,，會(huì)增強(qiáng)觀眾的參與感和游戲感”,。

　　至于作品被觀眾夸“很敢拍”，鄭林認(rèn)為展現(xiàn)行騙手段與劇集想要傳遞的正向主題并不矛盾,，他說(shuō)：“關(guān)鍵在于創(chuàng)作者的立場(chǎng),、態(tài)度到底是什么。我們希望借用費(fèi)可的行騙以及他和劇中其他人的關(guān)系,，和觀眾一起探討當(dāng)下的一些社會(huì)問題,。”

　　清華大學(xué)影視傳播研究中心教授司若表示,，這些年的懸疑劇做出了與過(guò)去探案劇不同的新嘗試,，懸疑劇變得越來(lái)越精短、節(jié)奏緊湊,。她說(shuō)：“對(duì)于復(fù)雜人性的展示,，對(duì)于謎團(tuán)交織的設(shè)計(jì)，為懸疑劇營(yíng)造出了一種真實(shí)的觀感,。這些內(nèi)容與我們現(xiàn)實(shí)生活有一定的關(guān)聯(lián)性,，能引起我們對(duì)于社會(huì)問題的思考。另外,，多面人物的設(shè)計(jì),，旨在從人性的角度去挖掘議題和對(duì)多重社會(huì)議題的觀照,，是懸疑劇社會(huì)性的重要表達(dá)。另外,，詩(shī)意的表達(dá),、電影的質(zhì)感，在美學(xué)維度上拓寬了懸疑劇的敘事特征,。”

　　在時(shí)長(zhǎng)上介于長(zhǎng)劇與電影之間的迷你劇,，讓創(chuàng)作者跳出原本劇作的框架,，無(wú)論從內(nèi)容敘事還是視聽制作上，都呈現(xiàn)出一種接近于電影的“質(zhì)感”,。制作方面,，迷你劇意味著更短的制作周期和更低的制作成本，迷你劇形式使得創(chuàng)作者可以更加靈活地探索不同的題材和風(fēng)格,，同時(shí)也促使行業(yè)思考如何在短時(shí)間內(nèi)講述一個(gè)完整而深刻的故事,。

　　新形態(tài)的開發(fā)對(duì)平臺(tái)方來(lái)說(shuō)，也有不可控的風(fēng)險(xiǎn),，最突出的便是其與傳統(tǒng)排播模式的沖突,，宣傳周期隨著排播周期進(jìn)一步壓縮，一定程度上阻礙了迷你劇的影響力擴(kuò)散,，平臺(tái)方如何持續(xù)性放大劇集價(jià)值,，既需要對(duì)內(nèi)容有更強(qiáng)的把控要求，保持長(zhǎng)尾效應(yīng),，也需要挖掘迷你劇的衍生價(jià)值,。《我的阿勒泰》嘗試著給出了一個(gè)答案,，制片人齊康介紹,，“如果讓這個(gè)故事在文旅領(lǐng)域繼續(xù)生長(zhǎng)的話，劇集傳播的時(shí)間更久,，也會(huì)讓更多的人知道,。”

　　今年以來(lái),，“影視+文旅”現(xiàn)象成為行業(yè)關(guān)注的焦點(diǎn),。《繁花》帶火了上海的黃河路與排骨年糕,，《春色寄情人》和《我的阿勒泰》分別提升了泉州和新疆的旅游熱度,。這些作品不僅為觀眾提供了精彩的劇情，還促使他們踏上旅途,，這種由熱門劇集引發(fā)的旅行打卡現(xiàn)象越來(lái)越普遍,。這種價(jià)值與影響力的拓維,，正是行業(yè)內(nèi)容升級(jí)帶來(lái)的全新紅利。

　　長(zhǎng)劇信息更密集,，制作方以短劇思維做內(nèi)容

　　今年短劇大潮讓劇集市場(chǎng)風(fēng)口發(fā)生變化,，不僅是小程序短劇火熱，橫屏短劇也有爆款出現(xiàn),。短劇風(fēng)潮的興起,，不僅對(duì)長(zhǎng)劇的形式提出了挑戰(zhàn)，更在內(nèi)容創(chuàng)作的邏輯上帶來(lái)了深刻的變革,。短劇之所以能夠迅速吸引觀眾的注意力,，很大程度上依賴于其“黃金三秒”的開篇設(shè)計(jì)：一開始便拋出強(qiáng)有力的情節(jié)和反轉(zhuǎn)，迅速抓住觀眾的目光,，并通過(guò)懸念的設(shè)置誘導(dǎo)觀眾進(jìn)行付費(fèi)觀看,。短劇追求的是一種“短平快”的節(jié)奏，強(qiáng)調(diào)在極短的時(shí)間內(nèi)快速展開故事,，并迅速激發(fā)觀眾的情緒反應(yīng),。

　　在這種趨勢(shì)的推動(dòng)下，一些長(zhǎng)劇開始嘗試“短劇化改造”,，以適應(yīng)觀眾對(duì)快節(jié)奏故事的需求,。《花間令》和《墨雨云間》這樣的長(zhǎng)劇,，開始采用了短劇的一些創(chuàng)作手法,，比如極致化的人設(shè)和緊湊的情節(jié)布局。例如,，《墨雨云間》在第一集中就快速完成了女主角蒙冤,、獲救、身份互換,、計(jì)劃復(fù)仇等四個(gè)重要情節(jié)點(diǎn),，展現(xiàn)了對(duì)短劇敘事技巧的運(yùn)用。

　　《墨雨云間》聯(lián)合導(dǎo)演馬詩(shī)歌說(shuō),，在這部“爽劇”之前他只拍過(guò)短劇,，但公司很早就預(yù)判了“長(zhǎng)劇短劇化”的發(fā)展趨勢(shì)。他說(shuō)：“我經(jīng)常調(diào)侃,，拍短劇的時(shí)候,，我們窮得只剩內(nèi)容了，內(nèi)容是我唯一的武器,。怎么動(dòng)用一切內(nèi)容手段,，包括情節(jié)、視聽語(yǔ)言的力量，去吸引觀眾,、抓住觀眾,。這是我近些年來(lái)一直在思考的問題。具體來(lái)說(shuō),，情節(jié)怎么做得更精彩,、沖突怎么樣更大、人物怎么更立體,、反轉(zhuǎn)怎么更多,、信息怎么更密集，以及和觀眾的共情點(diǎn)怎么抓得更準(zhǔn)確,。我在創(chuàng)作短劇和長(zhǎng)劇的時(shí)候,，其實(shí)方法論都是一樣的，就是動(dòng)用內(nèi)容的一切手段去想辦法抓住觀眾,，留住觀眾�,！瘪R詩(shī)歌認(rèn)為,，未來(lái)是長(zhǎng)劇國(guó)際化的時(shí)代，當(dāng)大“卡司”（演員陣容）,、大預(yù)算,、大團(tuán)隊(duì)能夠以短劇思維做內(nèi)容，更有機(jī)會(huì)把作品推向全世界的觀眾,。

　　今年上半年,，優(yōu)酷在古裝劇賽道陸續(xù)推出了《花間令》《惜花芷》《墨雨云間》，還憑借《微暗之火》《新生》打響了“白夜劇場(chǎng)”的品牌,，優(yōu)酷副總裁謝穎認(rèn)為,，這份成績(jī)歸功于“好內(nèi)容+好主創(chuàng)+演員適配”的方法論。目前,，平臺(tái)在古偶劇方面更愿意選擇“成長(zhǎng)型IP”,，在懸疑劇上則堅(jiān)持原創(chuàng)劇本，起用電影導(dǎo)演,，探索短精賽道,，“長(zhǎng)視頻內(nèi)容價(jià)值的深度、與用戶情緒鏈接的廣度,，可能決定了天花板的最終高度,。”

　　懸疑漫改科幻成新增量,，新技術(shù)為新領(lǐng)域探索提供動(dòng)力

　　由清華大學(xué)影視傳播研究中心發(fā)布的《中國(guó)劇集創(chuàng)新發(fā)展與審美多元化研究報(bào)告》顯示,，新題材上，懸疑劇、漫改劇,、科幻劇成為國(guó)產(chǎn)劇精品新增量,。《報(bào)告》調(diào)研顯示,，青年觀眾偏好青春,、懸疑、科幻題材,，視頻平臺(tái)內(nèi)容多元化與類型創(chuàng)新不僅滿足了青年觀眾日益多樣的文化需求,，更引領(lǐng)了劇集市場(chǎng)新潮流，為行業(yè)進(jìn)步與觀眾體驗(yàn)升級(jí)注入新活力,。

　　“好內(nèi)容是穿越風(fēng)浪的壓艙石,。”謝穎表示,，優(yōu)酷劇集在內(nèi)容布局上,，一方面做好具有廣泛社會(huì)影響力的“國(guó)之大劇”，另一方面,，繼續(xù)跨出舒適區(qū),，探索新增量。謝穎介紹,，優(yōu)酷會(huì)陸續(xù)推出《清明上河圖密碼》《陽(yáng)明傳》《天工之城》《換屆》等追求思想性,、傳承性和藝術(shù)性的力作。在漫改,、少年熱血等創(chuàng)新賽道,，將推出《凡人修仙傳》《藏海傳》《七根心簡(jiǎn)》《異人之下2碧游村篇》《雨霖鈴》等�,？苹脛》矫�,，由劉慈欣監(jiān)制的科幻劇集《夢(mèng)之海》即將面世,，人氣作品《靈籠》即將開機(jī),，由銀河獎(jiǎng)作品改編的《我們生活在南京》，以及《泰坦無(wú)人聲》《夜的命名術(shù)》等科幻佳作也已進(jìn)入改編開發(fā)階段,。

　　謝穎介紹,，虛擬拍攝技術(shù)為優(yōu)酷在科幻劇領(lǐng)域的探索提供了動(dòng)力�,！肚迕魃虾訄D密碼》《真·探》《七根心簡(jiǎn)》《風(fēng)華奇友錄》《飛馳人生》《靈籠》等劇集已規(guī)�,；�運(yùn)用虛擬拍攝技術(shù)。未來(lái)劇集項(xiàng)目以虛擬拍攝技術(shù)制作的場(chǎng)次占比,，會(huì)根據(jù)題材不同達(dá)到15%—50%不等,。

　　“她故事”仍是爆劇密碼,，“她力量”引領(lǐng)新審美新表達(dá)

　　“大女主”這一概念的討論一直是熱門話題。從早期的“古偶大女主”到“都市大女主”,，如今,，“大女主”劇中的女性角色隨著女性觀眾審美變化和女性意識(shí)的崛起，展現(xiàn)出了更加豐富和立體的形象,。女性角色不再僅僅是劇情的附屬品,，而是擁有獨(dú)立思想、情感和職業(yè)的角色,，她們的故事也不再局限于愛情和家庭的框架,，而是涉及社會(huì)、職場(chǎng),、個(gè)人成長(zhǎng)等多個(gè)層面,。這一時(shí)期的“大女主”劇，更加注重對(duì)女性內(nèi)心世界的挖掘和對(duì)女性力量的展現(xiàn),，力求呈現(xiàn)出一個(gè)更加真實(shí),、多元和深刻的女性形象。

　　這個(gè)夏日,，《玫瑰的故事》與《墨雨云間》兩部女性題材劇引發(fā)熱議,，灑脫的黃亦玫（劉亦菲飾）與堅(jiān)韌的薛芳菲（吳謹(jǐn)言飾），讓觀眾跨越時(shí)空感受到角色傳遞的力量,。《玫瑰的故事》改編自亦舒同名小說(shuō),，同樣塑造了明媚獨(dú)立的“亦舒女郎”形象,。劇集圍繞女主角黃亦玫的情感經(jīng)歷與成長(zhǎng)故事展開，跨越20余年的成長(zhǎng)軌跡,，展現(xiàn)女性在不同人生階段對(duì)自我價(jià)值的探尋,，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代女性的精神自由與人格獨(dú)立。

　　亦舒的作品一直以其細(xì)膩的情感描寫和獨(dú)特的女性視角而受到讀者的喜愛,，然而在影視化的過(guò)程中卻被詬病不夠貼近現(xiàn)實(shí),。《玫瑰的故事》似乎也在開篇就刻意強(qiáng)調(diào)了這種“懸浮”感,，劇中的黃亦玫一出場(chǎng)就擁有著令人羨慕的背景：書香世家的出身,、高學(xué)歷、優(yōu)質(zhì)的工作以及出眾的容貌,。這些設(shè)定讓她看起來(lái)像是一個(gè)生活在云端的人物,，與現(xiàn)實(shí)世界有著明顯的距離�,！叭巳硕紣勖倒濉边@樣的設(shè)定讓黃亦玫有了全心投入,、大膽追愛的底氣。然而，隨著劇情的發(fā)展和主角每段感情的展開,，黃亦玫也開始經(jīng)歷了變化,。她不再是一個(gè)只活在理想世界中的人物，而是開始有了更多現(xiàn)實(shí)的考量和自我反思,。

　　《墨雨云間》作為一部聚焦于女性獨(dú)立意識(shí)崛起的熱播劇,，以其獨(dú)特的爽劇形式和快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)的劇情設(shè)計(jì),，成功吸引了大量觀眾的關(guān)注,。不同于傳統(tǒng)女性題材作品，該劇通過(guò)女主角薛芳菲被丈夫背叛和暗害后踏上復(fù)仇之路的設(shè)定,，展現(xiàn)了一個(gè)女性角色在極端困境中的覺醒和蛻變,。劇中的薛芳菲不是一個(gè)被愛情推動(dòng)的角色，她的成長(zhǎng)和蛻變更多地基于自我認(rèn)知的提升和對(duì)獨(dú)立生活的渴望,。愛情在《墨雨云間》中雖然不是主線,，但它的存在如同調(diào)味劑一般，適時(shí)地為劇情增添了情感的層次和深度,。男女主角之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜,，他們互為棋子，這不僅為劇情增加了看點(diǎn),，也反映了現(xiàn)代關(guān)系中的復(fù)雜性和現(xiàn)實(shí)性,。《墨雨云間》不再滿足于傳統(tǒng)的劇情框架和角色設(shè)定,，而是嘗試通過(guò)不同的敘事手法和故事線,，來(lái)探索女性題材的表達(dá)空間。

　　此前引起廣泛討論的《二十不惑》《三十而已》《愛很美味》《女士的品格》《時(shí)光正好》等,，均以多位女性為主要表現(xiàn)對(duì)象,，講述了女性群體在家庭、婚姻和職場(chǎng)中面臨人生抉擇時(shí)的心理狀態(tài),，聚焦不同年齡,、不同職業(yè)，乃至不同地域的女性角色塑造,。此外,，今年還有多部女性題材的作品待播，《六姊妹》《隱身的名字》《我和婚姻的戰(zhàn)斗》《許我耀眼》《不討好的勇氣》,，及改編自亦舒同名小說(shuō)的都市情感大劇《獨(dú)身女人》等,。

　　另外，影視劇中的反派角色不再是推動(dòng)劇情的“工具人”,，創(chuàng)作者對(duì)她們的塑造更加生動(dòng)立體,�,！赌�雨云間》中的婉寧公主（李夢(mèng)飾），一出場(chǎng)就將“惡毒女配”的形象立住,，“神經(jīng)質(zhì)”的表演為角色賦予一種“瘋”感,，但婉寧公主背后也有自己的故事線�,！稇c余年》中的長(zhǎng)公主（李小冉飾）有著傾國(guó)容貌卻為愛癡狂,，是一個(gè)復(fù)雜且矛盾的角色，但也展現(xiàn)了女性在權(quán)力斗爭(zhēng)中的掙扎與無(wú)奈,�,！隘偱�反派”的設(shè)定更具戲劇張力，也給了演員更大的表演空間,。

　　“她力量”的崛起也引領(lǐng)了新的審美,、新的表達(dá)。清華大學(xué)教授司若表示,，電視劇,、網(wǎng)劇觀眾以女性為主，“她劇集”是長(zhǎng)期以來(lái)非常受女性歡迎的一類劇集,�,！拔覀兛吹脚�性覺醒成長(zhǎng)的故事，在古裝劇領(lǐng)域當(dāng)中有所生發(fā),，大家觀看《墨雨云間》時(shí)能獲得濃濃的爽感,，實(shí)際上是因?yàn)椋瑥纳�活的絕境到逆風(fēng)翻盤的過(guò)程,，這可能是我們每一個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中希望實(shí)現(xiàn)的,。”

　　對(duì)于女性形象的刻畫,，司若表示，從“大女主”到女性群像的刻畫,，女性之間不僅僅是傾軋競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系,，“她力量”劇集當(dāng)中有很多是女性幫助女性，描寫閨蜜情誼的內(nèi)容獲得了年輕女性的喜愛,。她說(shuō)：“在‘她題材’劇集當(dāng)中,，無(wú)論是古裝劇還是現(xiàn)代劇，如果能在人物上找到自己的影子,，觀眾都會(huì)說(shuō)‘像我身邊發(fā)生的故事’,，其實(shí)這跟角色的時(shí)代無(wú)關(guān)，主要是跟人物本身的內(nèi)涵有關(guān),�,！�

　　國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)提質(zhì)減量,，呈現(xiàn)以人為本、社會(huì)話題,、電影質(zhì)感三大趨勢(shì)

　　值得一提的是,，今年上半年國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)有明顯的提質(zhì)減量趨勢(shì)。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示,，雖然上半年有效播放的劇集數(shù)量比去年同期減少了12部,，降至149部，但累計(jì)正片播放量卻逆勢(shì)增長(zhǎng)了35.1%,，這表明雖然劇集的數(shù)量有所減少,，但是觀眾對(duì)于高質(zhì)量?jī)?nèi)容的需求和追劇熱情并未減弱，反而呈現(xiàn)出上升趨勢(shì),。

　　中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席,、清華大學(xué)教授尹鴻認(rèn)為，當(dāng)下劇集呈現(xiàn)出以人為本,、社會(huì)話題,、電影質(zhì)感三大趨勢(shì)。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng),、研究員饒曙光坦言,，劇集的創(chuàng)新表達(dá)已經(jīng)超過(guò)電影，進(jìn)入到劇集反哺電影的時(shí)代,。

　　中國(guó)電視劇在提質(zhì)減量的過(guò)程中,，多元化、類型化的題材表達(dá),、精品化的創(chuàng)作理念,、特色的賽道布局，都為國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)更好地發(fā)展奠定了基礎(chǔ),。未來(lái)的劇集創(chuàng)作將在多樣性,、藝術(shù)創(chuàng)新、社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)感等方面不斷突破和發(fā)展,，為觀眾帶來(lái)更加豐富多樣的視聽體驗(yàn),。