日前,，第十二屆中國雜技金菊獎(jiǎng)全國魔術(shù)·滑稽比賽決賽在深圳歡樂谷落幕,，天津市雜技團(tuán)聯(lián)袂南京市雜技團(tuán)有限公司創(chuàng)排的滑稽節(jié)目《博物館驚魂》成功摘得中國雜技金菊獎(jiǎng)，這也是繼天津市雜技團(tuán)自2018年獲得第十屆魔術(shù)金菊獎(jiǎng),、第十屆滑稽金菊獎(jiǎng)唯一金獎(jiǎng)后,，第三次奪得金菊獎(jiǎng)桂冠，同時(shí)也是第二次為天津摘得滑稽類節(jié)目金菊獎(jiǎng),。據(jù)了解,，中國雜技金菊獎(jiǎng)是經(jīng)中宣部批準(zhǔn)設(shè)立，由中國文聯(lián)和中國雜技家協(xié)會(huì)共同主辦的全國性文藝專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng),，是中國雜技界的最高獎(jiǎng)項(xiàng),。

　　◆ 看《博物館驚魂》

　　聽文物說故事

　　《博物館驚魂》通過“以文物說故事”的方式，大膽運(yùn)用架空歷史的藝術(shù)手法,，將西漢彩繪雁魚銅燈與達(dá)·芬奇著名油畫《蒙娜麗莎》等東西方代表性文物嵌入劇情,，在厚重的歷史和瑰麗的文化中巧妙融入輕松幽默元素，結(jié)合滑稽,、雜技,、魔術(shù)及戲曲的表演技巧，讓觀眾身臨其境,，感受滑稽藝術(shù)魅力,。節(jié)目結(jié)尾處，演員模仿現(xiàn)存于中國國家博物館的東漢擊鼓說唱俑,，憨態(tài)可掬又略帶俏皮,，張口嘻笑、神態(tài)詼諧,，把一個(gè)說唱藝人刻畫得活靈活現(xiàn),。

　　天津市雜技團(tuán)演員隊(duì)隊(duì)長王磊不僅在《博物館驚魂》中擔(dān)任演員，也兼任該節(jié)目的導(dǎo)演,。談起這個(gè)滑稽節(jié)目的創(chuàng)作,，王磊表示：“2022年，我們團(tuán)在國際博物館日創(chuàng)作了一個(gè)短視頻,，其中有我表演的《擊鼓說唱俑》,，沒想到這個(gè)短視頻熱度非常高，微博,、B站等平臺(tái)轉(zhuǎn)載量50多萬,，點(diǎn)擊觀看次數(shù)更高，新華網(wǎng)也進(jìn)行了報(bào)道,。隨后,，我們團(tuán)又拍攝了我表演的《頂花壇》的短視頻,，點(diǎn)擊量和轉(zhuǎn)載量也非常高。這也為后來的節(jié)目創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn),�,！�

　　此后，南京市雜技團(tuán)與天津市雜技團(tuán)進(jìn)行合作,，計(jì)劃創(chuàng)作一個(gè)節(jié)目參加第十二屆中國雜技金菊獎(jiǎng)全國魔術(shù)·滑稽比賽,。創(chuàng)作組在商討了幾輪后，決定創(chuàng)作一個(gè)以博物館為題材的滑稽節(jié)目,。王磊回憶道：“由于博物館題材比較寬泛,，我們也研究了很多次，最后確定以國寶回歸為主線,，以說唱俑的形式表現(xiàn),，設(shè)定故事發(fā)生在博物館中，形成了《博物館驚魂》這個(gè)滑稽節(jié)目的初步框架,�,！�

　　王磊介紹，作品以故事為架構(gòu),，運(yùn)用若干個(gè)現(xiàn)象,、情節(jié)、包袱等,，去串聯(lián)各種滑稽技巧,、雜技技巧和魔術(shù)等。目前,，國內(nèi)雜技團(tuán)創(chuàng)作的滑稽節(jié)目,，都在向講故事的方向轉(zhuǎn)變。這樣的滑稽節(jié)目,，故事更真實(shí),，融合的滑稽點(diǎn)、包袱和雜技的技巧更多一些,。這也是一個(gè)發(fā)展方向,。

　　◆ 呈現(xiàn)滑稽和驚險(xiǎn)

　　交織創(chuàng)意與汗水

　　《博物館驚魂》中，達(dá)·芬奇的油畫《蒙娜麗莎》,、雁魚銅燈,、國家博物館的東漢擊鼓說唱俑、12獸首中的馬首依次登場,，這些中西方文化元素在劇中發(fā)生了超時(shí)空的碰撞,。節(jié)目中，一胖一瘦兩個(gè)演員，形成視覺反差,，演員在表演中運(yùn)用了滑稽的包袱，以高科技的手段呈現(xiàn)了奇幻的舞臺(tái)效果,。

　　王磊認(rèn)為,，滑稽節(jié)目的編排不能忘了本源，滑稽就是一個(gè)笑的藝術(shù),，不管你拍得多好,，演員的表演有多豐富，故事情節(jié)有多引人入勝,，最終的目的是讓觀眾笑,。例如，《博物館驚魂》中設(shè)定的角色為一胖一瘦兩名保安,，胖的保安由王磊飾演,，胖保安雖然又胖又蠢又笨又滑稽，但是吃虧的總是那名又精明又能干功夫又好的瘦保安,。王磊說：“瘦保安的設(shè)定類似于《碟中諜》中由湯姆·克魯斯飾演的角色,。這其實(shí)就是藝術(shù)的反差�,！�

　　《博物館驚魂》滑稽節(jié)目演員雖然只有4人,，但是整個(gè)節(jié)目的演職人員卻有19人，包括燈光,、舞美,、威亞等，工作強(qiáng)度和難度都是非常大的,�,！拔覀冏畛醯脑O(shè)想就是讓觀眾觀看舞臺(tái)劇要像看電影一樣，舞臺(tái)一打開就是‘大屏幕’,。例如,，開場就是一個(gè)博物館閉館的場景，然后演員要從十幾米高空,、舞臺(tái)的頂子上降落到舞臺(tái)中央,，其間演員還要做翻騰的動(dòng)作。演員的降落是由4名工作人員一起拉牽引繩來操作的,。這是電機(jī)無法完成的,。不像我們平時(shí)演的雜技，可以用電機(jī)或者卷揚(yáng)機(jī)來操作,�,！蓖趵诮榻B道，“由于演員要吊著威亞做動(dòng)作,，需要在地上有一個(gè)固定的地方,，現(xiàn)在的舞臺(tái)不像以前的老舞臺(tái)有地墜子,，比賽現(xiàn)場裝地墜子會(huì)很麻煩。所以我們經(jīng)過研究,，將一個(gè)幾噸重的配重從排練地南京運(yùn)到了參賽城市深圳,，最終將問題解決�,！�

　　《博物館驚魂》這個(gè)節(jié)目對整個(gè)團(tuán)隊(duì)的配合要求非常高,，這種高度的默契是在一次次排練中反復(fù)打磨形成的。比如,，劇中“打耳光”“拍頭”等動(dòng)作,，需要音效配合。這部劇中這樣的音效點(diǎn)有40到50個(gè),，都是負(fù)責(zé)音效的工作人員與演員在表演排練中一點(diǎn)一點(diǎn)磨合出來的,。在反復(fù)的排練中，負(fù)責(zé)音樂的工作人員已經(jīng)把演員的每一個(gè)表演動(dòng)作熟記于心,，最后演出時(shí)前后臺(tái)配合得天衣無縫,。

　　《博物館驚魂》中有一個(gè)橋段是模仿京劇《三岔口》黑夜搏斗，但是比《三岔口》多了一位演員,，兩名盜賊和一名保安在黑夜中碰撞與接觸,。不僅臺(tái)上的演員要有更為復(fù)雜的配合，燈光音效都要為了劇情進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)置,。比如,，盜賊搶保安手電筒，臺(tái)上的手電筒要關(guān)閉,，同一時(shí)間舞臺(tái)上的燈光連同舞臺(tái)背景屏幕的燈光也要一起熄滅,，相應(yīng)的音效也要配合。這些燈光音效不是由一個(gè)操作臺(tái)來完成控制的,，需要多個(gè)部門和工作臺(tái)一起完成,。這個(gè)僅僅在舞臺(tái)上出現(xiàn)一秒的情節(jié)，在舞臺(tái)下卻經(jīng)過了成百上千次的磨合訓(xùn)練,。

　　王磊說,，他們平時(shí)排練是在南京，比賽是在深圳,，由于排練只有兩個(gè)月的時(shí)間,，任務(wù)又重，大家也是夜以繼日,。他們到了深圳后,，調(diào)試舞美的時(shí)間只有半個(gè)小時(shí)。多虧了他們在南京訓(xùn)練的時(shí)候，把可能發(fā)生的困難和意外都提前預(yù)想,，并給出解決方案,，把問題排除掉，準(zhǔn)備得非常充足,，所以才能在最后比賽中呈現(xiàn)高水平的演出,。

　　采訪中王磊指了指自己的身材說：“我現(xiàn)在還是一名上臺(tái)演員，但是目前有些偏胖,，這與我為扮演《博物館驚魂》中胖保安而增肥有關(guān)系。因?yàn)樯眢w原因,，醫(yī)生曾經(jīng)給我下死命令,，一定要減肥�,？墒菫榱搜莺门直０策@個(gè)角色,，我必須要增肥，我專挑醫(yī)生明令禁止的油膩食品吃,，將自己肚子增肥了一圈,，體重接近200斤�,！�

　　“我一開始只是想做編導(dǎo),，并不想?yún)⒀荩�但是由于時(shí)間緊,，成熟的滑稽演員并不好找,，我只好頂上了�,！蓖趵谡f,，當(dāng)時(shí)他心里還進(jìn)行了一番斗爭，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他已經(jīng)確定擔(dān)任第十二屆中國雜技金菊獎(jiǎng)的評委了,，但是如果他參加演出,，就會(huì)被取消評委資格。最后王磊經(jīng)過深思熟慮,，決定以一名演員的身份參與金菊獎(jiǎng),。

　　◆ 融入新理念新方式

　　拓寬雜技未來之路

　　在《博物館驚魂》的編排過程中，王磊面對的最大挑戰(zhàn)就是不停地否定自己,，不破不立,。“因?yàn)樽鳛橐幻麑?dǎo)演,，在編排的過程中,，我感覺有不順暢的地方，就要不停推翻自己以前的設(shè)想，想出一個(gè)比之前更順暢的內(nèi)容或劇情方向,，這個(gè)否定自己的過程挺難的,。”

　　這個(gè)獲獎(jiǎng)節(jié)目在編排中經(jīng)過3次劇情上的大改動(dòng),，細(xì)節(jié)改動(dòng)更是不計(jì)其數(shù),，創(chuàng)作組都希望盡可能多做出新嘗試，王磊表示,，“我們接受了專家建議,，將故事背景設(shè)定在一家國際化的博物館里。但是如何表現(xiàn)博物館的國際化呢,？經(jīng)過多輪頭腦風(fēng)暴,，我們最后確定以先英文、后中文,、最后韓文的方式來播放閉館通知,。”每一個(gè)創(chuàng)意從概念產(chǎn)生到落地,，都需要經(jīng)過非常繁雜和細(xì)致的工作,，王磊覺得“好想法”產(chǎn)生不容易，確定之后解決“如何實(shí)現(xiàn)”的問題更需要扎扎實(shí)實(shí)地工作,。

　　天津市雜技團(tuán)團(tuán)長劉軍表示,，天津市雜技團(tuán)有著悠久的歷史，天津市雜技團(tuán)的理念就是繼承傳統(tǒng)的同時(shí),，不斷推陳出新,。劉軍說：“我們團(tuán)一直致力于人才培養(yǎng)，從藝術(shù)創(chuàng)作方面來說,，我們要努力做到‘土洋結(jié)合’,，既有高大上的東西，也有傳統(tǒng)的內(nèi)容,。目前,，演員隊(duì)一直保持著這兩個(gè)方向，一支是表演傳統(tǒng)雜技的隊(duì)伍,，另一支是表演現(xiàn)代風(fēng)格雜技的隊(duì)伍,。目前雜技界出現(xiàn)了人才短缺的問題，大家都在集思廣益想辦法解決,。我們團(tuán)以前也進(jìn)行了人才引進(jìn),，但是到了現(xiàn)在，確實(shí)出現(xiàn)一定的困難,，我們也一直從內(nèi)部想辦法留住有能力的人才,�,！�

　　談到雜技市場近些年發(fā)生的變化，劉軍表示：“在2000年以前,，我們團(tuán)大部分演出都是在國外進(jìn)行,，可以為雜技團(tuán)創(chuàng)造穩(wěn)定的收入。后來,，我們將演出的重心調(diào)整到了國內(nèi),，因?yàn)槲覀冇X得，中國的很多傳統(tǒng)文化不僅需要在海外傳播發(fā)展,，還需要為中國的老百姓服務(wù),。例如在疫情前，我們在國內(nèi)做過幾個(gè)駐場演出,，在海南三亞做了4年,，在浙江杭州做了3年。雖然現(xiàn)在都已經(jīng)結(jié)束,，但是給我們提供了演出創(chuàng)新的思路。同時(shí),，我們還負(fù)責(zé)我市的一些固定演出和公益演出等,。”

　　近幾年雜技演出市場出現(xiàn)不景氣的現(xiàn)象,，天津市雜技團(tuán)也一直在積極進(jìn)行轉(zhuǎn)型,，從生產(chǎn)性企業(yè)向經(jīng)營性企業(yè)過渡，劉團(tuán)長說：“我們也考慮在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行直播,，目前,，我們正在與一家相關(guān)公司商談這方面的事宜，去發(fā)展一個(gè)固定化的網(wǎng)絡(luò)演出陣地,�,！痹趧④妶F(tuán)長看來，進(jìn)行新媒體發(fā)展的目的是讓雜技文化在網(wǎng)絡(luò)上生根開花,，有自己的一席之地,。

　　另外，天津市雜技團(tuán)還正在進(jìn)行馬戲城的選址工作,，這項(xiàng)工作得到北方演藝集團(tuán)高度重視,，劉軍團(tuán)長表示：“我們雜技團(tuán)的演出大多是演一場換一個(gè)地方，現(xiàn)在觀眾都不知道雜技在什么固定場所演出,，很難聚人氣,。馬戲城建好后，可以為我們提供一個(gè)很好的駐場演出場地,，我們也希望把馬戲城培育為新的旅游打卡地,�,！�

　　劉軍團(tuán)長坦言，目前雜技市場不太樂觀,，由于網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá),，觀眾利用碎片化時(shí)間就可以通過手機(jī)觀看到許多新奇的東西。但是像舞臺(tái)劇等節(jié)目,，需要觀眾用一兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間來觀看,，時(shí)間成本很高，所以對于一般的節(jié)目內(nèi)容,，觀眾們可能就沒有那么感興趣了,。面對這樣的情況，劉軍覺得在加大宣傳力度的同時(shí),，增加節(jié)目內(nèi)容的文化黏性才是根本解決之道,。

　　“雜技屬于非常勁爆、比較驚險(xiǎn)的一種文化形式,，但是文化內(nèi)涵卻稍顯不足,。我們在日常分析雜技市場的規(guī)律時(shí)，逐漸意識(shí)到雜技不應(yīng)該作秀,，而是應(yīng)該向講故事的方面發(fā)展,。”劉軍團(tuán)長認(rèn)為,，“雜技是一種肢體的語言藝術(shù),。如何用雜技講明白、講好一個(gè)故事呢,？經(jīng)過大量的研究和實(shí)踐,，我們感覺其實(shí)最基礎(chǔ)的東西還是傳遞情感。愛情,、友情,、親情、奉獻(xiàn)都是人類的高級情感,。我們在創(chuàng)作的時(shí)候都是秉持這種理念來進(jìn)行的,。創(chuàng)作者首先要挖掘傳統(tǒng)，還要與現(xiàn)在的創(chuàng)作理念相結(jié)合,，用通俗話來說就是讓歷史再融合,，這樣的劇目現(xiàn)代人才能接受；其次要加入一些情感內(nèi)容,，使節(jié)目更有黏性,。例如，我們在2018年創(chuàng)編了《四美圖》這部劇,，通過巾幗不讓須眉的故事表現(xiàn)英雄精神,，取得了非常好的市場反響,。”

　　劉軍最后說,，其實(shí)文化的內(nèi)涵就是情感,，人的文化內(nèi)核就是對情感的抒發(fā)、對情感的傳遞和對情感的共鳴,，所以文藝工作者把這個(gè)核心抓住,，就能創(chuàng)作出來好的節(jié)目。