當劇本,、音頻,、視效甚至銀幕上主角的表演都可以通過AI生成,，影視創(chuàng)作者們既為AI帶來的降本增效所振奮,，同時也不得不在技術革新的滔天巨浪下奮力搏擊,。在第二十六屆上海國際電影節(jié)的科幻電影周金爵論壇上,，多位電影人圍繞“AI+電影：科幻新視野與新質(zhì)生產(chǎn)力”這一主題,，展開精彩紛呈的討論。

　　在描繪AI與電影融合的現(xiàn)狀與未來圖景時,，如何在技術浪潮中保持獨立創(chuàng)新顯得尤為重要,，正如導演黃建新所言：“電影可能是最早受益于AI技術的領域之一。電影人要以擁抱和開放的態(tài)度,，去迎接人類的未來,、去迎接電影行業(yè)的未來�,！�

　　“AI應當被視為人類智慧和意識的延伸”

　　“先不要急于對AI‘是什么’下定義,，先學會與AI共生�,！秉S建新認為,，人類擁有沖破一切束縛的想象力，而AI則有著超越人類個體認知的能力,，這種藝術與技術之間的平衡互補,，決定了“AI應當被視為人類智慧和意識的延伸”。

　　作為中國電影藝術與AI技術交匯的探索者之一,，黃建新早在他1986年執(zhí)導的《錯位》中就涉足了AI概念,，后來又在AI修復電影底片的實例中切身感受到AI技術對電影表現(xiàn)力的推動作用,，因此對兩者之間的關系有自己深刻的理解：“電影本身就是虛擬現(xiàn)實的一種表現(xiàn)形式，而以文生視頻大模型為代表的AI技術,，能夠創(chuàng)造出三維世界中不存在的人,，更是打破了不同維度世界之間的界限�,！痹邳S建新看來,，電影與AI技術的結合，是藝術與虛擬現(xiàn)實本質(zhì)共通性的自然延伸,，“兩者之間存在著天然的聯(lián)系”,。

　　在電影中出現(xiàn)的AI通常具有自主思想、情感,，直接影響著劇情的變化；而現(xiàn)實中的AI在電影產(chǎn)業(yè)工作流程中起著降本增效的工具作用,。AI研究領域的青年科學家戴勃從技術角度出發(fā),，分享了他對AI未來發(fā)展的期待和思考——從生命體角度，人們希望AI具有創(chuàng)造性和獨立性,；但從工具角度,，人們希望AI只需要根據(jù)指令完成輸入和輸出的任務——兩者看似矛盾，實則相輔相成,�,！癆I本質(zhì)上是包括思想、技術和流程在內(nèi)的人類社會知識的外延,�,！贝鞑�相信，隨著AI技術的演進,，它將促進藝術與技術的進一步融合,，甚至可能催生類似元宇宙這樣的全新的敘事藝術形式。對于AI存在和發(fā)展的意義,，他認為AI的最終目標是服務于人：與這個世界交流,、與過去的人交流、與不同情緒下的自己交流,。

　　對輔助創(chuàng)作保持清醒與審慎

　　新一代創(chuàng)作者正積極擁抱AI,，將其作為激發(fā)新奇創(chuàng)意的工具。編劇王紅衛(wèi)發(fā)現(xiàn),，AI在劇本創(chuàng)作中的輔助作用日益凸顯,，幫助電影工作者在海量信息中找到可行的路徑：“我們嘗試讓AI為劇本提供從視覺表現(xiàn)到技術、劇情橋段的多個方案,，這是單一編劇或技術專家難以實現(xiàn)的,�,！彼�也指出，藝術創(chuàng)作中那些打破常規(guī)的個性表達,，是AI難以完全替代的,，人與AI合作共創(chuàng)才是未來的趨勢。AI的價值在于對電影敘事藝術和體驗模式的潛在革新,，尤其是在結合新技術和新娛樂需求下,，極有可能催生全新的藝術形式。

　　“我們這代科幻作家很幸運,，因為我們沒有使用AI進行創(chuàng)作,；但未來的作家無論是否使用AI，都可能被懷疑使用了AI,�,！笨苹米骷彝鯐x康以一句玩笑話道出，從長遠來看,，AI創(chuàng)作將超越人類,。王晉康分享了自己一個對AI的觀察視角和態(tài)度變化：在他早期作品《生命之歌》中，AI是仰視人類的,；但在他近期的作品中,，AI已經(jīng)開始俯視人類。隨著AI的功能越來越強,，使得“輔助”和“抄襲”之間的界限變得模糊,。從文學創(chuàng)作的維度，王晉康對AI輔助創(chuàng)作抱審慎態(tài)度,。他強調(diào),，雖然AI在信息量和技巧上有顯著優(yōu)勢，但它無法體驗個體生活的鮮活經(jīng)歷,，這是藝術創(chuàng)作中不可或缺的,。當越來越多年輕創(chuàng)作者開始利用AI作為輔助工具時，保持創(chuàng)作的獨立性和原創(chuàng)性則至關重要,。

　　降本增效之后,，美學創(chuàng)新才是核心概念

　　“以往手工繪制動畫的速度很慢，往往跟不上現(xiàn)實世界里的變化速度,，這是困擾我們很久的問題,。”在《超時空要塞》《攻殼機動隊》《機動戰(zhàn)士高達》等作品中設計過眾多經(jīng)典形象的河森正治則從動畫產(chǎn)業(yè)的角度,，探討了AI在簡化動畫制作流程中的作用：“特別是對那些重復性高的工作,，AI能夠顯著提升效率。”河森正治同時指出,，“我們不僅要思考AI能做什么,，更要思考AI不能做什么，避免出現(xiàn)大量同質(zhì)化的內(nèi)容,，以確保畫師激發(fā)出獨特的設計潛力”,。

　　未來電影的形態(tài)和創(chuàng)作可能會發(fā)生巨大變化，但電影美學的核心概念仍然存在,。電影美術指導霍廷霄聚焦于電影美學的未來發(fā)展,，強調(diào)在技術快速進步的當下，如何保持電影的美學質(zhì)感,，同時融入新技術,，是電影美術面臨的挑戰(zhàn)。AI技術對電影美術設計產(chǎn)生了重要影響,，為電影美學的創(chuàng)新提供了更大的空間,。他認為中國電影在科幻領域需要找到自己的“根”，即融入傳統(tǒng)文化元素,，以區(qū)別于好萊塢模式,，推動中國科幻電影的獨特發(fā)展。

　　AI的“想象力水平”也需學習提升

　　在導演兼編劇董潤年看來,，盡管AI在提供大量創(chuàng)作素材方面表現(xiàn)出色，但缺乏突破性的創(chuàng)新力,，有意思的是,，在AI技術尚未成熟時的一些“錯誤”，反而出現(xiàn)過超出人類想象力的“靈光一閃”,，這與人類在創(chuàng)新時往往是脫離原有藝術規(guī)律或傳統(tǒng)路徑,，有點相似�,！暗�現(xiàn)在大多數(shù)AI生成的作品,，越來越像一個平均創(chuàng)造力的人類所創(chuàng)造的東西，充滿想象力的作品越來越少,�,！�

　　與此同時，董潤年發(fā)現(xiàn),，新一代觀眾的審美習慣和情感表達方式正在影響AI,，進而促使電影人思考如何在技術與藝術間尋求新的平衡——“現(xiàn)在我正指導的本科生是2003年前后出生的，我教授他們寫作時,，發(fā)現(xiàn)這一代互聯(lián)網(wǎng)時代成長起來的年輕人對隱晦的表達或是對話背后的潛臺詞,，往往缺乏這方面的理解�,！边@一代年輕人的表達和邏輯更為直接,，而AI在互聯(lián)網(wǎng)上學習人類的知識和表達時,，隨著時間推移也會逐漸受到這種影響。