5000萬,，這個數(shù)字是北京人藝話劇《茶館》最新一場演出的觀眾人次,。在北京人藝70周年院慶紀(jì)念活動中，8K錄制并在線直播的話劇《茶館》吸引了高達(dá)5000萬人次進(jìn)入直播間,，在全網(wǎng)掀起了線上看話劇熱潮,。

　　受時(shí)空限制,，話劇一直是門小眾藝術(shù)。這次北京人藝以線上直播方式拓展劇場邊界,，讓很多此前沒有機(jī)會走進(jìn)劇場的觀眾大飽眼福,。一方面，這次北京人藝直播的多場話劇都是爐火純青的經(jīng)典佳作,，以《茶館》為例,，每次“開張”總是一票難求，直播讓觀眾足不出戶就欣賞到“天花板”級藝術(shù)盛宴,，十分難得,。另一方面，直播能取得理想效果離不開背后先進(jìn)數(shù)字技術(shù)的支持,。70周年院慶版《茶館》首次采用8K技術(shù)錄制,，通過高清實(shí)時(shí)直播向全網(wǎng)觀眾完整呈現(xiàn)，大大提升了觀眾的參與感和沉浸體驗(yàn),。

　　既然直播話劇有人氣,，技術(shù)也逐漸成熟，未來有沒有可能成為演出市場的“新常態(tài)”呢,？坦率地說,，直播這種形式雖然可以使話劇藝術(shù)得到更大范圍的傳播,，但話劇的真正魅力還在舞臺現(xiàn)場。雖然國外有戲劇電影,，但多數(shù)影片只不過是具有一種與舞臺劇相似的結(jié)構(gòu),，并不是直接把舞臺作品搬上屏幕。話劇三要素是演員,、舞臺和觀眾,，缺一不可。只有坐在臺下,，觀眾才能感受演員細(xì)膩的表演,，同時(shí)，觀眾與演員產(chǎn)生的互動也促成了話劇獨(dú)一無二的藝術(shù)魅力,。

　　另外,，線上演出的商業(yè)模式還未真正走通。雖然疫情之下演出市場紛紛嘗試“云端”轉(zhuǎn)型,，但目前來看,，線上演唱會這種大眾演出也很難通過賣票實(shí)現(xiàn)盈利，更何況相對小眾的話劇,。目前,，線上演出的變現(xiàn)方式除了門票，還有廣告和品牌冠名,。但這類情況主要表現(xiàn)在知名度較高的藝人身上,，冠名商只有在藝人影響力足夠高的情況下才會一擲千金，像話劇這樣的小眾藝術(shù)尚不具備如此強(qiáng)大的商業(yè)號召力,。值得期待的是,，文化和旅游部已發(fā)布關(guān)于推動數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見，專門提出要培育云演藝業(yè)態(tài),。在政策引導(dǎo)下,，對于一部分演出機(jī)構(gòu)來說，“云演出”將成為進(jìn)一步試水的新空間,。

　　北京人藝這次直播雖然是免費(fèi)的,，但是通過線上直播為劇場“引流”，拉近大眾與藝術(shù)的距離,，為話劇尋覓更多“知音”,，其社會意義不可小覷。同時(shí),，北京人藝在宣傳上聯(lián)合各權(quán)威媒體,、直播平臺等形成合力，通過跨越空間限制的直播形式也拓展了劇院的知名度,。下一步,，“上線”應(yīng)是文化產(chǎn)業(yè)必須學(xué)會的本領(lǐng),。如何發(fā)揮線上交流互動、引客聚客,、精準(zhǔn)營銷等優(yōu)勢,，這條路值得文旅行業(yè)深入探索。

　　無論哪一種藝術(shù)形式,，要想更好生存和發(fā)展,，都需要培養(yǎng)自己的“知音”。不可否認(rèn),，戲劇是舶來品，在中國的受眾群體仍然有限,。即便是在北京,、上海這樣文化氛圍濃厚的城市，仍然有很多小型劇場長期面臨虧損,、上座率不足等困難,。這些問題也體現(xiàn)出我們在話劇推廣和觀眾培養(yǎng)上的欠缺。疫情之下,，演出機(jī)構(gòu)都需增強(qiáng)在“云端”聯(lián)系觀眾的能力,，通過多種傳播形式把藝術(shù)的種子播撒到觀眾心里，或可將線上流量轉(zhuǎn)化成疫情之后的票房增量,。正如《茶館》直播中一些觀眾的留言所說：“待到疫情散去,，一定要去現(xiàn)場看一場真正的話劇,！”