近5年來，一批具有精神高度,、文化內(nèi)涵,、藝術(shù)價(jià)值的電視藝術(shù)作品不斷涌現(xiàn)熒屏。這些作品藝術(shù)地展現(xiàn)了中國人民的奮斗實(shí)踐和精神歷程,，把中國故事講得越來越精彩,，讓中國聲音越來越洪亮。

　　回應(yīng)時(shí)代關(guān)切

　　展現(xiàn)新時(shí)代發(fā)展成就和偉大實(shí)踐

　　電視藝術(shù)作品是展示國家形象的重要載體,，理應(yīng)自覺順應(yīng)時(shí)代潮流,，回應(yīng)時(shí)代關(guān)切，勇?lián)鷷r(shí)代使命,，通過一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的故事展現(xiàn)“國之大者”,，讓觀眾切身感受到新時(shí)代的奮斗實(shí)踐與社會(huì)發(fā)展。近年來,，電視藝術(shù)把“反映新時(shí)代”作為重中之重,，一批圍繞中國共產(chǎn)黨成立100周年、新中國成立70周年,、改革開放40周年,、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì),、抗擊新冠肺炎疫情以及共建“一帶一路”,、構(gòu)建人類命運(yùn)共同體等重大主題主線的精品力作相繼涌現(xiàn),。

　　電視劇《在一起》藝術(shù)地還原了抗疫中普通人的不凡壯舉,，為講好中國抗疫故事、展現(xiàn)中國抗疫成就發(fā)揮了積極作用,�,！渡胶Ｇ椤肪劢刮覈�扶貧事業(yè)中東西協(xié)作,、共同富裕的成功實(shí)踐，彰顯了脫貧攻堅(jiān)進(jìn)程中的中國智慧,、中國方案,。《功勛》深情講述了首批“共和國勛章”獲得者的感人事跡,，讓觀眾了解到功勛人物背后鮮為人知的艱辛過程和他們對(duì)社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的卓越貢獻(xiàn),。《埃博拉前線》以中國援非醫(yī)療隊(duì)抗擊“埃博拉”病毒過程為原型展開故事,，為構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的大國擔(dān)當(dāng)做了形象注解,。

　　電視紀(jì)錄片《擺脫貧困》通過真實(shí)再現(xiàn)人類歷史上規(guī)模最大、力度最強(qiáng)的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn),，充分彰顯黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)和中國特色社會(huì)主義制度的優(yōu)越性,。《同心戰(zhàn)“疫”》全景式地記錄了我國不平凡的抗疫斗爭,，深刻體現(xiàn)出中國人民從磨難中奮起的巨大勇氣,、鏖戰(zhàn)歷程。此外,，闡釋“一帶一路”倡議的《“一帶一路”上的智者》,、反映我國近些年科技創(chuàng)新步伐的《大國重器》，以及展現(xiàn)“精準(zhǔn)扶貧”戰(zhàn)略的電視文藝節(jié)目《我們?cè)谛袆?dòng)》等,，也都從不同維度書寫了新時(shí)代的嶄新風(fēng)貌與發(fā)展成就,。

　　緊扣時(shí)代脈搏、呼應(yīng)時(shí)代召喚,，用正能量為時(shí)代畫像,、立傳、明德,。站在新的歷史方位上,，電視藝術(shù)工作者有責(zé)任承擔(dān)起記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代,、謳歌新時(shí)代的使命,，從經(jīng)濟(jì)、政治,、文化,、社會(huì)、生態(tài)文明等多個(gè)視角,，在全面準(zhǔn)確把握新時(shí)代社會(huì)圖景,、文化風(fēng)尚和時(shí)代精神的基礎(chǔ)上，全面反映和生動(dòng)展現(xiàn)新時(shí)代的新風(fēng)貌,、新氣象,，以一部部扛鼎之作為新時(shí)代的中國代言,。

　　彰顯民族精神

　　表現(xiàn)人民對(duì)美好生活的奮斗與向往

　　中國精神是社會(huì)主義文藝的靈魂。傳承民族根脈,，弘揚(yáng)中國精神,，是新時(shí)代電視藝術(shù)作品的題中之義。

　　很多作品在革命烽煙中擦亮英雄形象,、彰顯信仰力量,。電視劇《跨過鴨綠江》以全景式、國際化的視野,，把艱苦卓絕的抗美援朝戰(zhàn)爭搬上熒屏,，彰顯了中國人民鋼少氣多、以氣勝鋼的革命豪情和偉大的抗美援朝精神,。電視劇《覺醒年代》展開了從新文化運(yùn)動(dòng),、五四運(yùn)動(dòng)到中國共產(chǎn)黨建立的波瀾壯闊的歷史畫卷，向觀眾展示了近代思想文化運(yùn)動(dòng)以及一批先進(jìn)知識(shí)分子的思想覺醒,。由《絕命后衛(wèi)師》《絕境鑄劍》《絕密使命》組成的“閩西紅色三絕”系列劇,，立足對(duì)閩西紅色文化的整體性挖掘、系統(tǒng)性梳理,、系列性開發(fā)和連續(xù)性創(chuàng)作,，謳歌了無名英雄們赤膽忠誠的革命英雄主義精神。電視文藝節(jié)目《跨越時(shí)空的回信》通過邀請(qǐng)烈士后人寫下跨越時(shí)空的感人回信的方式,，傳承紅色基因,，凝聚前行力量。電視紀(jì)錄片《淮海戰(zhàn)役啟示錄》通過回顧戰(zhàn)爭歲月的艱苦卓絕,，表現(xiàn)共產(chǎn)黨人“一切為了人民,、一切依靠人民、不忘回報(bào)人民”的價(jià)值追求,。

　　不少作品在火熱生活中描摹社會(huì)萬象,、描寫奮斗人生。電視劇《大江大河》《最美的青春》《雞毛飛上天》《裝臺(tái)》《安家》《小舍得》《三十而已》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等,，或刻畫時(shí)代浪潮中激情奉獻(xiàn)的平凡個(gè)體,，展現(xiàn)其自強(qiáng)不息、頑強(qiáng)拼搏的精神品格,；或在直面現(xiàn)實(shí)中精準(zhǔn)聚焦百姓關(guān)切,，傳遞健康向上的正能量。電視紀(jì)錄片《人間世》《巡邏現(xiàn)場實(shí)錄2018》《城市24小時(shí)》,、電視文藝節(jié)目《忘不了餐廳》等,，聚焦醫(yī)療、養(yǎng)老,、公共安全,、鄰里關(guān)系等民生話題,，表現(xiàn)了人民群眾不斷提升的獲得感,、幸福感和安全感,。

　　奉行人民至上、深植人民情懷,，為社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)凝聚起強(qiáng)勁的精神力量,。人民需要文藝，文藝也需要人民,。電視藝術(shù)工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,，一方面，以深入生活,、扎根人民的態(tài)度撲下身子找選題,、挖素材，表現(xiàn)不同歷史時(shí)期一代代中國人的頑強(qiáng)拼搏,、不懈奮斗,，讓觀眾在津津有味地追劇中潛移默化地受到精神洗禮；另一方面,，以精湛的藝術(shù)表達(dá)彰顯深厚的人民情懷,，積極回應(yīng)人民群眾的訴求和期盼，表現(xiàn)人民的柴米油鹽,、喜怒哀樂,，謳歌奮斗人生，堅(jiān)定人們對(duì)美好生活的憧憬和信心,。

　　弘揚(yáng)中華文化

　　推動(dòng)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展

　　文藝創(chuàng)作不僅要有當(dāng)代生活的底蘊(yùn),，而且要有文化傳承。近年來,，一些電視藝術(shù)作品積極推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,、創(chuàng)新性發(fā)展，彰顯了中華文化之美,。

　　在電視劇領(lǐng)域,，《大秦賦》還原了先秦時(shí)代的獨(dú)特文化氛圍，讓觀眾從跌宕起伏的情節(jié)中觀覽到戰(zhàn)國時(shí)期的格局和氣象,。此外,，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《長安十二時(shí)辰》《清平樂》等，也均以個(gè)性化的視角形象表現(xiàn)了我國不同時(shí)代的歷史特征與風(fēng)土人情,。

　　在電視文藝領(lǐng)域,，河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”系列節(jié)目選取具有代表性的中國傳統(tǒng)節(jié)日，用電視語言生動(dòng)講述文化習(xí)俗的故事,，發(fā)掘傳統(tǒng)節(jié)日的文化內(nèi)涵,，弘揚(yáng)中華美學(xué)精神,。電視綜藝節(jié)目《典籍里的中國》以“文化節(jié)目+戲劇+影視化”的方式，向觀眾展示蘊(yùn)含古代智慧的典籍以及典籍背后的歷史人物,，詮釋了延綿不絕,、生生不息的中華民族的文化基因。電視紀(jì)錄片《如果國寶會(huì)說話》《本草中華》,、電視動(dòng)畫片《大禹治水》《絲路傳奇》等,，也都在汲古納今中以年輕人喜聞樂見的方式講述中國故事、打通古今脈絡(luò),，架構(gòu)起歷史和當(dāng)代的精神橋梁,。

　　堅(jiān)守中華文化立場，傳承中華文化基因,，展現(xiàn)中華審美風(fēng)范,，弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，電視藝術(shù)工作者近年來的實(shí)踐和探索,，值得總結(jié),，值得點(diǎn)贊。

　　加強(qiáng)國際傳播

　　展現(xiàn)真實(shí)立體全面的中國

　　文藝是最好的交流方式,。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的飛速發(fā)展,，我國日益走入國際舞臺(tái)的中心。在此背景和形勢下,，電視藝術(shù)作品應(yīng)更有底氣地講好中國故事,、昭示中國道路、提供中國方案,、放大中國聲音,，向世界展示一個(gè)真實(shí)立體、自信包容的中國,。

　　電視藝術(shù)作品成為海外觀眾了解和認(rèn)知中國的重要渠道,。當(dāng)代中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)治理經(jīng)驗(yàn)對(duì)世界具有重要借鑒價(jià)值，這為電視藝術(shù)創(chuàng)作提供了選題方向和發(fā)揮空間,。電視劇《山海情》藝術(shù)地觀照我國脫貧攻堅(jiān)歷程中的減貧策略,，在海外一經(jīng)推出，便在某視頻網(wǎng)站上收獲了超過1300萬次的播放量,。電視劇《在一起》取材自抗疫期間真人真事,，生動(dòng)呈現(xiàn)了我國的制度優(yōu)勢和中國人民的抗疫精神，不少海外觀眾邊追劇邊感嘆：“我們看到,，面對(duì)疫情挑戰(zhàn),，中國人民具有高度的社會(huì)責(zé)任感，眾志成城，共渡難關(guān),�,！� 紀(jì)錄片《超級(jí)工程》等使海外觀眾增加了對(duì)中國的了解和欽佩，并提高了其學(xué)習(xí)中文的興趣,。

　　電視藝術(shù)作品在情感,、家庭、成長等方面與海外觀眾建構(gòu)精神交集,。展現(xiàn)中國家庭觀和親緣關(guān)系的電視劇《都挺好》,，在海外某平臺(tái)上的總點(diǎn)擊量超過5000萬,。傳遞出生命意識(shí)和人間大愛的電視紀(jì)錄片《生命緣·來自武漢的報(bào)道》在海外播出后,，觀眾紛紛留言：“武漢加油”“中國加油”。這些作品之所以廣受海外觀眾的認(rèn)可,，主要在于回應(yīng)了人類的普遍關(guān)切,，從而得以突破不同文化語境和圈層的限制，產(chǎn)生情感共鳴和心靈共振,。

　　電視藝術(shù)用富有民族特色的視聽語言找尋“走出去”的新路徑,。中華傳統(tǒng)文化為當(dāng)代視聽表達(dá)提供了豐富的底蘊(yùn)支撐。電視綜藝節(jié)目《朗讀者》《國家寶藏》等亮相戛納春季電視節(jié),，將富有中華文化底蘊(yùn)和新穎創(chuàng)意的中國原創(chuàng)節(jié)目模式推向海外,，不僅引起國際上的廣泛關(guān)注，也加深了不同國家間的思想交流和文化互動(dòng),。此外,，運(yùn)用和凸顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素的紀(jì)錄片《本草中國》《記住鄉(xiāng)愁》等，也都取得了良好的對(duì)外傳播效果,。

　　推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展,，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品,。電視藝術(shù)工作者將自覺堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,、創(chuàng)新性發(fā)展，主動(dòng)積極融入偉大時(shí)代,，按照“找準(zhǔn)選題,、講好故事、拍出精品”的原則,，立足“高原”攀登“高峰”,，把創(chuàng)新精神貫穿電視藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的全過程，尊重和遵循創(chuàng)作規(guī)律和傳播規(guī)律,，用視聽藝術(shù)語言,，通過富有吸引力、感染力的人物和故事，努力為國家寫史,、為民族塑像,、為人民立傳。

　�,。ㄗ髡邽橹袊�電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長）