近日，中國社科院發(fā)布《2020年度中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》,，根據(jù)閱文集團相關數(shù)據(jù),，2020年閱文集團新增網(wǎng)文作家Z世代（1995年以后出生的群體,，包含95后及00后）占比近八成,，已成作家隊伍新增主體——

　　數(shù)字時代的原住民，正在以驚人的速度涌入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作隊伍中,。從小環(huán)繞在互聯(lián)網(wǎng),、沉浸在社交媒體中的Z世代會以何種姿態(tài)進行寫作？他們的加入會使網(wǎng)絡寫作呈現(xiàn)什么樣的新面貌,？讀者與作者又會產(chǎn)生什么樣的化學反應,？……記者帶著這些問題采訪了幾位Z世代的網(wǎng)絡文學作者和讀者，傾聽他們對于網(wǎng)絡文學的思考和回答,。

　　從讀者到作者

　　通行的網(wǎng)絡文學的起點,，一般是從1998年，蔡智恒以痞子蔡的筆名在BBS發(fā)表小說《第一次的親密接觸》算起,。Z世代,，幾乎是與網(wǎng)絡文學同步成長的一代。

　　00后小西是“讀著網(wǎng)文長大”的,，長達十年的書齡幾乎是她年齡的一半,。當時還在讀初中的她熱衷于各種玄幻修真題材的小說，漸漸地,，她開始不滿足于一種類型,，涉獵的題材越來越多：現(xiàn)代言情、古代言情……

　　大二的時候,，她開始在網(wǎng)上寫文,，兩年左右的時間里，她已經(jīng)完結(jié)了6部小說,，有兩部還簽約了實體書,。從讀者到作者的身份轉(zhuǎn)變，對她而言是自然而然的事情,，“看了很多網(wǎng)文之后,，就手癢癢，也想創(chuàng)作出各種各樣的人物和世界設定”,。

　　尚未離開校園的小西在創(chuàng)作上傾向于從自己熟悉的題材入手,，已經(jīng)完結(jié)的小說普遍將故事背景放在校園，她解釋說：“畢竟我自己還是學生,，社會經(jīng)驗不夠,，除了天馬行空的想象之外,，如果要寫現(xiàn)實類的題材，只能從校園生活中尋找靈感,�,！�

　　在2017年的一份調(diào)查報告中，校園題材高居Z世代最喜愛的網(wǎng)文類型榜首,。有學者分析,，該題材讓Z世代更容易從中找到自我身份的坐標并進入“角色扮演”，在閱讀網(wǎng)文的過程中,，Z世代與故事以及故事中的角色深度融合,，最終完成對自我的定位與重塑。

　　“代入感”是Z世代在閱讀網(wǎng)絡文學中追求的體驗和創(chuàng)作時遵循的法則,。16歲的古桐,，正是抱著“記錄當下的生活，記錄自己的時代”的念頭開始注冊筆名,，在網(wǎng)上寫作,。作為資深的二次元愛好者，他沿用動漫作品中已有的人物設定,，寫同人文,。在他的筆下，鳴人,、佐助（《火影忍者》中的角色）某種程度上也是他本人的投射,，“寫的是別人，但講的是自己”,。

　　在Z世代作者身上，幾乎很難概括他們在創(chuàng)作類型上的共性特征,，在采訪中,，更多的聲音是“不追熱點”“比較小眾”“堅持自己想寫的東西”。寫作,，成為他們釋放個性和表達欲望的一個出口,。

　　起點中文網(wǎng)創(chuàng)始人吳文輝在《創(chuàng)始者說》中說，“網(wǎng)絡文學確實是恢復了千萬人的閱讀夢和寫作夢”,�,！翱粗�網(wǎng)文長大”的Z世代，并非與經(jīng)典文學“絕緣”,，相反,，他們看過的經(jīng)典作品并不少，也都曾有過嚴肅文學的夢想,，想努力成為一名有匠心的作者,。但如同之前的網(wǎng)絡文學作者一樣,，他們在精雕細琢、打磨文字的同時也面臨著“日更三千”的流水線式生產(chǎn)的壓力,。

　　95后作者木木向記者介紹了某平臺的簽約規(guī)則,。從注冊筆名日起，30天內(nèi)有望登上新晉作者榜,，這對于寂寂無聞的新人作者而言是獲得曝光量的最佳機會,。是否能登上榜單，與作者勤奮系數(shù)直接相關,，因此,，寫手圈也摸索出了一套“潛規(guī)則”。作者在開新書的時候,，一般會連開三章,，每章三千字。等發(fā)表完一萬字時,，就可以申請成為簽約作者,，后續(xù)才能申請加入VIP章節(jié)，這樣才意味著寫網(wǎng)文能獲得收益,。

　　為了維系粉絲黏性,，木木得保持日更三千的寫文速度，“就算三千字兩個小時肝完（進行某種熬夜傷肝的活動）,，但只要你一天不更新,，就會想著明天怎么辦�,！彪m然忍受著更文的煎熬,，但木木仍能從寫作中獲得純粹的快樂。

　　山東大學文學院研究員肖映萱將網(wǎng)絡文學作家分為碼字工和手工匠人兩類,，是成為碼字工還是手工匠人,，不僅是橫亙在個人面前的選擇，背后涉及的是網(wǎng)絡生產(chǎn)機制的問題,。像木木一樣的許多人,，也在兩種身份之間尋找一種調(diào)和。

　　從無心插柳到主動“玩�,！�

　　網(wǎng)絡文學,，不同于傳統(tǒng)意義上的私人寫作。網(wǎng)上連載,、讀者評論等形式,，賦予了文學以空前的網(wǎng)絡性。而Z世代作者的加入,，則進一步放大了這一點,，從網(wǎng)文中孕育而出的“梗文化”就是一個典型的例子,。

　　山東師范大學講師張慧倫介紹，初代的網(wǎng)絡文學讀者更多是在茶余飯后的休閑時光才抽出空來閱讀網(wǎng)絡文學,，將其當作一個和電視劇,、電影類似的娛樂消遣方式。而作為互聯(lián)網(wǎng)一代,，Z世代對于網(wǎng)絡文學的需求已經(jīng)深入日常生活,。他們更擅長發(fā)揚網(wǎng)絡上已有的“梗文化”，通過網(wǎng)絡文學作品進行“埋�,！焙汀巴婀,！保瑥亩�形成獨特的“網(wǎng)文�,！蔽幕�,，甚至會進一步影響讀者的語言表達習慣。

　　由網(wǎng)文生發(fā)的流行梗對大眾而言并不陌生,�,！靶尴伞币辉~，原指一種小說類型,，源起于古代方,、術、道士對長生不老術的追求,，祈求修煉成仙,，不生不滅。隨著傳播語境的變形,，漸漸成為“節(jié)食”“熬夜”等行為的代稱,。

　　一些網(wǎng)文文化圈的詞語也有“破圈”之勢，如“寄刀片”一詞,，在動漫,、小說、游戲等領域,，有催促作者更新的意思，也有對作品走向,、結(jié)局不滿意的調(diào)侃�,，F(xiàn)在也越來越多地被用在影視劇領域，觀眾對劇情不滿意,，會“威脅”給編劇,、導演等主創(chuàng)人員“寄刀片”。

　　但早期的流行梗,，大多是作者“無心插柳”,，讀者對于作品的解讀權在“造�,！敝邪l(fā)揮了主導的作用。而現(xiàn)在,，或許意識到網(wǎng)文梗與作品的流行度之間的關系,，對各種網(wǎng)絡流行語信手拈來的Z世代作者也越來越傾向于主動“造梗”,。

　　以起點讀書2020年度TOP熱詞為例,，“穩(wěn)健”“思想迪化”“大興西北”“不當人子”便是2020年最熱門的“網(wǎng)文梗”,。這些熱詞無一例外出自去年起點的熱門作品,，或?qū)儆诰W(wǎng)文造新詞，或是舊詞賦新義,。

　　自網(wǎng)絡文學誕生以來,，其消費人群便以年輕的都市群體為主。隨著網(wǎng)絡文學二十余年的發(fā)展,，其受眾也從80后,、90后逐步更迭為95后、00后,。據(jù)閱文集團數(shù)據(jù),，其讀者Z世代占比近六成（00后占比42.36%，95后占比15.01%）,。

　　“當Z世代的大軍占據(jù)了網(wǎng)絡文學讀者的半壁江山后,，Z世代的作者會更加游刃有余，因為相似的年齡,，相似的成長經(jīng)歷意味著作者與讀者之間的代溝變得更小,。”張慧倫說,。深諳網(wǎng)絡文學的他們,，在互動中形成了獨特的“話語場”，為網(wǎng)絡文學注入了新的生命力,。

　　從圈層到飯圈

　　《2020Z世代消費態(tài)度洞察報告》中顯示,，Z世代以興趣劃圈，圈層文化的消費潛力在不斷展現(xiàn),。在以VIP付費閱讀為核心生產(chǎn)機制的網(wǎng)絡文學世界中,，為興趣買單的消費習慣更為常見。

　　Z世代十分樂于為優(yōu)質(zhì)作品付費,，用真金白銀為“真愛”打call,。2020年，閱文全站僅單日打賞超10萬元的作品就有16本,，并有19位作家在一年內(nèi)收獲超100位“盟主”（打賞作品超過1000元人民幣的讀者）,。

　　讀者愿意并且主動為自己喜歡的作者,、作品“花錢”，當消費成為一種持續(xù)性的行為時,，他們之間的關系向粉絲與偶像的關系靠攏,。

　　小西說，粉絲的構(gòu)成主體比較復雜,，有單純的書粉,，也有作者粉，甚至還有書中虛擬人物的角色粉,。當網(wǎng)絡文學經(jīng)過影視化改編之后,，也會與影視明星的飯圈產(chǎn)生互動。一個粉絲可能身兼數(shù)角,。

　　作者與讀者的關系不再局限于“你寫我看”,，讀者不僅可以通過訂閱、評分等形式對作品進行評價,，還可以直接在評論區(qū)表達褒貶,。讀者的意見會影響到作者在創(chuàng)作上的考量，小到配角的名字,，大到劇情的走向,。

　　讀者瑤瑤發(fā)現(xiàn)，這種網(wǎng)絡文學的良性生產(chǎn)機制在某些地方正在悄悄發(fā)生改變,。有些書粉會無條件訂閱某作者的作品,，不管其質(zhì)量好壞；他們不僅擅長自我洗腦,，而且容不得任何負面評價,。這種無腦的追捧讓她覺得似曾相識，這不像極了粉絲與愛豆之間的互動嗎,？

　　小西對網(wǎng)文的飯圈化也深有感觸,，她提起自己寫過的一篇小說，因為行文風格跟某知名校園純愛小說有些相似,，引起了該書書粉的圍攻,。

　　瑤瑤將這種現(xiàn)象歸結(jié)為“網(wǎng)文讀者和作者的低齡化”。但在張慧倫看來,，網(wǎng)絡文學慢慢發(fā)展出飯圈化,，有其內(nèi)部的基因。網(wǎng)絡文學是一種圈層化特征突出的文化,，網(wǎng)絡空間的出現(xiàn)，孕育出了傳統(tǒng)文學中并不存在的兩性文學,。在網(wǎng)絡文學網(wǎng)站上,，反映兩性不同創(chuàng)作和閱讀偏向,、體現(xiàn)不同審美趣味的作品被壁壘分明地劃分為“女頻”和“男頻”。

　　在兩個頻道之下,，又可以細分為玄幻,、都市、校園等具體的小說類型,�,！澳骋惶囟�類型文的讀者，他的閱讀興趣始終就在這一類型上,，他可能會積極通過貼吧,、微博、作品的評論區(qū)等與其他讀者互動,，尋找同好者,。久而久之，他們就形成了一個特定的粉絲社群,�,！睆埢蹅愓J為。

　　事有利弊,，飯圈化的現(xiàn)象如果形成排他性的效應,，會讓圈子之外的人產(chǎn)生反感，甚至進一步污名化某一作者或作品的粉絲群,，雙方在網(wǎng)絡上形成罵戰(zhàn),，這也不利于網(wǎng)絡文學的健康發(fā)展�,！跋Ｍ�飯圈的生態(tài)平衡可以回歸創(chuàng)作與欣賞本身,，把飯圈的負面影響降到最低�,！毙∥髡f,。

　　崛起的網(wǎng)絡文學“后浪”們，加入并加速了網(wǎng)絡文學的迭代過程,，“網(wǎng)生代”與網(wǎng)絡文學的碰撞,，“或許正在醞釀一場文學發(fā)展的革命性變化”。