“現(xiàn)實(shí)題材類網(wǎng)文作品在網(wǎng)民讀者中的喜好指數(shù)與市場份額還十分有限,，有的甚至處于‘主流叫好’而‘讀者不叫座’的‘落地尷尬’中。為什么呢,？”中南大學(xué)教授歐陽友權(quán)拋出的問題,，引起與會(huì)者的沉思,。

　　“原因當(dāng)然不在于現(xiàn)實(shí)題材本身，而在怎樣書寫現(xiàn)實(shí)題材上,�,！睔W陽友權(quán)接著說，一些現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作品雖然寫的是現(xiàn)實(shí)生活,，卻僅僅把現(xiàn)實(shí)作為文學(xué)的“打卡地”和“留言板”,，停留在書寫生活皮相、“為現(xiàn)實(shí)趕場”階段,，其內(nèi)在精神與真正的現(xiàn)實(shí)是隔膜的,，游離的,，造成了藝術(shù)感召力缺失。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作品如何才能“叫好又叫座”,？現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作精品化還要邁過幾道坎,？

　　日前，全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作會(huì)議暨第六屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇在內(nèi)蒙古赤峰召開,，與會(huì)人士圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的難題和出路展開研討和交流,。

　　讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多一些時(shí)代的煙火氣

　　現(xiàn)實(shí)題材越來越成為網(wǎng)絡(luò)作家的“寵兒”。

　　有統(tǒng)計(jì)表明,，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)發(fā)布的2019年度新作品中,，現(xiàn)實(shí)題材作品占60%以上，同比增長24%,。

　　由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2019中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》指出,，2019年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作勢頭強(qiáng)勁。全年各級(jí)各類現(xiàn)實(shí)題材征文大賽參與作者過萬人,，參賽作品超過萬部,。很多知名網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。

　　現(xiàn)實(shí)題材IP影視劇改編也集中發(fā)力,，《都挺好》《小歡喜》《少年的你》等影視劇掀起了收視和觀影熱潮,，激發(fā)了觀眾對相關(guān)社會(huì)話題的熱烈討論。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為何會(huì)出現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)題材熱”,？中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究員肖驚鴻解釋說,，進(jìn)入新時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作得到國家層面的引導(dǎo),、提倡,、鼓勵(lì)和扶持，現(xiàn)實(shí)題材已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的新潮流,。其實(shí),，無論是哪一種題材，作家都不可避免地從現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)中尋求理想,、從生活日常中追逐光亮,。這既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“來處”，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“歸路”,。

　　夜神翼從2017年開始創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材,，漸漸領(lǐng)略到現(xiàn)實(shí)題材的魅力。她創(chuàng)作的《單身狗》等作品,，受到讀者的熱烈追捧,，還獲得各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作掀起熱潮，是一個(gè)好現(xiàn)象,。之前大家對現(xiàn)實(shí)題材的作品關(guān)注度比較弱,，很多擅長寫這類題材的作者會(huì)隨著市場走向?qū)懽鳎�現(xiàn)在這樣的熱潮無疑給予這些作者鼓勵(lì),，讓他們更加努力地去創(chuàng)作,。我也在嘗試創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材，但也不會(huì)放棄以前的題材,�,！币股褚碚f。

　　歐陽友權(quán)認(rèn)為,，長期以來幻想小說一家獨(dú)大,，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、云里來霧里去,；如今現(xiàn)實(shí)題材升溫,，對促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì),、關(guān)注普通人的生活,，補(bǔ)上“宅”“玄”“空”造成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短板，無疑有著矯治積弊的作用,，它讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多了一些人間煙火氣與時(shí)代親和力。

　　創(chuàng)作和傳播呈現(xiàn)兩極分化的趨勢

　　一邊是“題材扎堆,，現(xiàn)實(shí)滿屏”的火爆場景,，一邊是讀者接受情況不理想，大多作品“叫好不叫座”,。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作品,，創(chuàng)作和傳播呈現(xiàn)兩極分化的趨勢。

　　“大眾化,、娛樂化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鮮明特征,，從讀者熟悉的天馬行空的幻想題材到現(xiàn)實(shí)題材，這一轉(zhuǎn)變對網(wǎng)絡(luò)作家是重大考驗(yàn),�,！毙ん@鴻認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來不乏對現(xiàn)實(shí)的觀照,，但是直接記錄時(shí)代,、書寫當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材作品一直以來并不多。更多作品是把現(xiàn)實(shí)當(dāng)背景,，為的是回到天馬行空的想象世界,。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作手法，如“世界觀架構(gòu)”“金手指”等，與真實(shí)生活也相對疏離,。嚴(yán)格意義上的現(xiàn)實(shí)題材之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體特征及創(chuàng)作特點(diǎn)并不貼切,，網(wǎng)絡(luò)作家把握現(xiàn)實(shí)題材的難度也更大。

　　何常在長期從事現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,，深知其中的喜與憂：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材類型主要有三種：一是超現(xiàn)實(shí),，小說雖描寫現(xiàn)實(shí)生活，但是有‘金手指’賦能,，人物可以‘開掛’,；二是重現(xiàn)實(shí)，跟傳統(tǒng)文學(xué)類似,，直觀呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí),，沒有‘開掛’，沒有賦能,；三是輕現(xiàn)實(shí),，比如霸道總裁小說，雖是現(xiàn)實(shí)題材,，但很大一部分是脫離了現(xiàn)實(shí),。”

　　何常在說,，在這三種類型中,，重現(xiàn)實(shí)題材小說受閱讀效果限制，字?jǐn)?shù)不可能太多,。而字?jǐn)?shù)多是網(wǎng)絡(luò)小說的重要特征,，短的重現(xiàn)實(shí)題材很少會(huì)有大的訂閱量。再加上沒有出版和影視改編的渠道,，成本就更高,，很多網(wǎng)絡(luò)作家不敢輕易寫。這是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的痛點(diǎn)和難點(diǎn),。

　　安徽大學(xué)教授周志雄深有同感,，“現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說很少直面現(xiàn)實(shí)復(fù)雜性，網(wǎng)絡(luò)小說是以讀者為中心的小說,，偏重故事的趣味性,、曲折性，多是輕盈而非滯重的,，喜劇性而非悲劇性的,，戲劇性情節(jié)多于心理性描寫，少有表現(xiàn)生活與人性的復(fù)雜糾纏”,。

　　邁過生活體驗(yàn)這道“鐵門檻”

　　現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,，如何化解“主流叫好”而“讀者不叫座”的“落地尷尬”,？

　　歐陽友權(quán)提出一些建議：現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要從題材選擇走向“價(jià)值及物”。網(wǎng)絡(luò)作家選擇現(xiàn)實(shí)題材不只是盯住某種書寫對象和生活素材,，而是要選擇一種價(jià)值立場,，一種評(píng)判生活的責(zé)任和干預(yù)生活的態(tài)度，以增強(qiáng)作品的人間煙火氣與時(shí)代親和力,，表現(xiàn)時(shí)代的核心價(jià)值觀,，否則就將流于一種外在于作者生命的技能活動(dòng)、一種謀生的“趕場”,。

　　“半生生活活生生,，動(dòng)筆未免先動(dòng)情�,！边@是作家高曉聲文學(xué)創(chuàng)作的一句箴言,，歐陽友權(quán)認(rèn)為同樣適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)�,！熬W(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)有對于書寫對象的‘過命性’體驗(yàn),，擁有與現(xiàn)實(shí)生活相匹配的倫理與美學(xué)，沒有邁過生活體驗(yàn)這道‘鐵門檻’,，沒有承受過生命的沉重與苦痛,，沒有與生活真相相匹配的倫理與美學(xué)，筆下的所謂‘現(xiàn)實(shí)題材’終歸會(huì)隔著一層,。那些‘在場’卻不‘在地’的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有可能滑向‘偽現(xiàn)實(shí)主義’,。”

　　今年年初,，夜神翼將目光轉(zhuǎn)向扶貧題材,，她創(chuàng)作了扶貧小說《特別的歸鄉(xiāng)者》。小說講述了建筑公司老板陳飛黃破產(chǎn)之后,，陰差陽錯(cuò)回到農(nóng)村老家，在村民的推舉下當(dāng)上村支書,，帶領(lǐng)村民開創(chuàng)新產(chǎn)業(yè),，走向致富路的故事。作品刻畫了主人公陳飛黃,、副鎮(zhèn)長顧千秋,、老村支書陳國標(biāo)等人物，讓讀者了解國家在精準(zhǔn)扶貧方面做出的努力,，揭示了脫貧攻堅(jiān)背后的制度優(yōu)勢,。

　　為創(chuàng)作這部小說，夜神翼下了一番苦功夫,�,！按蟛糠志W(wǎng)絡(luò)作家沒有扶貧的經(jīng)驗(yàn),，寫出這樣的作品很難。為了寫好這個(gè)題材,，我找到四川省扶貧辦,，要了很多材料。同時(shí),，找了五位四川涼山扶貧干部,，聽他們講述扶貧經(jīng)歷。光做準(zhǔn)備工作,，我就花了4個(gè)月時(shí)間,。”夜神翼感言,，要寫好現(xiàn)實(shí)題材,，必須深入生活、扎根人民,，這不是一句套話,，而是一個(gè)準(zhǔn)則。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之前走的是粗放經(jīng)營的路子,，很多都是套路文,，作家需要挑戰(zhàn)自己的寫作，需要更新,，需要學(xué)習(xí)超越,。”周志雄指出,，創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品,，網(wǎng)絡(luò)作家要走出書齋，走出電腦,，多關(guān)注時(shí)代,，關(guān)注生活。

　　肖驚鴻建議,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的基本理論和創(chuàng)作實(shí)踐也需進(jìn)一步厘清,，在實(shí)踐中不斷總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，立足新時(shí)代,、抓住新機(jī)遇,、投身新發(fā)展，不斷探索現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的表現(xiàn)手法和審美范式,。