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翻拍,,向經(jīng)典致敬

2020年07月31日 10:40    來源:檢察日?qǐng)?bào)    龍平川 劉梅 李紅笛

  《簡(jiǎn)·愛》被翻拍了至少18次,,不包括如今風(fēng)靡英倫的話劇版《簡(jiǎn)·愛》,,話劇版的簡(jiǎn)·愛年齡偏大,,但依然讓人趨之若鶩;黑澤明的《七武士》一問世就好評(píng)如潮,同樣被人翻拍了多次,每一次都把七武士拆解得七零八落,;西班牙電影《看不見的客人》是最近被翻拍最多的電影,一次比一次拍得差勁,,呈梯級(jí)下降趨勢(shì),。中國(guó)電影人也有翻拍的計(jì)劃,讓我們拭目以待,。

  1847年10月,,英國(guó)出版了一本作者為“柯勒·貝爾”的長(zhǎng)篇小說《簡(jiǎn)·愛》,引起了轟動(dòng),。其實(shí),,這是用男性作筆名的維多利亞時(shí)期的女作家夏洛蒂·勃朗特的作品。夏洛蒂·勃朗特的妹妹艾米莉創(chuàng)作了英國(guó)文學(xué)史上最奇特,、最具震撼力的小說之一《呼嘯山莊》,,她還有另一位妹妹安妮著有《荒野莊園的房客》。三部作品幾乎同時(shí)問世并舉世轟動(dòng),,“勃朗特三姐妹”一舉成名,。

  一百年之后,《簡(jiǎn)·愛》演繹了另一個(gè)傳奇,。進(jìn)入電影時(shí)代,,《簡(jiǎn)·愛》是電影史上被翻拍最多的電影(電視)之一,曾18次被翻拍改編為影視劇,。

  翻拍的經(jīng)典

  直到2011年,,21世紀(jì)的第一部《簡(jiǎn)·愛》翻拍版問世,有人預(yù)言或許這是最后一版,。在此之前,,有1910年默片“第一版”,有1944年好萊塢浪漫版,,有1970年完美呈現(xiàn)簡(jiǎn)·愛精神的“獨(dú)立版”,,有1996年“陽(yáng)光版”……每一次翻拍都以不同的風(fēng)格、不同的側(cè)面展現(xiàn)了簡(jiǎn)·愛這一經(jīng)典人物的成長(zhǎng)史和抗?fàn)幨�,。這個(gè)成長(zhǎng)于19世紀(jì)維多利亞時(shí)代愚昧的宗教環(huán)境中的年輕女性,,見證了那個(gè)時(shí)代的禁錮之惡,但她依然保持著自己自由的心性,,拒絕被黑暗吞噬,。

  電影翻拍是電影工業(yè)和藝術(shù)領(lǐng)域的特有現(xiàn)象。

  1954年,,電影大師黑澤明拍攝了他的代表作品之一《七武士》,。故事背景設(shè)定在日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,一個(gè)山村面臨著山賊的威脅,村中長(zhǎng)老決定去請(qǐng)武士來保護(hù)村莊的安全,。幾經(jīng)考慮后,,曾經(jīng)的武士勘兵衛(wèi)與六名武士最終答應(yīng)了村民的請(qǐng)求。七名武士信守諾言,,以死相搏,,最終幫助村民們擊退了山賊,但也傷亡慘烈,。電影最后,,活著的三人久久站在已死的四人墓前,村民只是旁若無人,、視若無睹地經(jīng)過,。

  黑澤明以這部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的電影,表達(dá)一種超越文化和國(guó)族界限的悲壯的生命觀,。

  六年之后的1960年,,好萊塢將這部日本武士片翻拍成了西部片《豪勇七蛟龍》。故事的地點(diǎn)改到了墨西哥的小村莊,,村民們找來七個(gè)美國(guó)槍手幫忙對(duì)付強(qiáng)盜,。七個(gè)槍手因?yàn)榇迕竦某鲑u而被強(qiáng)盜繳械,為了報(bào)仇,,他們殺回去將強(qiáng)盜一舉殲滅,。這部電影的人物行為動(dòng)機(jī)直接明了,具有鮮明的好萊塢商業(yè)片風(fēng)格,。

  《豪勇七蛟龍》之后,,好萊塢在1966年拍攝了一部續(xù)集《七蛟龍歸來》,算是翻拍的又一部“七武士”電影,。故事以軍閥統(tǒng)治的墨西哥村莊為背景,,講述革命分子找來七個(gè)槍手,幫助對(duì)抗軍閥統(tǒng)治,、解救村民的故事,。對(duì)墨西哥歷史不熟悉的觀眾,會(huì)對(duì)其軍閥統(tǒng)治的殘暴缺乏認(rèn)知而感受不到電影的鞭笞力度,,誤以為這是一部天方夜譚,。

  1972年,《七武士》再次被翻拍,,這一版本強(qiáng)化了主人公對(duì)個(gè)體身份的探討,,并將他置于道德困境之中:他拒絕了朋友阻止一幫墨西哥強(qiáng)盜的請(qǐng)求,直到他看到妻子和朋友慘遭殺戮……

  1980年,,基于七武士故事翻拍,、改編的太空歌劇B級(jí)片《世紀(jì)爭(zhēng)霸戰(zhàn)》問世,講述一群太空英雄為保護(hù)殖民星球,,與侵略艦隊(duì)一決生死的故事,。影片的導(dǎo)演之一是“B級(jí)片圣手”羅杰·科曼,而這部電影最大的價(jià)值在于培養(yǎng)了詹姆斯·卡梅隆,,當(dāng)時(shí)他是科曼工作室的打工仔,。卡梅隆由此結(jié)識(shí)了制片人蓋爾·安妮·赫德,,之后他們一起合作了《終結(jié)者》《異形》和《深淵》等片,。

  此后,中國(guó)香港版的《忠義群英》,,美劇版《西部七俠》,,古羅馬版《神鬼七武士》等相繼問世。翻版成敗暫且不論,,每一次翻拍都是向經(jīng)典的致敬,。后來者也許永遠(yuǎn)無法完成對(duì)大師的超越,但那種崇敬卻是電影人不變的情愫,。

  成與敗

  翻拍電影數(shù)不勝數(shù),,我們最為熟知的翻拍電影之一無疑是《十二怒漢》,這方面的資料已經(jīng)汗牛充棟,,無需贅述,。值得一提的是1991年日本版《12個(gè)溫柔的日本人》,該版本將一個(gè)嚴(yán)肅的經(jīng)典戲劇文本,,改成了充滿鬧劇和戲謔意味的電影劇本,。陪審團(tuán)制度和法律精神在這里顯得并不重要,“怒漢”也變成“溫柔的日本人”,,創(chuàng)作者借此毫不隱諱地諷刺自己的國(guó)民,。

  這一版本的電影中討論的案情是,一個(gè)20出頭年輕貌美的女孩與酗酒無業(yè)的前夫在路邊發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí),,一輛卡車開過將前夫撞死,,目擊者和法官就女孩是否故意推倒丈夫意見不一,三女九男組成的陪審團(tuán),,就此案進(jìn)行討論,。日版在劇情上的一個(gè)重大改動(dòng)是,將輿情風(fēng)向從原版的“有罪-無罪”改編為“無罪-有罪-無罪”,,雖然最終結(jié)果沒有改變,,但對(duì)案件真相的理解深度被進(jìn)一步挖掘。

  2016年,,被稱為“現(xiàn)象級(jí)作品”的西班牙電影《看不見的客人》問世,,而這部電影也引來了一波翻拍潮,。《看不見的客人》的情節(jié)推進(jìn)依賴于一場(chǎng)對(duì)話,,這場(chǎng)對(duì)話貫穿始終,。影片中的艾德里安事業(yè)有成,家中有美麗賢惠的妻子和活潑可愛的女兒,,事業(yè)家庭雙豐收的他是旁人羨慕的對(duì)象,,然而,他長(zhǎng)久以來與女?dāng)z影師勞拉保持著情人關(guān)系,。艾德里安和勞拉駕車撞死了一位名叫丹尼爾的年輕人,,為了掩蓋罪行,兩人將丹尼爾以及他的車一起沉入湖底……

  2018年,,意大利導(dǎo)演斯蒂法諾·摩爾蒂尼將《看不見的客人》翻拍成電影《死無對(duì)證》,,影片講述了相似的故事:一位優(yōu)秀的企業(yè)家有著讓人稱羨的妻子與女兒,還有一名美麗情婦,,他因謀殺罪嫌疑而不得不盡快借助于一名優(yōu)秀的律師為自己進(jìn)行有力的辯護(hù),。《死無對(duì)證》在情節(jié)設(shè)置上幾乎與《看不見的客人》一模一樣,,卻獲得了眾多擁躉,,這不能不說是觀影史上的一個(gè)奇觀。

  此后,,印度翻拍版《復(fù)仇》問世,,從此之后翻拍版《看不見的客人》口碑急轉(zhuǎn)直下,但中國(guó)版和韓國(guó)版的翻版計(jì)劃也見諸報(bào)端,。

  翻拍作為電影業(yè)中一個(gè)常見現(xiàn)象,,既有成功,也有失敗,。韓國(guó)電影《毒戰(zhàn)》就翻拍自中國(guó)同名電影《毒戰(zhàn)》,,不過,影片徹底去掉了杜琪峰獨(dú)特的視覺美學(xué)風(fēng)格,,而變成了一部從頭打到尾的平庸之作,。美國(guó)電影《無間道風(fēng)云》翻拍自中國(guó)電影經(jīng)典《無間道》,這次翻拍被美國(guó)觀眾所認(rèn)同,,但大華人區(qū)觀眾卻嗤之以鼻——華人世界的江湖道義,、兄弟情仇,“無間道”這個(gè)名字巨大的背景和隱喻,,都是北美觀眾無法理喻的,。由約翰尼·德普、安吉麗娜·朱莉主演的《致命伴旅》翻拍自蘇菲·瑪索主演的《逃之夭夭》,,翻拍片的故事大體脈絡(luò)和原作相比幾乎沒什么變化,,但卻完全缺乏《逃之夭夭》的懸疑感……

  橘生淮南則為橘,,生于淮北則為枳。翻拍片這種移植方式,,最大的難題在于本土化改造,,翻拍別國(guó)優(yōu)秀影片,很容易走向兩個(gè)極端:要不是抓不住原作的精髓,,拍走了形,,失去了原作的韻味,;要不就是對(duì)原作亦步亦趨,,毫無新意�,!吨旅槁谩窂恼w上來說,,屬于后者。

  據(jù)公開見諸報(bào)端的報(bào)道,,近年來出現(xiàn)在中國(guó)院線的翻拍片就有《我的新野蠻女友》《新娘大作戰(zhàn)》《麻煩家族》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等,,劇情片、犯罪片,、懸疑片,、愛情片應(yīng)有盡有,然而,,一個(gè)慘痛的事實(shí)卻是,,上述絕大多數(shù)翻拍片均背負(fù)著慘痛的罵名。

  即便如1944年的《簡(jiǎn)·愛》也有讓人如鯁在喉的地方,。這部影片由好萊塢女神級(jí)的影星瓊·芳登主演,,而《簡(jiǎn)·愛》最著名的臺(tái)詞是:“如果上帝賜予我財(cái)富和美貌,我會(huì)使你難于離開我,,就像現(xiàn)在我難于離開你一樣,。上帝沒有這么做,但我們的靈魂是平等的,,就仿佛我們兩人穿過墳?zāi)�,,站在上帝腳下,彼此平等……”讓觀眾睜大眼睛相信瓊·芳登“相貌平平”,,這已經(jīng)消解了原著的精髓,。不過原著中的人設(shè)確實(shí)很給當(dāng)時(shí)的電影人出難題:男主人公中年、不帥,,女主人公矮小,、不美,這樣的片子拍出來會(huì)不會(huì)有人看,?

  翻拍紅線

  在翻拍的世界,,有太多的經(jīng)典,,也留下太多的槽點(diǎn)。翻拍不適合沒有權(quán)利意識(shí)的電影人進(jìn)行操作,,更不能以翻拍為噱頭謀取票房利益,。

  2014年9月19日公映的影片《枉死樓之詭八樓》,制作方在該片海報(bào)及其他推廣活動(dòng)中稱該片“翻拍1989年禁映恐怖電影《黑樓孤魂》”,,并在宣傳中稱“改編自‘黑樓孤魂’事件破禁公映,,《詭八樓》取材自流傳很廣的‘黑樓孤魂’恐怖事件,將因?yàn)榉庞持畷r(shí)嚇?biāo)烙^眾的1989年被禁映恐怖片《黑樓孤魂》重新搬上大銀幕,。據(jù)悉,,此次翻拍,不僅借鑒了89版《黑樓孤魂》中的種種恐怖驚悚元素,,更把人性的種種欲念鎖進(jìn)其中”,。為此,《黑樓孤魂》編劇以影片《枉死樓之詭八樓》的制作方,、發(fā)行方,、宣傳媒體的宣傳行為侵害其合法權(quán)益,構(gòu)成《反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法》中規(guī)定的虛假宣傳為由,,訴至法院,。

  法院經(jīng)庭審認(rèn)為:影片《枉死樓之詭八樓》的相關(guān)宣傳已構(gòu)成引人誤解的虛假宣傳,且該虛假宣傳行為與影片《黑樓孤魂》編劇具有直接利害關(guān)系的情況下,,影片《枉死樓之詭八樓》的制作方,、發(fā)行方在本案中對(duì)影片《枉死樓之詭八樓》實(shí)施的虛假宣傳已給《黑樓孤魂》編劇造成了一定的損害。為此,,依據(jù)《反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法》第9條第1款,、第20條,《民法通則》第130條之規(guī)定,,一審法院判決:一,、自判決生效之日起七日內(nèi),影片《枉死樓之詭八樓》的制作方,、發(fā)行方于搜狐網(wǎng)首頁(yè)持續(xù)四十八小時(shí)發(fā)布聲明,,為影片《黑樓孤魂》編劇消除影響;二,、自判決生效之日起十日內(nèi),,影片《枉死樓之詭八樓》的制作方、發(fā)行方共同向影片《黑樓孤魂》編劇賠償經(jīng)濟(jì)損失15萬元,。

  所謂“翻拍”,,通俗理解,就是把別人拍過的作品進(jìn)行重新創(chuàng)作,,重拍成自己的作品,。有法律人士認(rèn)為,,從法律層面來說,翻拍行為屬于《著作權(quán)法》意義上的改編行為,。根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定,,改編他人著作權(quán)保護(hù)期內(nèi)的作品需要取得改編權(quán)授權(quán),否則,,擅自改編則構(gòu)成侵權(quán),。既然翻拍構(gòu)成改編,如果翻拍的影視劇有對(duì)應(yīng)的原著,,且原著尚未進(jìn)入公共領(lǐng)域,,翻拍者毫無疑問需要獲得原著作者的改編權(quán)授權(quán)。

  翻拍后的電影本身也具有版權(quán),,電影和劇本的著作權(quán)不需要申請(qǐng),,從電影和劇本產(chǎn)生之日起即享有著作權(quán),。此時(shí)該電影和劇本是基于原作品的改編而成,,稱為演繹作品。演繹作品是基于原作者作品,,但在原作品的基礎(chǔ)上又有新的創(chuàng)造性,,構(gòu)成了新的作品。

  如果翻拍使用了翻拍者的獨(dú)創(chuàng)表達(dá)元素,,該元素在原著中沒有,,這種情況下也需要得到原電影權(quán)利人的授權(quán)。

  如何把握翻拍中改編的“度”,,對(duì)翻拍者而言也是一個(gè)考驗(yàn),。翻拍者為最大程度上規(guī)避被訴風(fēng)險(xiǎn),要么在授權(quán)協(xié)議中明確協(xié)調(diào)好“改編權(quán)”與“保護(hù)作品完整權(quán)”之間的關(guān)系,,要么在翻拍過程中把握好改編的“度”,,不要胡亂進(jìn)行改編,一則可以避免被訴,,二則可以避免被影迷唾罵,。尤其對(duì)經(jīng)典影視作品,不能輕易“戲說”與顛覆,。這不僅是一種法律素養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng),,更是不可或缺的人格素養(yǎng)。

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(責(zé)任編輯: 郭博文 )

翻拍,向經(jīng)典致敬

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