原標(biāo)題：上海國(guó)際電影節(jié)金爵電影論壇探討類型電影創(chuàng)作

　　類型片關(guān)注的依舊是人物關(guān)系

　　2019年春節(jié)檔，《流浪地球》以46.8億票房被視為“黑馬”,，成為推開國(guó)產(chǎn)“科幻片”工業(yè)化大門之作,；今年春節(jié)檔,，碩果僅存的《囧媽》線上公映,，經(jīng)過10年耕耘的徐崢“囧”系列在“喜劇片”類型上牢牢占據(jù)一席之地,。

　　相比于類型片體系成熟的好萊塢,，中國(guó)的類型片市場(chǎng)尚有許多未飽和以及待開發(fā)的區(qū)域,。昨天，以“類型實(shí)踐與作者表達(dá)——類型電影創(chuàng)作談”為主題的上海國(guó)際電影節(jié)金爵電影論壇在滬舉行,。國(guó)產(chǎn)類型片的“進(jìn)擊之年”何時(shí)到來,？

　　類型片有一定套路

　　1987年，在北京電影制片廠工作的第五代導(dǎo)演李少紅接到任務(wù)：拍攝商業(yè)片《銀蛇謀殺案》,。這部懸疑題材的電影,，成為她真正意義上的第一部導(dǎo)演作品。

　　“當(dāng)時(shí)北影廠開始嘗試拍攝商業(yè)片,，并選中一些年輕導(dǎo)演來做,。我聽完大哭一場(chǎng)，太可怕了,，我根本不知道什么叫商業(yè)片,；但如果不接，我又失去了第一次拍電影的機(jī)會(huì),�,！崩钌偌t回憶,，20世紀(jì)七八十年代，當(dāng)她還在北京電影學(xué)院求學(xué)時(shí),，國(guó)內(nèi)還沒有“類型片”的概念,。“四年主要學(xué)的就是藝術(shù)電影,、作者電影和個(gè)人化表達(dá)的影片,。我們對(duì)類型影片是非常陌生的�,！痹谒�畢業(yè)后,，恰巧趕上電影改革的年代，從體制到內(nèi)容的變革令電影創(chuàng)作變得越來越市場(chǎng)化,，“類型片”的概念也逐漸普及,。

　　類型片是舶來品，狹義指20世紀(jì)三四十年代在美國(guó)好萊塢形成的一種影片制作方式,。類型片通常具有相對(duì)固定的敘事模式以及相似的敘事元素,。好萊塢的制片廠制度，令影片的生產(chǎn)進(jìn)入工業(yè)化流程,，并批量制造出相似故事形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)化作品,。常見的類型片可以分為西部片、喜劇片,、歌舞片,、恐怖片、懸疑片,、科幻片等。

　　“類型是電影品種的一種分類,，主要指好萊塢的流水線生產(chǎn),。復(fù)制前一部受市場(chǎng)歡迎的表現(xiàn)元素，就形成了類型,�,！鄙虾ｋ娪凹覅f(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川說,，“一般商業(yè)片容易歸為類型片,，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)賣得好的有喜劇、動(dòng)作,、青春,、魔幻、警匪,、懸疑等類型,。類型化意味著模式化,，而模式化也容易存在個(gè)性不足等問題�,！�

　　“類型就是作者跟觀眾之間建立的契約,，觀眾抱有某種特別強(qiáng)的預(yù)期去看這部片子�,！笨苹米骷谊愰狈�形��,，“你看恐怖片，你希望它會(huì)嚇到你,；書放在不同的架子上,，是為了更容易被找到。對(duì)類型的強(qiáng)調(diào),，更容易建立起這種契約,。”

　　李少紅也直言“真正的類型片有一定套路”,，這種“套路”有別于文藝片,，文藝片強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人的世界觀，或個(gè)人對(duì)人性,、社會(huì)話題的省思,，兩者是截然不同的結(jié)構(gòu)方式。

　　從人物情感出發(fā)打動(dòng)觀眾

　　昨天,，李霄峰執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)平浪靜》在上海國(guó)際電影節(jié)首映,。盡管在豆瓣網(wǎng)的分類中已經(jīng)加入了“懸疑”標(biāo)簽，但李霄峰坦言自己對(duì)“類型”后知后覺,�,！半娪暗摹�類型’從��(guó)外語(yǔ)境挪過來時(shí)，要有一定本土化移植和嫁接,�,！彼�舉例，美國(guó)有偵探片,，嫁接到國(guó)內(nèi)承擔(dān)這一職能的是警察,。“美國(guó)西部片成為一種類型,，有歷史沉淀,。但對(duì)我們而言，西部片怎么拍,？”

　　他坦言自己選擇題材首先考慮的并非“類型”,，而是從人物情感出發(fā)打動(dòng)觀眾，“一部電影的情感成分，一定是從人出發(fā),，萬(wàn)變不離其宗,，其次再去考慮所謂的類型�,！�

　　“人物是最有魅力的,。”作家,、編劇全勇先曾寫過《雪狼》《懸崖》等多部諜戰(zhàn)�,。欢�由他��(zhí)筆,、張藝謀執(zhí)導(dǎo),，改編自《懸崖》的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》也有望今年上映�,！鞍岩粋�(gè)人的人生經(jīng)歷放在諜戰(zhàn)的背景里,，其實(shí)寫的還是人，因?yàn)槿诵栽谡檻?zhàn)犯罪片里,、在暴力事件里會(huì)被放大,。”在全勇先看來,，即便是諜戰(zhàn)類型,，最關(guān)注的也不是情節(jié)，依舊是人物關(guān)系,，“對(duì)觀眾來說也是這樣,，如果觀眾對(duì)這個(gè)人物建立了興趣，建立了情感,，這個(gè)人物的一舉一動(dòng),、一言一行就都會(huì)牽動(dòng)觀眾的情緒�,！�

　　“當(dāng)我們對(duì)類型片沒有很透徹認(rèn)識(shí)的時(shí)候,，寫人物是最好的抓手�,！崩钌偌t說,，通過人物找到創(chuàng)作者的表達(dá),，再把它嵌入到一些事件的類型元素里,，“創(chuàng)作上一下子就覺得熟悉了�,！�

　　在全勇先看來,，隨著電影的發(fā)展，傳統(tǒng)類型片的套路可能會(huì)迎來突破，類型片中會(huì)出現(xiàn)更多創(chuàng)作者的個(gè)人表達(dá),�,！邦愋偷慕缦蘅赡軙�(huì)越來越模糊，不像從前那么清晰了,�,！�

　　《風(fēng)平浪靜》的制片人頓河認(rèn)為，不能拘泥于傳統(tǒng)的藝術(shù)片或商業(yè)片,，“現(xiàn)在大型電影節(jié)選片,，這樣的差別已經(jīng)在淡化，比如在戛納獲獎(jiǎng)的《寄生蟲》,。好的電影要在故事上有親近性,，但表達(dá)上要有態(tài)度。每種電影都有存在的必要,，一些有表達(dá),、有藝術(shù)追求的電影，以更低的門檻讓更多的人喜歡,，不是壞事,。”