在本屆上海國際電影節(jié)上,，日本導(dǎo)演是枝裕和首部“外語片”《真相》將與中國觀眾見面,。而不久前,，是枝裕和在中國B站的直播首秀,，在影迷中掀起了一場不大不小的波瀾,，一度有16萬人同時(shí)在線,。直播中,，是枝裕和對(duì)影院觀影與網(wǎng)絡(luò)觀影的區(qū)分及對(duì)前者的期待,，喚起不少影迷的同感；對(duì)《刺客聶隱娘》的推崇,、對(duì)影迷提問的回答,，坦率中透著獨(dú)到觀察——正如他那些“有如走路的速度”的電影。如果看過是枝裕和迄今為止的17部電影,，會(huì)發(fā)現(xiàn)他并非一位只關(guān)心,、只會(huì)表現(xiàn)親情的導(dǎo)演，他的影像風(fēng)格也并非一直是平淡溫馨的,。在其前后期那些影像風(fēng)格與情緒堪稱迥異的電影中,，如果說有什么一以貫之的話，那就是他不僅關(guān)心故事,，更關(guān)心真相,。

　　追問生活的真相

　　是枝裕和1995年的電影處女作《幻之光》，大膽而憂傷,，影像黑暗,、散發(fā)著孤獨(dú)而寒冷的氣息，與后期明亮溫暖的影像有很大不同：影片中,，由美子的丈夫在一天深夜突然自殺,，深愛丈夫、婚后生活幸福的她,，在鄰居的介紹下改嫁到遙遠(yuǎn)的小漁村,，但再婚后平靜和諧的生活彌補(bǔ)不了她對(duì)前夫突然自殺的疑問。在《下一站,，天國》（1998年）中,，當(dāng)年36歲的導(dǎo)演，通過一個(gè)頗具想象力的故事,，繼續(xù)追問生命與情感的真相,，其中有著對(duì)付出的情感在生命中的沉淀的領(lǐng)悟：“50年后我才知道，我是別人的幸福的一部分,。”該片對(duì)生命與情感,、生命與記憶的哲思之深,，表現(xiàn)手法之自然與從容,，至今令觀者感佩。在柏林電影節(jié)上向觀眾推薦該片的李安,，對(duì)影片的評(píng)語是：“非常特別,，非常安靜，非常干凈,�,！�

　　《距離》（2001年）這部曾獲金棕櫚獎(jiǎng)提名、但很少被提起的影片,，通過當(dāng)事人的回憶與閃回,，反映了一起造成100多人死亡、8000多人中毒的恐怖事件給世人與當(dāng)事人家庭所造成的傷害,，其中既有對(duì)人性脆弱與孤獨(dú)的揭示,，也有對(duì)那些與制造罪行的人有著緊密關(guān)系的人的提醒與詰問：在將自己打造成“受害者”的形象的同時(shí)，自己對(duì)犯下罪行的人又有過多大程度的換位思考呢,？影片中對(duì)妻子墮胎兩次全無知曉的丈夫,、在丈夫回家尋找最后的救贖時(shí)將其趕出門的妻子，在某種程度上都承擔(dān)著作者無言的,、詰問的目光,。

　　從2004年在戛納獲得金棕櫚獎(jiǎng)的《無人知曉》開始，是枝裕和的影像不再昏暗和帶有實(shí)驗(yàn)意味,，開始將悲哀,、傷痛與勇敢編織進(jìn)日常的明晰與質(zhì)感之中。被媽媽為再嫁而拋棄的12歲的明,，帶著弟弟妹妹在公寓樓的出租屋中艱難求生,，最小的妹妹因意外死去。這是發(fā)生在東京的真實(shí)社會(huì)事件,。是枝裕和通過表現(xiàn)事件中的大人如“孩子”,，而明、京子,、茂,、小雪四姐弟如同“成人”般的堅(jiān)忍，譴責(zé)了自私而不負(fù)責(zé)任的大人在社會(huì)中制造的悲慘,。2006年的《花之武者》是是枝裕和首度挑戰(zhàn)古裝片的作品,，這部田園牧歌般的武士復(fù)仇故事，所表達(dá)的卻是對(duì)“武士道”精神的否定,�,！拔蚁霗鸦ㄖ�所以能平靜地凋謝，是因?yàn)橹�道來年還會(huì)再次開放,；否則的話,，它不會(huì)甘心死去的,。”這一珍惜生命的話語,，在影片中由一個(gè)瘋傻的人物講述出來,，不啻是對(duì)武士道精神的一種雙重否定。由2008年的《步履不�,！匪�開啟的家庭溫情敘事——與之相接續(xù)的是在2015年中連續(xù)推出的《海街日記》和《比海更深》,，都以近乎沒有“故事”的家庭瑣事，描寫失意的主人公與家人的互動(dòng),，以及在這種互動(dòng)中所感受到的情感,、在彼此生命中留下的印記。

　　形式與風(fēng)格的探索

　　大概與此類作品對(duì)現(xiàn)代人所具有的療愈效果有關(guān),，這幾部影片成為影迷心目中是枝裕和的標(biāo)志性作品,。其實(shí)這一時(shí)期他也表現(xiàn)過其他主題，并且在形式與風(fēng)格上進(jìn)行了新的探索,。

　　譬如,，《奇跡》（2011年），通過父母離異的兒童對(duì)“奇跡”的企盼,，表達(dá)新的鐵路線給人們帶來的希望,，堪稱巧妙。2013年的《如父如子》,，以充滿現(xiàn)實(shí)感與人性化的筆觸,，探討了血緣與親情的關(guān)系，看完以后令人感到溫情滿懷,，是對(duì)親情與人性美好的一曲贊歌,。在看多了東野圭吾等日本作家的推理小說的觀眾看來，2017年的《第三度嫌疑人》的懸疑度大概近乎無,，但役所廣司的精彩表演堪稱值回票價(jià),。深受觀眾喜愛的偶像明星精彩演繹“天生”具有犯罪因子的罪犯，這一大膽之舉為影片增添了微妙的人性深度,。2018年獲得金棕櫚獎(jiǎng)的《小偷家族》,，重返對(duì)血緣與親情的辨析，但對(duì)底層生活的殘酷與“被拋棄感”進(jìn)行了暗藏波瀾的表現(xiàn),，暗合日本當(dāng)下貧富差距不斷加大,、社會(huì)階層隔離所造成的普遍彌漫的挫敗情緒。

　　2019年是枝裕和遠(yuǎn)赴法國拍攝的《真相》,，是其所熱衷于探討的家庭問題的“法國版本”：強(qiáng)勢而自私的母親,，母女之間的互相不理解與互相傷害，然而借助文化差異，是枝裕和慷慨展示了女性存在的另一種可能性：強(qiáng)大,、自我,、對(duì)人生充滿掌控感。

　　人物的“真實(shí)可感”

　　2018年9月15日,，與是枝裕和10年間合作了6部電影、被稱作“日本國民奶奶”的樹木希林因病去世,。2005年得知自己罹患癌癥之后,，樹木希林曾多次公開談?wù)撍劳觯�她說：“如果人死后會(huì)成為宇宙的灰塵,，至少要變成一顆美麗且發(fā)光著飛舞的塵埃,。那個(gè)，是我最后的欲望,�,！逼漕B強(qiáng)不屈的生命力，與其在電影中所扮演的角色如出一轍,。是枝裕和電影中的人物,，大多具有這種融演員的生活實(shí)感與角色的生命力為一體的感覺——譬如阿部寬在《步履不停》《比海更深》中所扮演的失意的兒子與父親的角色,；福山雅治在《如父如子》《第三度嫌疑人》中所扮演的表面強(qiáng)硬,、內(nèi)心無助的精英分子；中川雅也在《如父如子》《海街日記》《小偷家族》中所扮演的不求上進(jìn)但對(duì)家人充滿愛心的平凡男人的形象,；井浦新在《下一站,，天國》《距離》《空氣人偶》中所扮演的沉默青年的形象等；這些人物,，很容易在不同階層與背景的現(xiàn)代人中喚起共鳴,。

　　其電影中的女性形象也很具有代表性：擁有豐富生活智慧、對(duì)下一代充滿愛心的“奶奶”與“外婆”（樹木希林所扮演的幾個(gè)角色）,；愛心充沛,、自身毫無所求的獨(dú)立女性（《海街日記》中的大姐幸）；“高攀”精英階層但保持著獨(dú)立平等的女性判斷力的家庭主婦（《如父如子》中的野野宮綠）,；在殘缺家庭中夾縫求生,，堅(jiān)強(qiáng)忍耐、成熟懂事的少女（《海街日記》中的淺野鈴）……這些形象在電影中的光彩都超過了男性,。在是枝裕和看來,，人，比故事重要,，這也是他的電影常常波瀾不驚,、卻總是能打動(dòng)人心、喚起共鳴的原因,。

　　這些人物的動(dòng)人之處,，在于他們是蕓蕓眾生的代表,，是生活中真實(shí)存在的人物。通過人物的“真實(shí)可感”來打動(dòng)觀眾,，是一種訴諸“同理心”的創(chuàng)作方法,。在其早期作品中，是枝裕和采取的是一種夢境般,、囈語般的表達(dá)方式,，對(duì)電影主旨的傳達(dá)近乎隱晦�,！痘弥�光》��,，女主角對(duì)前夫之死的感受直到片尾才真正表達(dá)出來，她對(duì)現(xiàn)任丈夫所說的“你那樣愛她,，怎么可能愛我”,，所表達(dá)的正是人生情感的難解與豐盛之處；在《下一站,，天國》中,，渡邊先生選擇了與妻子坐在公園里的那個(gè)安閑的下午作為自己最幸福的記憶，而妻子選擇的卻是與在戰(zhàn)爭中死去的未婚夫坐在公園里時(shí)的記憶……李安說他第一次觀看這部影片時(shí),，對(duì)是枝驚為天人,。從該片在簡陋的拍攝環(huán)境中所營造的質(zhì)感與氛圍來說，導(dǎo)演確實(shí)堪稱才華橫溢,。片中的主人公年輕,、樸素而性感，恰好是青春的美好與生命的脆弱的象征,。

　　天地有情,。是枝裕和說這是他最尊敬的侯孝賢導(dǎo)演常常寫在色紙上的一句話。和侯孝賢一樣,，是枝裕和相信“作品也好,，感情也好，早已蘊(yùn)含在世界之中”,。

　　在他的電影中,，觀眾可以感受到冬天海風(fēng)的濕冷（《幻之光》）、與世隔絕的湖邊所縈繞的安靜與危險(xiǎn)的氛圍（《距離》）,、炎夏中獨(dú)自在家的孩子被遺棄的小獸般的氣息（《無人知曉》）,、夏日山坡上蝴蝶飛舞的美好（《步履不停》）,、雨滴落在指尖上的清涼感（《空氣人偶》）,、火山灰落入家中的厚重感（《奇跡》）、吃煎餃與和牛火鍋時(shí)不同的熱度與滋潤感（《如父如子》）,、在一座靠山而年代久遠(yuǎn)的大房子里流動(dòng)著的空氣（《海街日記》）,、未帶睡衣在媽媽家洗完澡后的感覺（《比海更深》）、春天的可樂餅與夏日的涼面（《小偷家族》）……這些是具有“靈韻”的時(shí)刻,；在電影結(jié)束之后,，它們常常與觀眾自己的人生融為了一體。

　　這種天地有情,、萬物有情的柔和與信念,，使得是枝裕和雖然是一位思想堪稱深邃的導(dǎo)演，但其作品中的一切卻總是顯得那么波瀾不驚,。他不希望觀眾從他的電影中學(xué)到什么，而是希望觀眾在看完電影以后,，能夠以一種新的眼光去看自己的人生,。

　　而這新的眼光到底是什么，是枝裕和其實(shí)是不在意的——“恰恰在所謂的主題之外,，方才存在著電影的豐富性”,。