近日,，由中國(guó)文聯(lián)組織編寫(xiě)的《2019中國(guó)藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》正式發(fā)布，報(bào)告首次增列網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展分報(bào)告，認(rèn)為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝在2019年經(jīng)歷了從高速發(fā)展到高質(zhì)發(fā)展,、從野蠻生長(zhǎng)到規(guī)范成長(zhǎng)的轉(zhuǎn)型,。

　　由最初的星星之火,，到如今的燎原之勢(shì),，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝經(jīng)過(guò)二十多年的自我塑造,，逐漸確立自己的成長(zhǎng)邏輯,、傳播特點(diǎn)和審美風(fēng)格,。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)、網(wǎng)絡(luò)游戲,、網(wǎng)絡(luò)文學(xué),、網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)……內(nèi)容與形式日益多樣的數(shù)字產(chǎn)品成為推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的重要力量，同時(shí)也成為全國(guó)文化消費(fèi)中最有活力的領(lǐng)域,。比如,，《慶余年》《破冰行動(dòng)》等網(wǎng)絡(luò)劇的熱播，讓我們見(jiàn)證了網(wǎng)絡(luò)劇在類(lèi)型的創(chuàng)新,、內(nèi)容的多元,、整體口碑的提升等方面的突出表現(xiàn)，表明其工業(yè)化已全面升級(jí),；短視頻“帶貨”,、“云旅游”帶動(dòng)熱門(mén)路線等新形式的不斷涌現(xiàn)，顯示網(wǎng)絡(luò)文藝已超越網(wǎng)絡(luò)空間，并因此爆發(fā)更旺盛生命力,。網(wǎng)絡(luò)文藝,，已是如此普遍而微觀地進(jìn)入我們生活。因此,，看待網(wǎng)絡(luò)文藝必須擺脫“膚淺,、胡編亂造、題材單一”等固化的偏見(jiàn),。

　　不可否認(rèn),，網(wǎng)絡(luò)文藝在興起后的很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，呈現(xiàn)出灰色消極的一面,。比如,，由于過(guò)度強(qiáng)調(diào)眼球效益、經(jīng)濟(jì)效益,，內(nèi)容有過(guò)度娛樂(lè)化和低俗化傾向,，甚至歷史題材作品中出現(xiàn)不尊重事實(shí)邏輯的胡編亂造、惡搞歷史人物等內(nèi)容,；“富豪榜”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論英雄的重要標(biāo)準(zhǔn),，“蹭熱點(diǎn)”是許多網(wǎng)絡(luò)文藝作品的創(chuàng)作初衷，這導(dǎo)致創(chuàng)作的目標(biāo)產(chǎn)生異化,，創(chuàng)作主題盲目跟風(fēng),，一時(shí)間玄幻、穿越等“同質(zhì)化”網(wǎng)絡(luò)作品蜂擁而上,。如此粗制濫造的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)作品,，必然是人文內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值,、精神價(jià)值嚴(yán)重缺失的,，這是對(duì)生產(chǎn)資源的浪費(fèi)，更是對(duì)創(chuàng)作和受眾的不負(fù)責(zé)任,。

　　在進(jìn)入市場(chǎng)化運(yùn)作并構(gòu)建日益完善的監(jiān)管體系后,，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝真正迎來(lái)飛躍。這一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)品,，明顯呈現(xiàn)出向現(xiàn)實(shí)靠攏的創(chuàng)作傾向,。有數(shù)據(jù)顯示，2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作品占比達(dá)65.1%,，2019年再增量提質(zhì),。網(wǎng)絡(luò)作家擁抱現(xiàn)實(shí)生活的熱情逐步升溫，時(shí)下正經(jīng)歷翻天覆地變化的新農(nóng)村成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的書(shū)寫(xiě)場(chǎng)域,。比如，今年是脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)決勝之年，以此為題材的新鄉(xiāng)村小說(shuō)有不少讓人眼前一亮,，它們大都是以“帶頭人”為主線展開(kāi)講述,，從扶貧先扶志扶智、脫貧重在發(fā)揮當(dāng)?shù)貎?yōu)勢(shì)等不同的角度,，講述鄉(xiāng)村扶貧工作中的新人物新故事,。在抗擊新冠肺炎疫情的戰(zhàn)斗中，以疫情防控為主題的一系列微紀(jì)錄片也迅速贏得公眾關(guān)注,，如《武漢莫慌,，我們等你》在短短兩分鐘內(nèi)，藝術(shù)化展現(xiàn)了疫情給人們?nèi)粘Ｉ�活帶�?lái)的巨大影響,，凝聚起眾志成城,、共克時(shí)艱的精神力量。而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《大漠航天人》則以40萬(wàn)字的篇幅,，生動(dòng)講述了兩代航天人的奮斗故事,，真實(shí)再現(xiàn)共和國(guó)航天發(fā)展史。其成功寫(xiě)作過(guò)程表明,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也完全可以寫(xiě)現(xiàn)實(shí)主義“硬題材”,。

　　網(wǎng)絡(luò)文藝不但影響大眾文化消費(fèi)和公民閱讀，還有著社會(huì)教化的作用,，尤其對(duì)青少年網(wǎng)生代群體更有著價(jià)值引領(lǐng)和精神啟迪的重要意義,。互聯(lián)網(wǎng)與文藝的融合,，拉近了藝術(shù)與生活的距離,，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文藝不斷向縱深發(fā)展。但無(wú)論創(chuàng)作群體和創(chuàng)作方式如何改變,，我國(guó)文藝創(chuàng)作的基本原則卻一脈相承,，“文藝只有植根現(xiàn)實(shí)生活，緊跟時(shí)代潮流,，才能發(fā)展繁榮,；只有順應(yīng)人民意愿、反映人民關(guān)切,，才能充滿活力,。”因此,，廣大網(wǎng)絡(luò)文藝工作者同樣要尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,、深入思考觸及精神世界，忠實(shí)記錄反映時(shí)代變遷,，講究有溫度,、敢擔(dān)當(dāng)、接地氣，以“鐵肩擔(dān)道義”的社會(huì)責(zé)任感,，創(chuàng)作廣大人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的的作品,，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文藝向精品化邁進(jìn)。