用三言兩語給“高糖甜寵劇”下定義或許并不容易,。但如果以開列電視劇清單的方式來說明其特點,，就簡單得多：從 《親愛的翻譯官》,，到《親愛的熱愛的》,，再到最近的《幸福,，觸手可及》——這些甜寵劇,，無一例外地,，都貢獻了若干對養(yǎng)眼的情侶,，華衣美顏,，美則美矣,，但濾鏡處理后的畫面也掩飾不了的事實是，他們的眉梢眼底往往沒有火花擦出,。

　　熒屏情侶對角色的掌控力,，有時甚至還不及處于上升期的AI

　　有觀眾看了《幸福，觸手可及》直接發(fā)彈幕說：像迪麗熱巴和黃景瑜這樣,，嘴里你愛我我愛你,，然而肢體動作和表情看上去卻像AI在演戲,。

　　但這其實是對AI的深刻誤解。熒屏情侶演不出死生契闊,、呈現(xiàn)不出讓觀眾刻骨銘心的愛情戲,，恰恰說明了一點：他們對角色的掌控力，有時甚至還不及處于上升期的AI,。AI現(xiàn)有的水平,，已為個人設(shè)計高精度虛擬角色創(chuàng)造了足夠條件，演技不是問題,。好萊塢已經(jīng)讓我們看到,，只需一套深度攝像機，完成表情捕捉以后,，配合3D臉模制作軟件,，就能制作出豐富的表情。

　　進一步說,，用AI來設(shè)計感情戲,、或者評判演技，幾乎已經(jīng)可以做到“標準化”,。一個演員的演技到位與否,，已有各種硬指標來判斷。2010年林保怡演《讀心神探》,，有這樣的一組鏡頭：作為警方資深讀心專家,，雖然熟諳各種小動作的含義，但是,，當(dāng)他忽然聽到妹妹不經(jīng)意地提及某女警名字的一瞬間,，他仍然不免下意識地用手指抓頭�,！白ヮ^”這個動作,，用讀心術(shù)解讀，屬心虛的表現(xiàn),，意味著他對該女警心存好感,；而妹妹迅即發(fā)現(xiàn)了他的小動作，于是繼續(xù)用該話題試探他,，他突然眼神流露惱怒狀——這是隱藏情緒的表現(xiàn),；而他眼睛在四分之一秒的時間里，流露出少許不好意思和憤怒,，說明他真的暗戀那個女警,，只是被妹妹突然拆穿了感覺不爽。

　　林保怡在《讀心神探》中的表現(xiàn),，從技術(shù)層面上挑不出什么毛病,。但是,，熟悉其作品的粉絲，多半會覺得他和陳慧珊才是最合拍的熒屏情侶,。在《鑒證實錄》里,，林保怡演的警察曾家原，和陳慧珊演的女法醫(yī)聶寶言,，兩人甚至都沒有真正意義上的感情戲,。有個鏡頭太令人難忘,，其實捕捉的只是一個瞬間：曾家原跟聶寶言隔著鐵門告別時,，不經(jīng)意中對視，彼此一眼萬年的眼神,，那種壓抑感,，令觀眾都心疼他們之間隱忍的情愫了。

　　當(dāng)程式化的橋段比比皆是,，讓人過目不忘的愛情就消失了

　　觀眾對情侶感的評估很微妙,，不似AI，勝似AI,，往往能一眼看出熒屏情侶在表演過程中,，是不是自然地流露出了真愛感，而好演員給觀眾的感受空間總是綿延留存的,。

　　無論是演戲還是看戲,，情感體驗都非常重要。情感體驗可分為兩類：一類是作品中所呈現(xiàn)出來的情感,，二是觀眾在觀賞時的情感反應(yīng),。如果演員做出嘴角上揚、接著帶動面部蘋果肌的動作,，這種喜悅的情感就屬于劇中的,；如果觀眾看了某些鏡頭潸然淚下，這種情緒則屬于觀眾的,。

　　能讓觀眾在茲念茲的愛情戲,，通常是能將觀眾情感帶動并投射其中的。從前,，讓人過目不忘的愛情戲太多了：可以是20年前《大明宮詞》里,，周迅扮演小太平公主迷路的那場戲，當(dāng)她胡亂揭下路人的面具,、突然看到薛紹俊朗的臉,，她雙眸突然呈現(xiàn)出的甜蜜感；可以是15年前《幸福像花兒一樣》,，孫儷飾演的杜娟和鄧超飾演的白楊互抽耳光后,，白楊含淚大喊：“我恨我自己,，為什么那么愛你？”……

　　在沒有AI或讀心術(shù)協(xié)助影視創(chuàng)作的時代,，可以制造出所謂“正確”情感反應(yīng)的秘訣,，似乎也是沒有的。作品的情感戲成功與否,，取決于導(dǎo)演,、編劇、演員的共情能力,。小津安二郎在《我是開豆腐店的,，我只做豆腐》一書中認為，“電影感覺的基礎(chǔ),，應(yīng)該是自己先這么想,，再去想如何讓這個想法喚起觀眾生理上的共鳴，一切從這里出發(fā),�,！�

　　這種“共情能力”說起來似乎微不足道，卻非常重要,。1989年,，小津曾敏銳指出日本的“流行病”：新人混跡名利場多年、十年磨礪終于獨當(dāng)一面后,，卻不知不覺地磨損掉新鮮感覺,，從而只好依賴某個“方程式”來創(chuàng)作/表演。如今,，國產(chǎn)甜寵劇創(chuàng)作團隊似乎也正遭遇相似的情形,。

　　近年來國產(chǎn)劇中“程式化”橋段比比皆是：周放跟未婚夫在海邊拍攝婚紗照，“小三”追到現(xiàn)場宣戰(zhàn),，周放手機錢包都不帶,穿著婚紗就跑上濱海公路,。宋凜騎著摩托車登場，兩人果然撞在一起,。這在《幸福,，觸不可及》片頭出現(xiàn)的“配方”并不罕見：在《親愛的味道里》中,是陸毅撞上了郭采潔；而早年的《步步驚心》里,，四阿哥和若曦也是撞上的,，只不過那次是騎馬。

　　這些過于“套路化”的情節(jié),，暴露的是主創(chuàng)團隊藝術(shù)感覺的枯竭,，是缺乏共情能力所致。有觀眾看了《幸福,，觸手可及》發(fā)彈幕：比起深情的霸道總裁,，黃景瑜更適合演個部隊教官,，因為神色永遠泰然，從未看到他的愛意通過肢體或微表情自然流淌,。

　　拋開彈幕里的神評論,，我們再來溫習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基在《演員的自我修養(yǎng)》里的金句：演員不能強制感情，強制的結(jié)果是做作,。

　　換成通俗的句式來表達,，大概是說：在表演一眼萬年的那一刻，兩個演員之間,，有沒有過真正的心動感,？若沒能演出電光火石的感覺，原因可能是：在那一段時期,，他們沒有完全把自己交給角色,、調(diào)動所有的情感體驗去演繹。

　　那些難以套路化的“余味”,，是人類天然就能識別的某種情緒和氛圍

　　終生未娶的小津安二郎，極少口出溢美之辭,。1958年,，他對日本一位“珍藏級”明星做出了罕見的正面評價：“我最佩服她沒有任何習(xí)癖。有些美女往往有怎么讓自己看起來更美麗,、舉止眼神都無可挑剔的毛病,。但是她沒有，天真誠摯,，沒有電影人的世故,。而且悟性好，也很熱心,，不怕吃苦,。”

　　時隔60余年,，這段犀利的評論,，似乎也并未過時。

　　我們可以想象一下,，不久的將來可能會出現(xiàn)的情景：AI捕捉了演員的所有表情與身體語言之后生成的素材庫,，可根據(jù)導(dǎo)演和劇本要求，將合適的神態(tài),、動作,、微表情，用于匹配相應(yīng)的劇情,。當(dāng)這些畫面輔以合適腳本,、經(jīng)過剪輯配音后,，呈現(xiàn)的演技完全有望碾壓現(xiàn)階段由他們真人演繹情侶的版本。

　　AI暫時拼不過人類演員的地方,，大概只剩下一條了：余味,。小津安二郎留給這世界最著名的一句話，就是：我認為,，電影是以余味定輸贏,。

　　聽上去虛無飄渺、難以用計算機語言寫成代碼的“余味”,，是人類天然就能識別的某種情緒和氛圍,。“余味”可以是《激情燃燒的歲月》里,，石光榮的女兒石晶與她的初戀胡達凱在火車上的重逢,。那場戲臺詞不多，也沒有加濾鏡,，演員的五官甚至說不上有多標致,，但彼此的回望瞬間實在太深情。這算是余味的一種,。但余味這個東西,，實在是不適合用窮舉法來舉例說明的，寫得太多,，說明得太詳細,，那些讓觀眾痛徹心扉的好鏡頭，被過度闡釋后,，反而顯得索然寡味,。

　　熒屏上的情侶經(jīng)由影視語言傳遞給觀眾的情感體驗，可謂一言難盡,，但“余味”的營造,，說到底，有賴于影視主創(chuàng)團隊的“感覺”,。這些 “感覺”可能包括：對人類復(fù)雜情感模式的洞察力,，對藝術(shù)的謙卑心，對自身情感體驗的內(nèi)省觀照,，對各種非語言情感表達方式的大膽嘗試,。

　　（作者為文學(xué)博士,、上海政法學(xué)院教師）