原標題：海外博物館的處境與出路

　　近日,，由英國藝術(shù)慈善基金會和英國沃夫森基金會聯(lián)合發(fā)布的一份報告指出，如果沒有更多的資金用于購買藏品，英國博物館的收藏事業(yè)將難現(xiàn)生機。該報告由英國歷史學家大衛(wèi)·坎納迪內(nèi)撰寫，坎納迪內(nèi)調(diào)查了從19世紀30年代至今英國博物館的收藏情況，并認為博物館的資金投入情況不容樂觀：一些博物館沒有制定任何收藏戰(zhàn)略，他們更多的是基于應(yīng)對而并非“主動出擊”,。

　　海外博物館有著深厚的歷史基礎(chǔ)，但在發(fā)展中也面臨著各種問題,，如收入緊張,、展示方式陳舊、安保措施不夠嚴密等,，解決問題的過程也是發(fā)展的途徑之一,，在時代飛速發(fā)展的今天，博物館的發(fā)展策略也需因時而變,。

　　博物館應(yīng)制定收藏策略

　　坎納迪內(nèi)在報告中指出,，英國的博物館近10年來撥款不斷減少，而全球高端藏家為藝術(shù)品市場開出了高昂的價格,。該報告認為,，由于英國博物館的收藏事業(yè)獲得的公共投入比過去10年減少13%,，從2007年的8.29億英鎊降至7.2億英鎊，想要采取積極的收藏策略變得十分困難,。而對于那些依賴地方財政的博物館來說,，情況變得更加糟糕。

　　不僅是英國,，美國等諸多歐美國家的博物館也受到公共投入減少所帶來的影響,，并開始著手設(shè)法增加收入�,！睹绹�藝術(shù)》雜志主編理查德·懷恩介紹,，歐美各大博物館主要通過3個渠道獲得資金：一是個人或企業(yè)捐贈,；二是向基金會申請,；三是通過私人和政府資助。其中,，私人贊助或?qū)ふ一�金申請專向資助是博物館較主要的經(jīng)濟來源,。在公共投入減少的情況下，一些博物館開始出售藏品以擴充收入來源,。

　　目前,，包括美國博物館聯(lián)盟、美國州與地方歷史協(xié)會等在內(nèi)的機構(gòu)都表示反對博物館出售藏品,，除非出售藏品的所得收益被用來購買更多的藝術(shù)品或修復現(xiàn)有藏品,。但由于各方原因，美國不少高校和機構(gòu)都在爭議聲中出售藏品,，如國家學院博物館和學校,、蘭道爾夫?qū)W院、特拉華州藝術(shù)博物館,、伯克郡博物館等,。其中，甚至包括一向被視為“財大氣粗”的紐約大都會藝術(shù)博物館和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館,。2016年9月,，紐約大都會藝術(shù)博物館委托紐約佳士得拍賣了501件藏品，囊括了自唐代前至明清各時期的陶瓷作品,，最終,，這批藏品以1200萬美元成交。

　　2017年7月,，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館宣布,，美國Steven & Alexandra Cohen基金會向其捐贈5000萬美元。這筆捐款將用于博物館的后續(xù)整修和擴建項目,，包括將增加4600多平方米的畫廊空間,，以便讓博物館能夠有足夠空間重新構(gòu)思藏品和展覽的呈現(xiàn)形式,。此外，博物館還將用這筆捐款改善博物館的公共區(qū)域,，為參觀者提供更多便利,。盡管有了巨額資金的注入，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館依然選擇出售藏品,，如2017年10月,，該博物館在紐約佳士得拍賣會上出售了部分館藏攝影作品。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長格倫·迪·勞瑞表示,，出售藏品獲得的收入可以更好地支持博物館其他項目,。

　　坎納迪內(nèi)的報告認為，出售藏品不應(yīng)作為博物館的收入來源,。藏品是博物館的靈魂,，對博物館來說，只有有針對性地調(diào)整,、豐富藏品,，才能從根本上增強自身的軟實力。英國博物館協(xié)會的統(tǒng)計顯示,，英國各種主題博物館有近2000家,，在2015年有1/5的博物館相繼關(guān)閉。在此情況下,，如何增加自身的文化吸引力,，是每一家博物館都應(yīng)考慮的問題。比如,，英國赫爾的福林斯美術(shù)館以160萬英鎊的價格購買了一幅由14世紀意大利錫耶納藝術(shù)家皮亞特·洛倫采蒂繪制的油畫《基督與圣徒保羅和彼特》,，這一收購不僅豐富了該館的館藏，更為整個城市增加了文化砝碼,。在該市為申辦2017文化之都遞交的提案中,，這個收藏案例在引言部分得到重要引用。

　　博物館安保漏洞亟待解決

　　在困擾歐美博物館的各種問題中,，倉儲,、安保等環(huán)節(jié)的漏洞也不容忽視。日前,，捷克國家自然歷史博物館的一批珍藏寶石在一次常規(guī)檢驗時,，竟被測出是贗品，真品已在過去的50年間遺失,。

　　據(jù)有關(guān)媒體報道,，本次被檢測的珍藏寶石主要包括一批5克拉的鉆石，以及19克拉的藍寶石,。該博物館過去一段時期出資購置的館藏珍品中,，已有半數(shù)被驗明是假貨,。目前，博物館方面正在嘗試尋找假貨事件背后的始作俑者,，調(diào)查究竟是當年購置館藏品時上當受騙,，還是博物館“內(nèi)鬼”所為。博物館負責人伊沃·馬切克表示,，過去數(shù)年間,，這批寶石曾分別被置于不同的地方收藏，但自2011年起它們?nèi)�部都被安放在布拉格市郊區(qū)的一個保管處,。馬切克表示,，這批寶石中的一顆藍寶石，在20世紀70年代時價格就有20萬捷克克朗,，如今其價值應(yīng)已超過數(shù)千萬捷克克朗,。

　　美國聯(lián)邦調(diào)查局公布的調(diào)查結(jié)果顯示，2017年底,，一名美國人從富蘭克林科學博物館展出的一個兵馬俑上折斷并盜走一根拇指,。目前，被盜拇指已被找回,，涉事男子被逮捕后獲保釋，但他面臨從博物館盜取重要藝術(shù)品并藏匿等指控,。據(jù)了解,，導致此次事件的直接原因，是該館的安全服務(wù)承包商的安保系統(tǒng)存在漏洞,，沒有遵循標準的關(guān)門程序,，展廳雖然閉館卻未鎖門，導致前來此博物館參加派對的人依然能夠進入閉館的展廳,。有專家認為,，在財政緊縮的情況下，博物館的安保問題不應(yīng)由于資金問題被忽視,，反而更應(yīng)提起重視,。

　　多元化運營品牌內(nèi)容

　　在互聯(lián)網(wǎng)大潮的影響下，現(xiàn)有的博物館體系是否符合未來的要求,？美國博物館與網(wǎng)絡(luò)協(xié)會在2017年年會中探討了博物館未來發(fā)展趨勢,，西班牙加泰羅尼亞國家藝術(shù)博物館的策略、創(chuàng)新和數(shù)字變革總監(jiān)康夏總結(jié)了會議探討的要點,，其中包括：一是視角的轉(zhuǎn)變,，把用戶（觀眾）置于博物館工作的中心，從機構(gòu)或博物館的知識與內(nèi)容轉(zhuǎn)向觀眾的需求和期待,；二是內(nèi)容是關(guān)鍵,，它能夠讓藏品具有更廣泛的可及性,，吸引新的觀眾，提升參觀體驗和質(zhì)量,。為了吸引用戶,，博物館創(chuàng)建了多種的平臺和渠道，在為這些渠道和平臺提供大量內(nèi)容時,，博物館可以通過完善的內(nèi)容規(guī)劃,、創(chuàng)建和管理過程為觀眾提供有意義的、以用戶為導向的內(nèi)容,；三是要采用浸入式的,、講故事的方式，為公眾呈現(xiàn)展覽,，而不應(yīng)只是讓藏品擺在展柜中展示,；四是博物館相關(guān)應(yīng)用程序應(yīng)注重界面設(shè)計、內(nèi)容豐富以及更多的互動,；五是博物館需要數(shù)字戰(zhàn)略來鋪設(shè)一條清晰的發(fā)展道路,，從而指導機構(gòu)的數(shù)字化變革。

　　“把開放作為默認設(shè)置”是許多人對博物館的期望,。人們希望博物館為研究和信息獲取提供開放的途徑,，激發(fā)觀眾發(fā)現(xiàn)新的知識，并鼓勵公眾參與其中,。而博物館的創(chuàng)新性活動能夠幫助參與者開闊視野,、更新觀念，讓他們認識到自己生活的社區(qū)中存在著不同的文化根源,。同時,，博物館舉辦的跨文化活動還能激勵人們積極參與社區(qū)活動，從而讓社區(qū)變得更加包容,。

　　2013年,，意大利錫耶納博物館基金會啟動了一項名為“觀點：錫耶納省的博物館與跨文化交流”的活動。該項目基于基金會與佛羅倫薩人種學和民族志國家博物館合作的實驗性研究,，研究內(nèi)容是開辦針對不同國籍成人移民的跨文化研習班,。2013年至2014年，來自錫耶納,、埃爾薩谷口村和波吉邦西3所中學的5個班級參與了項目,，參與項目的孩子們來自意大利不同地區(qū)和民族，他們在項目中,，每人需要圍繞4個主題（裝飾物,、玩具、儀式、社會關(guān)系）選取一件博物館藏品,。該項目旨在說明,，博物館中的文物對于當下的人們也是有意義的，并且可以與人們的個人經(jīng)歷相關(guān),。目前,，該項目已成為錫耶納博物館基金會贊助的長期教育活動。

　　在開發(fā)并完善博物館的各項基礎(chǔ)功能之外,，很多博物館還利用高科技元素,，如AR、VR等技術(shù),，讓博物館的展品“活”起來,，與觀眾產(chǎn)生互動。很多博物館已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的功能和認知范疇,，而是在履行傳統(tǒng)目標的同時,，積極探討新的策略方法，開發(fā)年輕的觀眾群體,。比如,，美國芝加哥藝術(shù)學院開展的一個項目“旅程定制”，提供數(shù)字化與親身實踐相結(jié)合的體驗,，參觀者可以在觸摸屏設(shè)備上設(shè)計他們自己的博物館參觀之旅,，然后按照設(shè)計路線參觀博物館的展廳。