2025年度電視?。ňW(wǎng)絡(luò)?。┚穭?chuàng)作編劇高級(jí)研修班（下稱“高研班”）上周在杭州舉行,。

來自全國(guó)各地的40名編劇學(xué)員以及20余位由業(yè)界大咖組成的導(dǎo)師團(tuán)隊(duì),，在高研班進(jìn)行交流探討——“現(xiàn)在的電視劇行業(yè),，尤其是長(zhǎng)劇已經(jīng)走到十字路口,，接下來該如何發(fā)展,？”“當(dāng)環(huán)境和觀眾都在變，一部爆款劇要符合哪些標(biāo)準(zhǔn),？”“這兩年劇集數(shù)量在減少,，作為電視劇創(chuàng)作最前端的編劇要堅(jiān)持什么？”……

課堂內(nèi)外,，這群最會(huì)講故事的人各抒己見,，也期待借助高研班的平臺(tái)，在未來創(chuàng)作出更多堅(jiān)守人民立場(chǎng),、反映時(shí)代精神的劇集佳作,。

觀眾還愛看劇嗎

高研班上，一個(gè)問題引發(fā)了編劇及專家學(xué)者的思考——近兩年,，國(guó)劇市場(chǎng)各個(gè)類型劇上新不斷,，熱鬧有余但爆款不足，是現(xiàn)在的觀眾都不愛看電視劇了嗎,？

北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,、導(dǎo)演劉家成關(guān)注到，奔涌而來的短劇浪潮對(duì)長(zhǎng)劇帶來了一定沖擊,。但他認(rèn)為,，創(chuàng)作者必須認(rèn)識(shí)到，無論從故事結(jié)構(gòu)還是講述方式上,，短劇的存在都是合理的,。這是現(xiàn)在電視劇創(chuàng)作中面臨的挑戰(zhàn)，但其實(shí),，電視劇從誕生至今,，挑戰(zhàn)一直都在，“比如,，從前電視劇創(chuàng)作中,，幾乎不會(huì)用倒敘手法來講故事，但現(xiàn)在觀眾看的東西多了,，這樣的方式應(yīng)用就很普遍了,。所以，接下來的長(zhǎng)劇也可以從表現(xiàn)方式,、劇集時(shí)長(zhǎng),、故事節(jié)奏等方面進(jìn)行改變,，只要講故事的內(nèi)在邏輯沒有變，就能贏得觀眾青睞,?！?/p>

劉家成相信，長(zhǎng)短劇之間并非此消彼長(zhǎng),，這是兩個(gè)不同的賽道,，是內(nèi)容生態(tài)的雙翼?！岸虅槲覀兇蜷_了理解觀眾偏好的新窗口,，我們也能從中汲取經(jīng)驗(yàn)，反哺長(zhǎng)劇創(chuàng)作,?！?/p>

在高研班學(xué)員、編劇翁海鑫看來,，為什么現(xiàn)在很難出爆款了,，因?yàn)楦鱾€(gè)平臺(tái)在評(píng)估一部劇集時(shí)都有自己的一套算法，這是它們根據(jù)此前市場(chǎng)反饋積累的經(jīng)驗(yàn),，在各個(gè)類型劇集不斷出現(xiàn)后,，平臺(tái)為了保證劇播出后的基本盤，會(huì)給一部所謂的好劇設(shè)定各類標(biāo)準(zhǔn),，比如,，為了吸引觀眾去看下一集，就要在上一集快結(jié)束時(shí)設(shè)一個(gè)高潮或懸念,。這是基于大數(shù)據(jù)算法,，告訴創(chuàng)作者要怎么寫劇本。他說：“這些創(chuàng)作方法不能說是錯(cuò)的,，但一部劇播出后能不能‘爆’,，用這樣的方式無法預(yù)判?！?/p>

當(dāng)題材多元化已成為行業(yè)趨勢(shì)，當(dāng)流媒體平臺(tái)崛起改變了觀眾的觀看習(xí)慣和內(nèi)容消費(fèi)方式,，創(chuàng)作者更需要解構(gòu)傳統(tǒng)類型,、挖掘小眾領(lǐng)域，打破觀眾的審美疲勞,。

好故事永遠(yuǎn)有市場(chǎng)

“不是現(xiàn)在的觀眾不愛看電視劇了,，而是選擇多樣化后，對(duì)電視劇創(chuàng)作的要求越來越高了,?！敝袊?guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席張德祥表示，只要有合適的契機(jī)、好的故事,，未來爆款劇一定會(huì)陸續(xù)出現(xiàn)?，F(xiàn)在，觀眾依然渴望高品質(zhì)的,、值得反復(fù)咀嚼的長(zhǎng)內(nèi)容,。

在張德祥看來，這些老少咸宜的劇集最重要的特質(zhì),，就是講述人民所關(guān)心的故事,。“都說編劇寫劇本要深入生活,、扎根生活,，但也不能只寫個(gè)體的生活，創(chuàng)作者要有全局觀,，‘生活感’也并不意味著只有生活,。”張德祥告訴記者,，就像有些劇集只展現(xiàn)了生活的細(xì)枝末節(jié),，卻無法從中品出更多的價(jià)值觀和意義，觀眾還是會(huì)覺得它很懸浮,，因?yàn)橹v述的不是主流大眾的生活,，其實(shí)也是對(duì)生活本質(zhì)的丟失，這樣的劇集哪怕熱門也只是“曇花一現(xiàn)”,，無法形成長(zhǎng)尾效應(yīng),。

的確，一部好劇,、一個(gè)好故事所塑造的生活真實(shí)感,，既來自現(xiàn)實(shí)生活本身，也來自創(chuàng)作者充滿真情實(shí)感地對(duì)時(shí)代發(fā)展的理解和認(rèn)知,，更是在真實(shí)之上的藝術(shù)化和審美化創(chuàng)造,。比如《人世間》，劇集把大時(shí)代的每一個(gè)鄭重回音,，都落在每個(gè)具體的平凡人身上,，這不僅是一部溫暖厚重的百姓生活史，也是一部波瀾壯闊的改革發(fā)展史,。

高研班學(xué)員,、編劇李康對(duì)此深有體會(huì)。她此次帶來的項(xiàng)目是一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材劇本,，以漁民退捕上岸為背景,，希望通過聚焦一個(gè)漁村的十年變遷,，與長(zhǎng)江大保護(hù)的國(guó)家戰(zhàn)略進(jìn)行鏈接?！爱?dāng)前,，整個(gè)影視行業(yè)經(jīng)歷著前所未有的變化，我有時(shí)也會(huì)覺得迷茫,，但高研班的學(xué)習(xí)給了我很多鼓勵(lì),。”她說,，在后續(xù)對(duì)劇本打磨修改時(shí),，會(huì)進(jìn)一步強(qiáng)化對(duì)時(shí)代的呼應(yīng)，寫出時(shí)代發(fā)展的特性,。

觀察那些“出圈”劇集也能看到,，創(chuàng)作者往往以精準(zhǔn)的判斷力去發(fā)現(xiàn)生活中的諸多細(xì)節(jié)，發(fā)掘細(xì)節(jié)背后能提振精神境界,、鼓舞人心的亮點(diǎn),，讓電視劇擁有引領(lǐng)性的精神能量，帶來更廣泛深入的社會(huì)關(guān)注,。

編劇需要堅(jiān)持什么

在高研班的結(jié)業(yè)儀式上,，中宣部文藝局有關(guān)負(fù)責(zé)人強(qiáng)調(diào)了舉辦此次培訓(xùn)聚焦的8個(gè)字——“擢才培英，劇述時(shí)代”,，“擢才”就是發(fā)現(xiàn)人才,，“培英”就是培養(yǎng)人才，“劇述時(shí)代”就是希望大家創(chuàng)作時(shí)能增強(qiáng)使命感和責(zé)任感,，有家國(guó)情懷和社會(huì)責(zé)任,。

作為寫出好故事、誕生爆款劇的第一步,，編劇的重要性不言而喻,。在電視和網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)處于快速發(fā)展、深刻變革的當(dāng)下,，編劇更應(yīng)沉下心來,，保持自省和清醒，不隨波逐流,、不蜂擁而上,。

正如中國(guó)文聯(lián)有關(guān)負(fù)責(zé)人在高研班結(jié)業(yè)儀式上說的，“今天所有的創(chuàng)作者要帶給這個(gè)世界作品之前,，應(yīng)該先要去反觀自己的內(nèi)心,、品格,，以及端詳自己手中的這支筆,，要帶給這個(gè)世界什么東西,。”

“創(chuàng)作時(shí),，我會(huì)堅(jiān)持價(jià)值表達(dá),。”高研班學(xué)員,、編劇李小婧說,，這次她帶來的項(xiàng)目聚焦寧波舟山港在時(shí)代浪潮中的發(fā)展，是一個(gè)集聚改革開放,、港口工業(yè),、家庭裂變、國(guó)民企創(chuàng)業(yè)等的全領(lǐng)域全景故事,，探討的就是寧波舟山港如何在資本,、市場(chǎng)等環(huán)境下，一步步克服困難,，最終走在世界前列,。寫劇本時(shí)，她一直堅(jiān)持要寫出真正的痛點(diǎn),，希望觀眾能透過她筆下人物的命運(yùn)對(duì)改革開放精神等有更具象的感知,。

“現(xiàn)在的作品好不好、精不精,，最終都要交給歷史,、交給時(shí)間來檢驗(yàn)?！备哐邪嗌?，不少學(xué)員表示，今天的電視劇依然存在缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活關(guān)切,、跟風(fēng)同質(zhì)化嚴(yán)重,、人物塑造單薄等問題。特別是,，隨著創(chuàng)作節(jié)奏的加快,，部分創(chuàng)作者沒有足夠時(shí)間去親歷、去提煉,，導(dǎo)致作品中的臺(tái)詞,、人物設(shè)定、劇情等不夠“筋道”,，這些都是要改善的問題,。

作為大眾精神文化生活中最尋常、最普及的藝術(shù)形式,，電視劇里的每一個(gè)場(chǎng)景,、每一個(gè)細(xì)節(jié),、每一句對(duì)白，都可能在觀眾的心中埋下一粒種子,。戒掉浮躁,、擴(kuò)大眼界、俯下身來創(chuàng)作,，依然是編劇需要堅(jiān)守的特質(zhì),。