口碑甚佳的《九零后》面臨窘境,，院線文藝片,、紀錄片“叫好不叫座”似乎已經(jīng)成了電影市場的普遍現(xiàn)象——看一部值得被看見的好電影咋就這么難

　　影片《九零后》聚焦楊振寧、許淵沖,、王希季,、巫寧坤、鄭哲敏,、楊苡,、馬識途等16位平均年齡超過96歲的西南聯(lián)大學子，從西南聯(lián)大學子個體生命的角度再現(xiàn)那個意氣風發(fā)的少年時代,，那段天真又充滿朝氣的青蔥歲月,。

　　豆瓣評分8.2分，貓眼評分9.5分,，淘票票評分9.3分,，一部口碑尚佳的紀錄電影在影評中卻不乏“電影院一個人看的”“場次安排得不好”等聲音。

　　好片的窘境

　　6月2日,，在影片上映第5天,，《九零后》宣發(fā)團隊于社交平臺發(fā)文“致《九零后》現(xiàn)在和未來的觀眾們”。文中提到：影片分數(shù)目前高居年度華語片第二,，與源源不斷的好評形成強烈反差的,，是僅剩0.2%的排片。團隊呼吁,，希望大家能克服困難,，盡量騰出時間去看。當一座城市能夠攢齊30位觀眾,，就可以爭取到一場理想時間和影院的排片,。

　　之后，主創(chuàng)和宣發(fā)團隊以建起各個城市的“撈排片”群,，“磕”出“黃金場”排片的方式讓《九零后》繼續(xù)存在于熒幕上,。

　　其實，不光是《九零后》面臨如此窘境，院線文藝片,、紀錄片“叫好不叫座”似乎已經(jīng)成了電影市場的普遍現(xiàn)象,。

　　所謂“叫好不叫座”，是指雖然電影具有藝術和文化價值,，在專業(yè)人士和部分觀眾中贏得了較高的口碑,，但對于大部分觀眾來說，并不會進入影院觀看,，電影票房不佳,，商業(yè)價值難以實現(xiàn)。

　　豆瓣評分8.7,，電影《心迷宮》的最終票房為1065.6萬元,；豆瓣評分7.9，電影《推拿》的最終票房為1285.7萬元,；豆瓣評分8.0,，電影《山河故人》的最終票房為3225.6萬元……即便是表現(xiàn)亮眼的《百鳥朝鳳》《岡仁波齊》《二十二》等影片，票房也只停留在近億元或剛破億元,。

　　記錄工人詩人的作品《我的詩篇》曾獲上海國際電影節(jié)最佳紀錄片獎,，卻在發(fā)行上遇冷，靠著眾籌點映的方式完成了1000場的放映,。

　　口碑和票房“脫節(jié)”

　　“酒香不怕巷子深”,，這句中國的老話用在電影市場上卻不一定能時時得以驗證。好口碑不一定好票房,，造成口碑和票房“脫節(jié)”的原因,，究竟是什么呢？

　　導演賈樟柯在接受采訪時曾說：“希望中國電影市場能夠逐漸擺脫一些對于文藝片的成見和誤解,，多一些耐心,，給文藝片多一些機會�,！�

　　這其實道明了兩個問題,，一是文藝片并非單以商業(yè)盈利作為衡量標準，而是有其自身的藝術價值,；二是目前商業(yè)電影市場留給文藝片的生長土壤十分有限,。

　　缺乏商業(yè)電影的著名導演、當紅演員,、高科技特效,、高成本宣發(fā)，文藝片,、紀錄片在吸引受眾關注上有著天生的劣勢,。而賈樟柯坦言,，國內的紀錄片比文藝片的生存狀況更難。

　　業(yè)內人士稱,，根據(jù)對影片市場的預測,，院線會作出排片，上映后根據(jù)實際上座情況調整,。如果某影片排在黃金時間,，但上座率極低,，影院就將面臨損失,。

　　在青年成為觀影主流群體的當下，用平實的筆觸去緩緩講一段歷史紀實,，沒有夸張的情節(jié),、炫酷的畫面，受關注度難以和《速度與激情9》這樣充滿感官刺激的影片抗衡或許是必然,。紀錄片進入院線本來就存在市場風險,，這也解釋了為何上映的紀錄片屈指可數(shù)。

　　上映第14天,，排片占比0.1%,，上座率5.2%，場均人次6人,，《九零后》還在以一種和紀錄片本身一樣不溫不火,、從容平靜的姿態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　審美本就是因人而異的,，不同題材,、表達方式的作品接受度不盡相同是市場對于大眾喜好的動態(tài)反饋。而在個性審美之外,，值得我們思考的是,，什么樣的價值才應是主流審美價值。

　　愛國,、求學,、報答祖國、建設祖國,，《九零后》里的這些閃耀群星給了我們關于生命價值的答案,。導演徐蓓說，他們的心愿如此之強烈,，強烈到可能讓我們今天的年輕人一方面高山仰止,，但另一方面可能又不太理解的程度。

　　在電影的娛樂功能可以通過商業(yè)回饋得以彰顯的今天,，如何讓文化和藝術的思想,、教化意義發(fā)揮功用,，如何于歷史中得到共情，理解他們的經(jīng)歷,，需要我們走進電影院,，以一種很多人齊聚在一起的方式，沒有彈幕,、沒有快進,，靜靜地看他們的故事。 （記者 時瀾娜）