近年來，主題創(chuàng)作的成就有目共睹,，電視劇《覺醒年代》《山海情》《山花爛漫時》,，舞劇《五星出東方》《只此青綠》，繪畫《湘江北去》《藍色糧倉》等大批優(yōu)秀文藝作品陸續(xù)涌現(xiàn),。與此同時,，也存在這樣的現(xiàn)象：有的劇目演不了幾場就封箱，有的實景演出因上座率低而無法持續(xù),，也有影片上院線“一日游”,，等等。究其原因,，就在于這些創(chuàng)作存在“人到心不到”或“心到力不濟”的問題,。

一是選題輕率。組織者,、出品方對題材的社會價值,、呈現(xiàn)方式、公眾接受度缺少深入的研究論證,，造成選題雷同,、立意平庸,，使得優(yōu)秀創(chuàng)作者敬而遠之。二是藝術(shù)創(chuàng)作組織力不強,，臨時拼湊創(chuàng)作班子,，只求做成，不求做好,。主創(chuàng)人員體驗生活浮光掠影,、走馬觀花，或者作品缺少必要的用心打磨,，造成思想貧乏,、情感蒼白、故事老套,、手法陳舊,；有的名義上用的是“大家”“名家”，實際上只是掛名,。三是市場意識,、用戶思維淡薄，疏于市場前景評估,，缺少相應的激勵約束機制,，甚至只講投入不講產(chǎn)出。

解決這些問題,，關(guān)鍵要把主題創(chuàng)作的組織工作落實落細,。組織者要從文藝創(chuàng)作的專業(yè)角度，論證選題可行性和觀眾接受度,，避免選題的輕率化,、簡單化。只有把好選題關(guān),，才能吸引優(yōu)秀藝術(shù)家的參與,，激發(fā)他們的創(chuàng)作積極性，主題創(chuàng)作才可能出新出彩,。還要注重發(fā)揮市場機制的作用,，沒有市場參與就難有社會效果，主題創(chuàng)作的“叫好”與“叫座”,、市場認可與群眾口碑是統(tǒng)一的,。不能以應付差事心態(tài)滿足于“拍了就行”“演了就好”，而要努力實現(xiàn)社會效益優(yōu)先,、社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一,。同時要做好組織服務(wù)工作，為創(chuàng)作采風,、體驗生活,、拍攝置景等提供相關(guān)保障,，為藝術(shù)家才智的充分發(fā)揮創(chuàng)造條件。注重創(chuàng)作與評論聯(lián)動,，通過組織改稿會等方式,，為提高創(chuàng)作品質(zhì)和創(chuàng)新水平集思廣益。

堅持讓專業(yè)的人干專業(yè)的事,，確保人到才也到,，心到力也足。電視劇《山花爛漫時》能夠成為“爆款”,，就是得益于一個職業(yè)精神強,、藝術(shù)素養(yǎng)高的創(chuàng)作團隊。主創(chuàng)人員通過與當代英模人物張桂梅深入接觸,，捕捉到了“同新聞報道不一樣的張桂梅”,，感受到“她是一個鮮活的、有具體辦法的,、真正用心搞教育的人”,，其中蘊含著高燃的“創(chuàng)業(yè)故事”。這樣的見地和感觸,，既來自扎實深入的作風，又需要創(chuàng)作者慧眼獨具,。這也顯示出,，專業(yè)的創(chuàng)作者遇到鐘情的題材，就會迸發(fā)出靈感和熱情,。只有當創(chuàng)作者具備了充足的才力和心力,，自覺遵循藝術(shù)創(chuàng)作的實踐規(guī)律，才能推出用心之作,、傾心之作,。

（作者為中國文聯(lián)文藝評論中心副主任）