近日,，《中國機構收藏調(diào)查報告》在上海發(fā)布,。報告顯示,，從去年以來,，國內(nèi)的企業(yè)收藏資金全年大約在450億元左右,，企業(yè)藏家購買力占整個藝術品市場的60%,，活躍在北京,、上海各大拍賣場的買家,，企業(yè)家占到七成,。消息一出,，業(yè)內(nèi)關于企業(yè)收藏的言論此起彼伏。
報告數(shù)據(jù)可靠嗎,？
文化部藝術品評估委員會委員,、中央財經(jīng)大學法學院教授、副院長劉雙舟在接受中國經(jīng)濟網(wǎng)記者采訪時表示,，“我對報告里的一些數(shù)據(jù)持謹慎接受態(tài)度,。首先，因為按照拍賣法的規(guī)定,，如果委托人和買受人有要求,，拍賣公司對他們的身份負有保密義務。其次,，無論是行業(yè)協(xié)會,，還是我們拍賣研究中心的統(tǒng)計數(shù)據(jù),，都主要是針對成交數(shù)據(jù)，很難統(tǒng)計到買家和賣家的具體數(shù)據(jù),。在這種情況下,，對企業(yè)收藏數(shù)據(jù)進行準確而全面的統(tǒng)計是一件有難度的事情�,！彪m然對報告數(shù)據(jù)的客觀性和準確性持謹慎接受態(tài)度,，但他同時表示，最近幾年,，的確有越來越多的企業(yè)參與到了藝術品收藏的活動中,。企業(yè)是從事生產(chǎn)和銷售的主體,，他們愿意用閑錢來做藝術收藏,，一個主要的原因是在當前經(jīng)濟形勢下，沒有更好的投資渠道,，當然也不排除某些企業(yè)是出于整體發(fā)展的考慮,。
企業(yè)收藏熱情高漲
11月5日，萬達集團以1.72億元在紐約佳士得拍下畢加索《克勞德和帕洛瑪》,，作為國人購買西方藝術品的最大手筆,，在國內(nèi)外媒體上引發(fā)極大關注，董事長王健林與他的收藏不時見諸報端,。有人諷刺說畢加索買貴了,，更有甚者說這是“土豪式收藏”。但應該認識到,，作為一個成功的企業(yè)家,，其藝術收藏有多重考慮，并不能簡單以作品價格高低來衡量,。
畢加索《克勞德和帕洛瑪》
在劉雙舟看來,，企業(yè)之所以愿意出高價來購買畢加索的作品，可能是看重藝術品投資的宣傳效應,。另外,，西方頂級的藝術品目前還不會拿到中國來拍賣，國內(nèi)對西方藝術品還缺乏更深的了解,，不過,，萬達雖然是特例，但卻是個好的開端,。北京新藝館副館長張磊也在中國經(jīng)濟網(wǎng)記者采訪中表示,，“藝術收藏能夠體現(xiàn)企業(yè)的文化和社會責任，從投資角度來講,，還可以保值增值,。萬達通過畢加索的這件作品讓媒體免費做了宣傳,，讓全世界知道了萬達的實力，即便只從企業(yè)的宣傳角度而言,，此舉也是成功的,，更何況萬達從中獲益遠遠不止于此�,！�
其實,，在企業(yè)收藏的路上，萬達集團并不孤單,。2004年,，天地集團以6930萬元拿下陸儼少《杜甫詩意冊》，打破陸儼少個人成交記錄,。2007年,，泰康人壽以4032萬元拍得陳逸飛《黃河頌》，2009年又以1904萬元拍得蔣兆和《中國人民站起來了》,，問鼎蔣兆和個人最高成交記錄,。2010年，新理益集團董事長劉益謙以3.08億元拍得王羲之《平安帖》,。2012年,，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F以2.162億元拍得《過云樓藏書》。在今年秋拍中,，寶龍集團以1.288億元拍得黃胄《歡騰的草原》,。劉益謙在今年秋拍也收獲頗多，將黃胄《巡邏圖》,、蘇軾《功甫帖》,、馬遠《松崖觀瀑圖》、《高士攜鶴圖》,、乾隆《《御臨唐寅·文徵明蘭亭書畫合璧》》等重量級作品收入囊中,，花費估計在3億元左右。這些還只是冰山一角,，企業(yè)如此大手筆介入藝術品收藏,，除了打造企業(yè)文化需要之外，自然也少不了現(xiàn)實利益的驅動,。所以,，有業(yè)內(nèi)人士指出，企業(yè)藏家財大氣粗,，推高了藝術品價格,，造成市場兩極分化嚴重，企業(yè)收藏只重視商業(yè)價值,，大大減弱了附著在藝術品上的文化價值,，也使得藝術市場不斷趨向金融化和股市化,。
中國企業(yè)收藏的拍賣作品統(tǒng)計（部分） 整理:中國經(jīng)濟網(wǎng)記者 徐磊
對此，劉雙舟對中國經(jīng)濟網(wǎng)記者表示,，“就大眾收藏而言,，目前的市場價位是有些高，當年文交所之所以會出現(xiàn),，也是基于個體購買力有限,，需要團購的原因。但與西方藝術品比起來,，中國藝術市場整體而言是偏低的,。而且應該注意到，不是所有的企業(yè)都買貴的,，只是天價藝術品更容易引發(fā)關注,。企業(yè)收藏的目的和動機是多元化的，比如有些企業(yè)可能是出于稅收的考慮,，用藝術品投資來改變企業(yè)的資產(chǎn)結構,；有些企業(yè)是出于企業(yè)文化建設的需要來投資藝術品,。同時,，收藏和投資很難做明確區(qū)分，只要在法律規(guī)定的框架內(nèi)進行交易,，就不用太多關注企業(yè)購買藝術品的動機,。因為不管企業(yè)是出于什么目的來買，對藝術市場而言都是一種促進,。藝術品金融化,，這是一個大的趨勢。現(xiàn)代藝術品市場離開金融是不會有大的發(fā)展的,，藝術品作為一種投融資的手段,，并不是一件壞事情”。
張磊也表達了相同的見解,，企業(yè)進入收藏,，相對個人藏家，資金更為充足,，對中高端藝術品市場是一個很大的推動,。市場的兩極分化，并不是企業(yè)收藏所導致的,，藝術市場有其自身規(guī)律,。另外，中國要成為國際化的藝術市場,，需要企業(yè)源源不斷地加入到這個藝術市場中來,，成為這個市場的重要參與力量,。當然，目前也存在一些問題,，比如一些企業(yè)的藝術收藏僅僅是出于企業(yè)家的愛好,，并沒有上升到專業(yè)系統(tǒng)的收藏層面，要想持續(xù)發(fā)展,，還是需要有專業(yè)團隊來操作,。
企業(yè)收藏應成為常態(tài)
說到企業(yè)收藏的成功典范，就不得不提到紐約現(xiàn)代美術館,、古根海姆博物館,。這兩家享譽全球的私人博物館，正是從企業(yè)收藏發(fā)展而來,。國內(nèi)很多企業(yè)收藏也以此為標桿并為之努力,，涌現(xiàn)出了很多相對比較成熟的美術館，比如保利藝術博物館,、今日美術館,、上海民生現(xiàn)代美術館、龍美術館等,。
對此,，劉雙舟表示很欣慰，“我們希望,，也歡迎他們這么做,，國外很多博物館都是企業(yè)建起來的，政府的力量是有限的,，希望有能力的人和企業(yè)都來做這些事情,，這不但可以推動整個藝術市場向前發(fā)展，還可以提高全民的藝術修養(yǎng)和文化素質”,。但他也表示,，雖然國家一直在提文化大繁榮大發(fā)展，但并沒有對藝術品市場出臺專門的優(yōu)惠政策,。從法律關系來講,，企業(yè)也是個體，應該予以減稅,，從文化發(fā)展的角度講,，也應該鼓勵企業(yè)去搞收藏。當前愿意來收藏藝術品的企業(yè)太少了,，希望有更多的企業(yè)來效仿,。不是說都要買過億的藝術品，企業(yè)文化應該包括藝術品投資和收藏這一塊。
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