趙無極《抽象》
2013年10月5日，在香港蘇富比秋拍中,，曾梵志《最后的晚餐》以1.8044億港元成交,，成功問鼎最貴的亞洲當(dāng)代藝術(shù)品。11月23日,，在香港佳士得秋拍中,，曾梵志《協(xié)和醫(yī)院系列之三》以1.13億港元成交。也許曾梵志只是個(gè)例,，但在香港佳士得現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場中,，朱德群、羅中立等七位藝術(shù)家同時(shí)打破個(gè)人成交紀(jì)錄,，對當(dāng)代藝術(shù)而言,，如此矚目的高價(jià)成交，其里程碑意義不言而喻,，所帶來的市場信心遠(yuǎn)比行情更重要,，也為當(dāng)代藝術(shù)市場吸引了更多關(guān)注的目光。
但是,，在振奮人心的消息背后,，質(zhì)疑的聲音也接踵而至。著名藝術(shù)評論人朱其抨擊道：“面具系列是曾梵志最差的作品,，這不過是國外雜志插圖畫的東西,，插圖畫賣一個(gè)多億，簡直是在侮辱中國人的智商”,。評論人項(xiàng)立平則以調(diào)侃表達(dá)了質(zhì)疑：一張?jiān)笾井嫷纳傧汝?duì)員吃西瓜可以換香港嘉德夜場的整場拍品,？
不可否認(rèn)，當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)地一直游離在主流之外,，并不被社會(huì)看好,，甚至遭受了各種非議,，常被貼上“炒作”、“投機(jī)”,，甚至“藝術(shù)垃圾”之類的標(biāo)簽,。從85新潮美術(shù)，到新生代,、玩世現(xiàn)實(shí)主義,、政治波普、觀念藝術(shù)等藝術(shù)觀念的起起落落,，從圓明園畫家村,、798藝術(shù)區(qū)，到宋莊藝術(shù)區(qū)的數(shù)次遷徙,，很多藝術(shù)家一直是流浪的狀態(tài),。從1993年開始，尤其是2000年之后,，中國當(dāng)代藝術(shù)走向巔峰的“黃金時(shí)期”,，一些藝術(shù)家開始在國內(nèi)外市場嶄露頭角。然而好景不長,，經(jīng)歷了金融危機(jī),，尤其是尤倫斯、薩奇,、�,？说葒H藏家拋售之后，很多資本跟風(fēng)離場,，當(dāng)代藝術(shù)市場陷入一片黯然,。
去年秋拍中，當(dāng)代藝術(shù)的慘烈更加觸目驚心,，很多藝術(shù)大腕的作品集體遭遇滑鐵盧,，要不流標(biāo)，要不以“白菜價(jià)”成交,，也就是知名策展人顧振清所謂的“黑色星期天”,。即使在今年香港蘇富比春拍中，岳敏君的《飛翔》作為當(dāng)代藝術(shù)版塊的圖錄封面仍慘遭流拍,。在此情境之下,，曾梵志《最后的晚餐》招致質(zhì)疑，這是情有可原的,，也是必然的,。
業(yè)內(nèi)質(zhì)疑甚囂塵上,，王鳳海卻有不同的聲音,。他認(rèn)為,，首先,，受國際觀念的影響，國人的觀念也在不斷轉(zhuǎn)換,，開始逐步接受當(dāng)代藝術(shù),。其次,，像曾梵志這樣的藝術(shù)家,，很注重自身形象的塑造，他們關(guān)注慈善事業(yè),，參與很多慈善活動(dòng),，作為一個(gè)富有社會(huì)責(zé)任、敢于承擔(dān)的藝術(shù)家,，容易提高社會(huì)對他們的形象認(rèn)知,。再次，他們做過很多國際展覽,，在國內(nèi)外都有固定的藏家群體,，投資人也會(huì)朝著投資的方向走，選擇投資國際上比較看好的藝術(shù)家,。綜合來說,，這次拍出這么高的價(jià)格，是可以理解的,。另外,，作為當(dāng)代藝術(shù)代表人物的方力鈞受聘國家畫院，反映出當(dāng)代藝術(shù)開始被官方機(jī)構(gòu)認(rèn)可,，這是一種導(dǎo)向,，一種態(tài)度。社會(huì)可以接受多種風(fēng)格的藝術(shù)品,，是社會(huì)審美進(jìn)步的體現(xiàn),。
11月16日，在嘉德“中國油畫及雕塑專場”中,，《柏林室內(nèi)》雖然是劉野90年代的重要代表作,，最終以943萬元成交，這已經(jīng)是當(dāng)代藝術(shù)版塊中成交價(jià)格最高的作品,。12月1日,，在保利八周年秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”中， 曾梵志《面具系列》以2277萬元成交,，《黃昏之一》以1150萬元成交,，張小剛《睡夢中的男孩》以402.5萬元成交。一個(gè)有趣的現(xiàn)象是,，岳敏君,、王廣義,、方力鈞等人的作品并未露面，即便是在香港,，這些名噪一時(shí)的大人物都有些沉寂了,，只有曾梵志還在不斷加碼。
與之形成鮮明對比的是,，寫實(shí)油畫市場的大幅上揚(yáng),，靳尚誼《塔吉克新娘》從900萬元底價(jià)，一路攀升至8510萬元,，另外兩幅作品《塔吉克小姑娘》,、《女青年肖像》分別以437萬元、287.5萬元成交,。王沂東《春襲羽萍溝》,、《純真年代》分別以2070萬元、1955萬元成交,。雖然寫實(shí)作品也有多幅流拍,，但是兩大拍賣公司呈現(xiàn)出一個(gè)共同的特點(diǎn)，陳逸飛,、王沂東,、楊飛云、艾軒,、陳丹青,、陳衍寧等寫實(shí)藝術(shù)家已經(jīng)成為拍賣成交的有力支撐，即便是在去年秋拍中,，寫實(shí)市場依然表現(xiàn)堅(jiān)挺,，這反映出寫實(shí)繪畫的市場是比較穩(wěn)固的，同時(shí)藏家的精品意識加強(qiáng),，不會(huì)盲目追求名家,。正如業(yè)內(nèi)人士分析，市場深度調(diào)整之后,，不斷梳理,，少了投機(jī)的成分，藏家心理也更為成熟,，當(dāng)代藝術(shù)的回歸可能更加趨向?qū)W術(shù)性,，這是值得欣慰的。
12月1日,，在北京舉槌的蘇富比藝術(shù)周“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)”中,，趙無極《抽象》以8968萬元高價(jià)由內(nèi)地藏家競得，再度刷新其世界拍賣紀(jì)錄。但是,，應(yīng)該清醒地認(rèn)識到,，當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)地市場的復(fù)蘇之路不會(huì)那么好走，要想長遠(yuǎn)發(fā)展,，還得慢慢培養(yǎng),。當(dāng)代藝術(shù)是小眾收藏，在內(nèi)地一直沒有形成堅(jiān)實(shí)的土壤,。內(nèi)地藏家偏重書畫和瓷器版塊,，對于傳統(tǒng)的、寫實(shí)的作品情有獨(dú)鐘,。收藏趣味的差異,，關(guān)注點(diǎn)的不同，使得在國際市場風(fēng)生水起的當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)不溫不火,，甚至遭遇冷落。另一方面,，當(dāng)代藝術(shù)的市場并不像傳統(tǒng)市場經(jīng)過多年的培育,，學(xué)術(shù)梳理匱乏等多種因素疊加，導(dǎo)致很多藏家對當(dāng)代藝術(shù)市場巔峰時(shí)期的價(jià)格并不認(rèn)可,，某些藝術(shù)作品,，乃至藝術(shù)家是否經(jīng)得住歷史的考驗(yàn)，都是未知數(shù),，從投資角度而言,，風(fēng)險(xiǎn)性太大，也是藏家選擇觀望的顧慮之一,。
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