“影視制作如同建一座樓房,，出品人是業(yè)主,，制片人是承建方,，編劇是建筑設(shè)計(jì)師,，導(dǎo)演則是包工頭”,，在影視劇的運(yùn)作鏈條中,，編劇的重要性在于他們是創(chuàng)作的基礎(chǔ),，沒有劇本也就沒有投資和明星可言,�,？粗巹∽骷腋缓腊癜駟危簧偃丝赡芏紩�(huì)感嘆原來“編劇也有春天”的事實(shí),。但是能夠像高滿堂一樣名利雙收的編劇鳳毛麟角,，更多的編劇如果僅僅從這個(gè)榜單里嗅出了商業(yè)“錢途”，那這個(gè)“編劇作家富豪榜”好像就失去了原本的意義,。先有藝術(shù)的水準(zhǔn)到位,，然后才有不盡財(cái)源滾滾來的物質(zhì)饕餮�,？陀^的看待這個(gè)榜單的商業(yè)價(jià)值,；客觀的審視榜單中的不足與偏差；客觀讓編劇們反思身為編劇的使命與意義才是這個(gè)榜單的正能量所在,。
高產(chǎn)電視劇編劇完勝電影編劇
“2013第八屆中國作家富豪榜”全新品牌子榜單—“編劇作家富豪榜”近日發(fā)布,，著名編劇高滿堂、林和平、于正分別以3000萬,、2700萬,、2400萬的編劇稿酬收入榮登“編劇作家富豪榜”前三甲。此次首度發(fā)布的“編劇作家富豪榜”以2008年至2013年五年間的作品為統(tǒng)計(jì)周期,，從前15位的排名來看,，男編劇搶下大半壁江山，女編劇僅有5人,。榜單靠前的全是高產(chǎn)的電視劇編劇,，只有劉震云、劉恒,、李檣等三位電影編劇進(jìn)入前十五名,。這個(gè)榜單一經(jīng)發(fā)布就引發(fā)了業(yè)內(nèi)熱議,。
在富豪榜前三甲中,，打造出《闖關(guān)東》、《北風(fēng)那個(gè)吹》的高滿堂以3000萬元版稅收入傲視群雄,。高滿堂比較擅長硬漢風(fēng)格的男人戲,，但《家有九鳳》、《錯(cuò)愛》,、《北風(fēng)那個(gè)吹》等作品也展現(xiàn)出他細(xì)膩的一面,。編劇林和平以2700萬元的收入站上榜眼，與高滿堂類似的是,，在軍事題材,、現(xiàn)實(shí)題材的作品中，林和平的作品頗有觀眾緣,，比如《血色殘陽》,、《人活一張臉》、《小姨多鶴》等等,。而他的年代戲同樣出彩,，所出品的劇本多是偏硬式的男人戲，即使在現(xiàn)實(shí)題材的作品中,，也不太能看到家長里短灑狗血的劇情,。35歲的于正以2400萬元的收入站穩(wěn)探花位置，于正也是榜單上最年輕的一位編劇,，作為年輕觀眾最熟悉不過的話題編劇,，于正幾乎部部劇都能引發(fā)高收視率和話題性。在過去5年中,，于正出品的劇集數(shù)量無疑是最多的,。不同于其他編劇，于正的劇集因?yàn)橹鞔蚺枷衩餍�,，多是吸引年輕族群,，而且他的劇多以古裝為主,。于正的作品《宮鎖心玉》、《陸貞傳奇》,、《王的女人》等,，在進(jìn)行大膽改編和戲說的同時(shí)，雖然每次都是爭議漫天,，不過卻能帶動(dòng)收視率,。
“編劇作家富豪榜”數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)方式遭質(zhì)疑
有不少編劇認(rèn)為該榜單的數(shù)據(jù)來源有問題，各個(gè)編劇的作品統(tǒng)計(jì)年限不一,。更有人戲稱：用一個(gè)人7年的收入和另一個(gè)人3年的收入比,，怎么可能準(zhǔn)確？拋開數(shù)據(jù)上的疑點(diǎn),，有編劇認(rèn)為,，眼下更多年輕編劇的狀況是飯也吃不飽，現(xiàn)在就談富豪,，屬于“只見繁花,，不見殘柳”。
認(rèn)證身份為資深出版人的網(wǎng)友“燕山刀客A”就直言：“編劇富豪榜完全是個(gè)搞笑榜,，還過去五年的收入,？一個(gè)當(dāng)槍手的電視劇編劇以一年的收入都能排進(jìn)編劇作家富豪榜的前二十名，更別說那些三四線編劇了,，幾乎任何一個(gè)都能秒殺蔡駿,，不輸‘當(dāng)年明月’�,！闭J(rèn)證身份為“《歡喜萬家人》,、《婆婆也是媽》等編劇”的孟婕也表示，自己一開始看到“編劇作家富豪榜”覺得純算稿費(fèi)應(yīng)該拿不了那么多,，“仔細(xì)一看居然是五年,，這不是扯呢嗎？”
該榜單中列出的很多編劇的作品都年代不一,，比如高希希的《新三國》是2010年的作品,、《金婚》是2007年的作品，如果算上編劇劇本的工作量必須提前,，這部戲的年代更早,。為此，有知名編劇匿名向本報(bào)記者直言,，一個(gè)是7年的收入,，一個(gè)是3年的收入，然后算個(gè)統(tǒng)賬來做個(gè)排名，這樣的計(jì)算方式有可比性嗎,？更有編劇直言,，五年前，編劇絕對不可能有拿到千萬級(jí)別的稿酬,。更有網(wǎng)友質(zhì)疑,，于正不僅僅是編劇，還是整個(gè)電視劇項(xiàng)目的制作人,，那這些收入是算其編劇收入還是其他收入都沒有看到解釋,。
很多吐槽這個(gè)榜單的都是業(yè)內(nèi)人士，人家身在其中,，多少還算是知情,，指點(diǎn)江山激揚(yáng)文字都有自己的依據(jù)。但是業(yè)外人士就完全是云里霧里不明所以了,。我們不知道一個(gè)編劇為一部電視劇或者電影都會(huì)做出哪些投入,，我們不知道一個(gè)編劇的收入在影視投資中所占的比重究竟有多少，猛然間你告訴我一個(gè)碼字工有好幾百萬的收入,，這是要我們仇視編劇嗎?其實(shí)我們根本沒法去評價(jià)這些編劇究竟算不算是“富豪”,，也無從了解他們的收入算不算是合理,。不過我倒是很清楚地知道一點(diǎn),，策劃和設(shè)計(jì)決定總體成本，好的編劇和好的導(dǎo)演合作,，能夠以小博大,，拿到一個(gè)大票房或高收視率。
二,、三線編劇們的日子卻并不好過
決定電影票房或電視劇收視率最關(guān)鍵的因素不是導(dǎo)演,，不是明星，而是劇本,。高滿堂以飽滿的藝術(shù)熱情和責(zé)任感,，身體力行地創(chuàng)作了一大批膾炙人口的經(jīng)典劇作，以個(gè)體的不懈努力,，為推動(dòng)中國編劇事業(yè)的發(fā)展,，嘔心瀝血，這次他榮登中國編劇作家富豪榜榜首,，有力證明了劇本的重要性,，也會(huì)極大提升實(shí)力派編劇的士氣，必將引發(fā)中國文學(xué),、影視劇乃至藝術(shù)界對編劇群體的矚目,、關(guān)注和尊敬，也可以說是中國文化界一次關(guān)于編劇稿酬的里程碑的大事件。從這個(gè)意義來講,，推出“編劇作家富豪榜”不僅有商業(yè)和經(jīng)濟(jì)意義,。
但是，高滿堂成編劇作家首富,，其“一枝獨(dú)秀”也并非代表整個(gè)編劇行業(yè)的“春色滿園”,，一枝獨(dú)秀不是春，高滿堂成編劇作家首富也僅僅是說明了一線的實(shí)力派編劇的饕餮盛宴,，更多的二,、三線乃至更多名不見經(jīng)傳的編劇們的日子卻并不好過。很多編劇都在抱怨,，別說稿酬了,，現(xiàn)在編劇的署名權(quán)都得自己去爭取。翻看編劇的維權(quán)史就讓人觸目驚心,。編劇王伊當(dāng)時(shí)因向劇組討薪遭制片方人身安全威脅,；電視劇《牟氏莊園》女編劇王伊因向劇組討薪遭制片方人身安全威脅；編劇譚嵐在微博上直播她與國龍公司因劇本《家有雙妻》署名權(quán)而引發(fā)糾紛,；《楚漢傳奇》編劇汪海林也在網(wǎng)上曬出了被改得面目全非的劇本,；編劇李亞玲終于打贏了《北京愛情故事》的著作權(quán)官司……為此，有編劇直言,，如今急著算編劇的富豪榜,，是在粉飾行業(yè)的悲涼一面，營造虛假繁榮,，“制榜方用意是好,，但或許會(huì)有些拔苗助長�,！本巹〉暮戏�(quán)益屢屢被侵犯,，編劇道德創(chuàng)作之路之坎坷和舉步維艱可見一斑。
當(dāng)下影視制作尚不規(guī)范,，大多數(shù)國內(nèi)編劇沒有經(jīng)紀(jì)人,，國內(nèi)也缺乏類似于美國編劇協(xié)會(huì)這樣的專業(yè)性行業(yè)組織，因此國內(nèi)編劇大多處于單打獨(dú)斗的狀態(tài),，也并不是每一位編劇都能夠準(zhǔn)確判斷自己作品的價(jià)值,，而這一點(diǎn)卻可能被制片方利用，并借此壓價(jià),。甚至在很多情況下,，編劇的署名權(quán)或創(chuàng)意所有權(quán)都無法得到保證。2007年6月,，麥家在博客中透露在自己單獨(dú)完成的《暗算》電視劇本署名中,，總制片人和出品人楊健成為“第二編劇”,，而電視劇《暗算》播出時(shí)，片頭竟無“原著麥家”的字樣,。
即便如此,，電視劇編劇依舊比電影編劇擁有更多的話語權(quán)，按照國內(nèi)電視劇的一般操作流程,，投資人先找編劇寫劇本,，在劇本完成之后再請導(dǎo)演完成拍攝，由于電視劇的長篇幅,，導(dǎo)演在拍攝中即便有所改動(dòng)大多只能是細(xì)枝末節(jié),。因此對于編劇來說，電視劇劇本創(chuàng)作更為可控,，即便最終需要完成近40萬字的創(chuàng)作,，但每年完成1～2個(gè)電視劇劇本也屬于平常的工作量。
“富豪榜”是粉飾行業(yè)繁榮還是揠苗助長,？
編劇位于所有影視創(chuàng)作的最前端,，但劇本不同于小說，它無法作為獨(dú)立的作品直接呈現(xiàn)給觀眾,，影視作品也必定要經(jīng)過整個(gè)鏈條的團(tuán)隊(duì)運(yùn)作才得以呈現(xiàn),。雖然也有一線編劇采用“雇傭小編劇或徒弟代為寫作”的流水線操作方式，但國內(nèi)編劇多為獨(dú)立創(chuàng)作,，劇本寫作也有一些固定的套路,，以對白講故事的電視劇需要符合每分鐘240字的口語標(biāo)準(zhǔn)，因此一集電視劇劇本大約在13500～15000字之間,，而注重畫面的電影劇本也會(huì)在5萬字左右,。
國內(nèi)電視劇的操作模式比電影更為成熟，也有某些既定的運(yùn)行規(guī)則,，編劇多因某個(gè)項(xiàng)目與影視制作方簽訂合約，制作方向編劇交付稿酬的10%作為定金之后,，編劇就進(jìn)入劇本大綱和分集寫作階段,，分集只要被通過，編劇會(huì)收到總報(bào)酬的30%,。進(jìn)入劇本的正式寫作階段,，制片方會(huì)根據(jù)合約在5集或10集劇本完成并通過后分期支付余款。通常劇本初稿完成時(shí),，編劇就能拿到總稿酬的70%,，而最后剩下30%的尾款也會(huì)在劇本最終通過后全部付清，當(dāng)然,，就像編劇余飛提到的,，“尾款不了了之的情況時(shí)常會(huì)發(fā)生”,。
其實(shí)從編劇的稿酬就能夠看出他們在產(chǎn)業(yè)鏈條中的權(quán)重。雖然近年來市場對于劇本的需求讓編劇的稿酬有了大幅提高,，根據(jù)編劇石磊龍介紹,，“3000萬元投資是當(dāng)下電視劇的普通制作成本，中等電視劇編劇或許能拿到10萬元一集,，但演員片酬卻占到總投資的60%～70%”,。盡管已有金牌編劇能得到10%的營收分成，“但在國內(nèi)擁有足夠話語權(quán)能夠參與分成的編劇只有第一梯隊(duì)的50人左右”,。在動(dòng)輒上億投資的電影項(xiàng)目中,，編劇部分所受擠壓更為嚴(yán)重，余飛介紹道,，“國內(nèi)只有蘆葦?shù)冉鹋齐娪熬巹∧軌蚰玫?00萬元稿酬,，普通電影編劇的收入在幾十萬元到100萬元不等，許多剛?cè)胄械木巹?chuàng)作一部電影劇本甚至只能得到幾萬元稿酬”,。
我國近年來影視劇產(chǎn)量世界第一,，質(zhì)量過硬和有影響力的作品卻乏善可陳，編劇“講故事”的能力越來越受到觀眾質(zhì)疑,。中國青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心通過搜狐網(wǎng)和民意中國網(wǎng),，對3002人進(jìn)行的一項(xiàng)民意調(diào)查顯示，75.9%的受訪者覺得現(xiàn)在影視劇講故事的水平差,，其中48.6%的人直言“非常差”,。78.3%的人認(rèn)為，“功利浮躁,，只重產(chǎn)量不重質(zhì)量”是影響編劇講故事水平的主要原因,。造成影視劇編劇講故事的能力差，首先是編劇缺乏深刻和睿智的生活體驗(yàn),。編劇應(yīng)該和火熱的生活一起跳動(dòng),，和豐富多彩的生活與時(shí)俱進(jìn)，善于撲下身子扎根于生活,，對于生活的體驗(yàn)不能像蜻蜓點(diǎn)水,，而應(yīng)該像魚鷹捕魚那樣善于潛入水底，和廣大的勞動(dòng)人民同呼吸,，共患難,，用民生的思維和人文精神來詮釋生活，多接觸能夠代表主流價(jià)值觀和社會(huì)正能量的人群,，而不是喜歡閉門造車,，按照自己的性子來，一時(shí)興起,，就把酒臨風(fēng),，寫不能寫之事,，抒不能抒之情，吟不能吟之聲,，完全脫離實(shí)際,，脫離生活，脫離社會(huì),，脫離群眾,，至于什么法律倫理，行政美德,，公序良俗,，主流價(jià)值和社會(huì)責(zé)任感等等，早拋到九霄云外,，講不好故事也是很自然的事情了,。
電影編劇比電視劇編劇的處境更加不堪？
相比之下,，電影編劇的處境則更加艱難,，電影更容易被電影題材、宣傳等限制和左右,，創(chuàng)作空間更為狹窄,。就像光線影業(yè)副總裁鄺文偉說的，“在以導(dǎo)演為中心的電影圈中,，電影項(xiàng)目最初多是制作方或?qū)а莸膭?chuàng)意請編劇代為實(shí)現(xiàn),，編劇也成為被雇傭的乙方”。因此在余飛的經(jīng)驗(yàn)中,，或許電影劇本幾天就可以寫完,，但每次修改都幾乎是重新開始，“那種感覺就像不斷地碰觸同一個(gè)傷疤”,。
電影導(dǎo)演對于劇本的“二次創(chuàng)作”是一種常態(tài),，編劇蘆葦花費(fèi)5年時(shí)間先后完成《白鹿原》七稿劇本，但最終卻被導(dǎo)演王全安改成了一個(gè)完全不同的故事,。但鄺文偉卻認(rèn)為,，導(dǎo)演不尊重編劇的現(xiàn)象的確存在，“但很多情況下,，作為雇主和創(chuàng)意所有者的導(dǎo)演本就擁有創(chuàng)作權(quán)，因此導(dǎo)演修改劇本也屬合理,。即便最初創(chuàng)意歸編劇所有,，但編劇并不了解現(xiàn)場具體拍攝狀況的變化，很多時(shí)候修改也只是不得已而為之”,。因此盡管“很多編劇都有做電影的夢想”,，但卻有更多編劇從電影流向電視劇制作,。就像寧財(cái)神曾在微博上表示“如果讓我寫電影劇本，除非是我自己導(dǎo),，否則我一般不會(huì)去做電影編劇的”,，《赤壁》在換了十幾個(gè)編劇之后也依舊由吳宇森自己完成劇本。
其實(shí)在資本面前,，所有原創(chuàng)文字都很無力,，就像余飛提到的，“編劇在很大程度上是孤寒命,，他統(tǒng)治著一個(gè)虛擬的王國”,，編劇的生活不會(huì)因?yàn)槟骋徊孔髌返幕馃岫l(fā)生太大的改變。與投資人談判,，搭建劇組抑或管理團(tuán)隊(duì)都不是編劇所擅長的事,，因此他們在很多時(shí)候都被排擠在產(chǎn)業(yè)運(yùn)作之外。
制榜方回應(yīng)：希望反映編劇生存現(xiàn)狀
制榜人吳懷堯其助理對網(wǎng)友的質(zhì)疑表示：“‘編劇作家富豪榜’主要統(tǒng)計(jì)的是中國編劇2008至2013五年間,，其劇本稿酬產(chǎn)生的版稅總收入,。因不同編劇的單集稿酬不同，我們根據(jù)調(diào)查結(jié)果以及業(yè)內(nèi)人士提供的數(shù)據(jù)因人而異,，以期最大限度地反映出編劇收入,。”對數(shù)據(jù)的來源,，該助理透露,，大部分?jǐn)?shù)據(jù)都是編劇本人還有制片方統(tǒng)計(jì)得出的，系列榜單數(shù)據(jù)調(diào)查前后歷時(shí)3個(gè)多月,，采訪地區(qū)包括北京,、上海、香港,、廣州,、昆明、長沙,、武漢,、成都等地，采訪累計(jì)超過300人,，其中包括但不限于作家,、編劇、制片人,、影視公司,、出版機(jī)構(gòu)、圖書市場批發(fā)商,、印刷廠,、網(wǎng)上書店,、文學(xué)網(wǎng)站、實(shí)體書店,。制榜方坦承,，首次推出這個(gè)榜單主要是想反映編劇作家群體生存現(xiàn)狀，讓全社會(huì)關(guān)注編劇,，給予編劇更多的尊重與光榮,，但本榜單不少數(shù)據(jù)是基于之前的一些訪談推算出，與真實(shí)狀況存在差距之處,，敬請各界理解,。
微博大佬有話說
@路金波：請注意下面的注，這竟然是編劇5年的總收入,。除以5以后,，上榜的15名編劇年收入在100萬至500萬之間，和作家富豪榜平均的收入水平相當(dāng),，低于漫畫家和網(wǎng)絡(luò)作家的收入,。而頂級(jí)的影視明星，年收入水平大概是頂級(jí)編劇的30倍,。
@陸琪：編劇富豪榜的富豪們,，差不多都四五十歲。而作家富豪榜呢?大部分都二三十歲,。這說明什么?說明了編劇的錢是靠時(shí)間換的,，而作家的錢是靠青春換的。
@編劇孟婕：所謂“編劇作家富豪榜”猛一看,，心想單純算稿費(fèi)應(yīng)該拿不了那么多吧?仔細(xì)一看居然是5年!這不是扯嗎?不想說是多是少的問題,，作為媒體對自己說的數(shù)據(jù)應(yīng)該負(fù)責(zé)，有點(diǎn)兒基本的責(zé)任心,。想起4年前第一次懷孕,，某衛(wèi)視上說要吃葉酸，按他們說的我一天得吃一百片!打電話給欄目組,，回復(fù)說編輯弄錯(cuò)了小數(shù)點(diǎn),。
@張軒洋：看到他們這一屆作家富豪榜的制榜說明，我決定不吐槽了,，不管公布的數(shù)字有多么失真,，但活動(dòng)的目的還是有一定意義的。記得去年,，我也說過這種榜單就是娛樂一下大眾,，作家、編劇賺了多少錢只有自己最清楚,。
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