近日,，北京舞蹈學(xué)院古典舞系正在籌備一場敦煌舞專場演出，演出將于6月8日在北京上演,。據(jù)介紹,，這場演出男子舞蹈占有相當(dāng)大的比重。而此前,，中國敦煌舞只由女性舞蹈演員表演,，男子舞蹈的加入，既是中國敦煌舞的創(chuàng)新,，也標(biāo)志著敦煌舞派更加成熟,。

　　敦煌舞是當(dāng)代舞蹈藝術(shù)家們根據(jù)敦煌中眾多繁雜的壁畫提煉研究的結(jié)果,，通過對(duì)古代敦煌舞姿的研究和敦煌樂舞壁畫的靈感與啟發(fā),，創(chuàng)作出來的一個(gè)嶄新舞種,。融合了國內(nèi)各民族和國外舞蹈文化而形成的一套具有獨(dú)特表演風(fēng)格的舞蹈藝術(shù)體系,。敦煌作為古絲綢之路上的歷史文化名城，長久以來以“敦煌石窟”,、“敦煌壁畫”聞名天下,。鮮為人知的是，這里也是一座舞蹈藝術(shù)的寶庫,。20世紀(jì)70年代末，中國舞蹈家們沿著絲綢之路的足跡走進(jìn)了敦煌莫高窟,，隨即被異彩紛呈的敦煌藝術(shù)所震撼，并由此開始了敦煌舞的挖掘,、研究與創(chuàng)造。

　　史敏是北京舞蹈學(xué)院古典舞系的教授,，也是本次演出的導(dǎo)演。由于出演了上世紀(jì)80年代初轟動(dòng)全國的舞劇《絲路花雨》中的女主角英娘,，她成為中國舞蹈界最早一批將敦煌壁畫飛天舞姿重現(xiàn)在舞臺(tái)上的舞蹈家,，由此而與敦煌舞蹈結(jié)下不解之緣。

　　在對(duì)敦煌舞進(jìn)行深入的研究后,，她認(rèn)為,，長期以來,，由于對(duì)敦煌壁畫的解讀不夠全面，敦煌舞作品中的人物角色都是女性,，沒有男性角色。長此以往,，敦煌男子舞蹈部分的動(dòng)態(tài)研究基本處于空白階段，這不利于一個(gè)舞蹈流派的形成,，僅僅有女子形象的敦煌舞蹈,，亦不足以全面展示敦煌舞蹈的博大精深,。

　　史敏說,，雖然敦煌壁畫中的菩薩沒有性別之分,，但其他男子舞蹈形象很豐富,。在敦煌壁畫中，伎樂天指的是天宮奏樂的樂伎,，早期伎樂形象很多還畫有小胡子，乃至于人物的身形,、臉部的輪廓,，都極具男性特征,。將壁畫形象在今天的敦煌舞蹈呈現(xiàn)中體現(xiàn)男女舞者之分，符合當(dāng)代社會(huì)審美之余也表達(dá)對(duì)敦煌壁畫的尊重,。伎樂菩薩的舞蹈以婉轉(zhuǎn),、婀娜,、輕靈、柔媚為主要特征,，可以由女性來更好地表演呈現(xiàn),，而早期壁畫中的男性伎樂、飛天,，以及天王,、金剛,、藥叉等舞姿的主要風(fēng)格特征則是粗獷、灑脫,、剛勇,、勁健，適合男性表演,。史敏認(rèn)為,，只有將這兩種風(fēng)貌迥異的舞蹈結(jié)合在一起，才能組成完整的敦煌舞蹈表演流派,。

　　在2013年11月2日中國國家大劇院的舞蹈展演“敦煌壁畫伎樂天”中,，史敏通過編排，在展演中再現(xiàn)了絲綢之路各民族的舞姿,、服飾與音樂,，并將敦煌壁畫通過豐富的肢體語言呈現(xiàn)給觀眾。其中,，敦煌伎樂男性演員大幅度的扭腰出胯,、伸臂揚(yáng)掌、體態(tài)舒展,、挺拔昂揚(yáng)等動(dòng)作特征令人印象深刻,，同時(shí)這些天宮伎樂粗獷豪放的體態(tài)手姿、粗壯強(qiáng)健的半裸形體和挺胸昂首的神態(tài),，也讓人看到了男性的體格和神情之美,。敦煌壁畫中的男性樂舞首次得以復(fù)刻并在舞臺(tái)上重現(xiàn)，并終于進(jìn)入大眾視野,。

　　據(jù)悉,，此次正在籌劃的北京舞蹈學(xué)院敦煌舞專場演出中，也將會(huì)有男子敦煌舞蹈作品上演,，千余年前的敦煌舞蹈將走出壁畫,，“復(fù)活”在21世紀(jì)。那些在壁畫上無法喚醒的飄舉的衣袂,，在男性敦煌舞的演繹下,，又將重新變得栩栩如生。（作者：薛洛辰 來源：經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)）