文化名人訪
- 徐冬冬談中西繪畫的融合
- 8月14日,，著名畫家徐冬冬做客《文化名人訪》,，他表示他的創(chuàng)作經(jīng)歷了意象繪畫、印象繪畫,、抽象繪畫等階段,，形成了他自有的宇宙觀,，思想... 詳細(xì)>>
本期嘉賓
徐冬冬 著名畫家
訪談時(shí)間：2015年8月14日10時(shí)
策劃：成琪 主持人:龍煦霏
文化名人訪
策劃：成琪 主持人:龍煦霏
主持人：徐先生,，我知道您是出身于書香世家,，那么從小也臨摹過故宮的一些畫作。這些經(jīng)歷呢,，我相信都為您未來走上藝術(shù)道路,，包括初期的這樣的一種畫風(fēng)打下非常好的基礎(chǔ)是嗎？
徐冬冬：是的,，我的入門是從中國畫開始的,，那么我從15歲到24歲期間，主攻中國的繪畫,，從這個(gè)里面我體會(huì)到學(xué)會(huì)了中國古人是如何來觀察這個(gè)世界的,。那么那個(gè)時(shí)候呢，這個(gè)很多的畫家,，我們做了隔世的朋友,，青藤,、八大、擔(dān)當(dāng),、石濤,、沈石田、傅山,、金農(nóng),，揚(yáng)州八怪里頭的黃癭瓢，一直到后來的吳昌碩,，齊白石,，都給我?guī)砹朔浅Ｉ羁痰挠绊憽?/span>
主持人：其實(shí)我覺得您的經(jīng)歷里面有一段，是讓好多人覺得真的是特別地羨慕,，就是我注意到大師李可染先生曾經(jīng)跟您說過,，汝只要按照這個(gè)中國畫的這個(gè)傳統(tǒng)的技法去做的話，一定有大成,。但是好象您在1984年的時(shí)候,，做了一個(gè)讓好多人當(dāng)時(shí)覺得很難以理解的這樣一個(gè)舉動(dòng)，就是改變了您的畫風(fēng),，不給古人看園子,，當(dāng)時(shí)是怎么樣有這種非常的有魄力這樣的一種做法？
徐冬冬：我這個(gè)人,，就是個(gè)性比較強(qiáng),，我出身在一個(gè)知識(shí)分子的家庭。
主持人：是,。
徐冬冬：我父母不太同意我畫畫的，但是我很倔強(qiáng),，就要去,，那時(shí)候到故宮臨摹古畫，故宮的那個(gè)畫就今天的那個(gè)珍寶館那個(gè)里頭,。每天要曬幾次畫,，他要掛出來，我就去臨摹,，每次到這個(gè)臨摹這個(gè)古畫,，就猶如跟古人的一個(gè)雅集，張三李四王五,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就看到了這個(gè)比如說這個(gè)是倪瓚的作品,，那個(gè)是黃公望的作品，那個(gè)是沈周的作品,。在那里頭,，好像就沉浸在跟古人的交往之中,，很是興奮的。
但是到了1986年,，我就突然地一下,，就變成了中西結(jié)合，那個(gè)時(shí)候有一個(gè)人指引著我,，這就是林風(fēng)眠先生,，那么林風(fēng)眠先生他不光是趙無極的老師，也是這個(gè)吳冠中的老師,，也是李可染的老師,。他很開明，他畫的畫很超前的,�,？箲�(zhàn)的時(shí)候，解放前的時(shí)候,，今天我們看的畫好象不是,。但是在那個(gè)年代。
主持人：當(dāng)時(shí),。
徐冬冬：當(dāng)時(shí),，不容易，他有一種創(chuàng)新精神,，他把西方的印象派,，把這個(gè)野獸派的東西，融進(jìn)他的中國的繪畫里面,，給我們開了一辟新天地,。
主持人：對(duì)。
徐冬冬：所以我看了他的畫很是興奮,。我就改變了,，改變了一下子，后來可染先生碰到我,，笑咪咪說冬冬,，你改變了，可惜了,，可惜了,。但是我那時(shí)候很執(zhí)著，我說我就覺得這個(gè)改變不是我個(gè)人的愛好,，也許是時(shí)代的要求,。
主持人：可能是時(shí)代在那樣的一個(gè)變革當(dāng)中，賦于您的那樣的一種,。
徐冬冬：對(duì)對(duì),，時(shí)代的要求,。
主持人：對(duì)，是這樣,。
徐冬冬：所以有很多東西,，它不是說，是我想怎么樣,，是一種天命,。到今天，我們搞了行為藝術(shù),，最后落到抽象繪畫上,，也是一種天命。誰能知道我們今天的筆墨,，我們的生活,，融入到抽象的繪畫之中呢，他很難想象的,，
主持人：那您具體是什么時(shí)候在哪一個(gè)時(shí)間段開始接觸西方繪畫的,？也是在當(dāng)時(shí)1984年到1986年之前。
徐冬冬：我到歐洲旅行最早是90年代初,。
主持人：那很早了,，那很早的一批。
徐冬冬：90年代初,。但是呢,，在這個(gè)1987年的這個(gè)中國美術(shù)館給我舉辦的，主辦的,，在他的主大廳給我主辦的我個(gè)人畫展里頭,，一些中西合璧的畫已經(jīng)拿出來了。那個(gè)是學(xué)習(xí)林風(fēng)眠的成果和大家交流的成果,。等到90年代初,，我到西方去，到巴黎去,，到荷蘭去，到這個(gè)意大利去的時(shí)候,，哎呀,，我就一下子掉到這個(gè)莫奈，畢沙羅,，高更他們的那個(gè)世界里頭,，我走在那個(gè)巴黎的晚上很冷的那個(gè)街道上，熱情很高,。有一年,，我去看莫奈的這個(gè)繪畫,，太累了，我就在凳子上睡著了,，這時(shí)候呢,，等我醒來的時(shí)候，國外的一個(gè)志愿者,，他說您醒了,，他說您怎么看這個(gè)莫奈。我這個(gè)眼睛一睜開,，這莫奈的大幅的這個(gè)荷花其實(shí)跟中國畫很相似,，跟中國畫的這個(gè)寫意畫很相似。
我覺得沒有什么太難的東西,，沒有太難的東西,。后來我們就談，他一看,，你是搞藝術(shù)的,，我說對(duì)。他就看了看表,，他說現(xiàn)在還有6分鐘這個(gè)莫奈的塞納河的這個(gè)落日的情景就要呈現(xiàn)在塞納河上了,，從這個(gè)博物館出去，然后往左走,，往右走,，就到達(dá)那了，他說你趕快去,。我就拿著這個(gè)包,，我就一路地就奔著，就朝著他說的那個(gè)地方去奔過去,。因?yàn)檫@幅畫,，莫奈的塞納河上的落日，我從小就喜歡,。但是我真不知道莫奈是在那畫的,。
主持人：取景在那。
徐冬冬：在那取景,。我一出那個(gè)博物館,，我就楞了，我說前面那個(gè)樓里頭,，那個(gè)門洞里頭,，有一個(gè)人，好象是畢加索，因?yàn)槲疫�在睡夢(mèng)之中,，你知道嗎,，是畢加索，他看著我,，我看著他,，我說這是畢加索，我也不管他,，我就直接地就往那個(gè)路口,，穿過兩個(gè)小花園，在一個(gè)小花園里頭,，這個(gè)樹叢里頭怎么馬提斯,，馬提斯好象坐在那，就這是一種恍惚,，等我奔到那個(gè)橋上的時(shí)候,，因?yàn)槲疫^去沒去過，我害怕,，就6分鐘,，等走到那的時(shí)候，車在這個(gè)身邊呼嘯而過,，這個(gè)旅游的人,，在旁邊，所有的嘈雜的聲音都靜止了,，就看我一個(gè)勁地往前跑,，等到我的手握到那個(gè)橋的欄桿的時(shí)候，整個(gè)塞納河全變成了紅色,，就從遠(yuǎn)方慢慢地那個(gè)紅顏色,，撲面而來。
當(dāng)時(shí)我就看了那個(gè)顏色,，就順著我的眼光,，一下子就到我的后頭去了，整個(gè)塞納河全是紅顏色,，當(dāng)時(shí)我的眼淚嘩地一下就落下來了,，那不是一個(gè)悲傷的眼淚，因?yàn)槲以谶@里頭,，看不到莫奈的筆調(diào)里下的憂傷,。我也看不到莫奈的那種歡樂，我只看到了莫奈的靈魂掉在了水里,，和那日月化作一起,，很感動(dòng),。
主持人：融為一體,。
徐冬冬：我久久地在那個(gè)橋墩子上,，不肯離去。在那徘徊著,。我這一說這是20年前的景,。我現(xiàn)在還很記得。
主持人：歷歷在目,。
徐冬冬：歷歷在目,。所以在那里，不是一個(gè)藝術(shù)家的作品打動(dòng)了我,，是一個(gè)藝術(shù)家的靈魂把一個(gè)東方藝術(shù)家年輕藝術(shù)家的靈魂喚起了,，所以我就這么接觸的印象派繪畫，所以接受西方的繪畫就從這個(gè)地方開始的,。
徐冬冬：畫畫不是技法,，有很多人說這個(gè)畫畫需要很高的技法。那是低層次的,。
主持人：那是畫匠我覺得,。
徐冬冬：對(duì)對(duì)。高層次的那是一個(gè)靈魂,。當(dāng)你看到了這個(gè)青藤,、八大他們的生活，他們的這種筆墨,，他們的那種情趣我們?cè)趺纯赡懿粸橹畡?dòng),。你看了高更畫的這個(gè)海島上的女人，你看到了莫奈畫的荷花,，你看畢沙羅畫的農(nóng)村,。你再看一看這個(gè)達(dá)利他們這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的那些靈魂，米羅這些東西,，都讓你感覺到東西方文化的交融,，沒有界限，文化沒有文獻(xiàn),，都是人類文化的一部分,。
主持人：其實(shí)您剛才提到的這個(gè)說法，剛好也是印證您之前提到這個(gè)心造境這樣的一種整個(gè)一個(gè)思想境界,，剛才您說了,，心造境，這個(gè)心造境伴隨我40年,，這個(gè)心造境是我十幾歲的時(shí)候,，很自傲地提出來的。
主持人：十幾歲就，后期將中西方融合之后,。
徐冬冬：沒有,，沒有。第一次把這個(gè)事情公布出來,，我還20多歲,，今天我已經(jīng)50多歲了，那么這個(gè)心造境也經(jīng)歷了好幾個(gè)過程,。一開始我十幾歲的時(shí)候,，它這個(gè)心造境是什么呢？是心,，就是我的這個(gè)心,，用我的這個(gè)心去創(chuàng)造世界。
主持人：去感知,，去創(chuàng)造,。對(duì)。
徐冬冬：心,，心造境,，創(chuàng)造，我自己,。那么作為畫家來說,，就要?jiǎng)?chuàng)造我自己的個(gè)性，這個(gè)是屬于美學(xué)范疇,。這是屬于美學(xué)范疇,。這個(gè)就是說你學(xué)校里邊老師教你的。那么等到了20多歲,，快30歲的時(shí)候,，徐老師的這個(gè)心就變了，變心了,，怎么變心了呢,？這個(gè)佛教起來大作，這個(gè)印度的佛教進(jìn)入中國很大的一個(gè)貢獻(xiàn)就在這個(gè)心上,，為什么在這個(gè)心上呢,？過去我們中國人，只講人心,。佛教進(jìn)來了,，告訴你，宇宙也是有心的,。所以到了宋代以后,，陸九淵他們就說了,，五星是宇宙，五星便是宇宙,，宇宙便是五星,。所以他們這個(gè)創(chuàng)造了一派，這個(gè)理學(xué)派,。我們現(xiàn)在把它放到儒家里面了。
主持人：對(duì),。
徐冬冬：那這是有爭論的,，是放到道家里，是放在雜家里頭了,，這不去爭論了,。但是它對(duì)中國的文化是有很大的貢獻(xiàn)。那么這個(gè)心就變成宇宙了,，徐老師的這個(gè)心也變成宇宙了,。不是一個(gè)，也就是說,，我們后來講天人合一從哪里來,，就從這來的。就是說這個(gè)心是宇宙,。這個(gè)造呢,，也不是創(chuàng)造，創(chuàng)造是人做的,。而這個(gè)造呢,，變成了是什么？變化,。就是易經(jīng)的易,，通易了，就宇宙的變化,，帶來的萬物的真善美的這種東西,。這個(gè)是我20多歲的時(shí)候一個(gè)東西，就宇宙的變化帶來的萬物的變化,，不是光是我的心理的,。宇宙世界的變化，天地之間的變化,，帶來的美感,，那內(nèi)容變化。
那等到了,，這個(gè)是屬于哲學(xué)范疇,，等到我40歲的時(shí)候,，這個(gè)變化就更大了。那個(gè)時(shí)候無論是宇宙世界也好,，是哲學(xué)境界也好,，還是這個(gè)美學(xué)境界也好，它都屬于文化范疇,。等到了我40歲的時(shí)候,，前兩個(gè)都不變，心也不變,，造也不變,，境變，就突破了人文的文化,，進(jìn)入到天地境界,。這個(gè)天地境界是什么？就是我們所說的就是說宇宙世界,。進(jìn)入到宇宙世界,，它已經(jīng)不是人在生活，所以呢,，后來為我形成宇宙觀打了一個(gè)基礎(chǔ),。為什么形成宇宙觀打下基礎(chǔ)？它就講究兩點(diǎn),，一個(gè)呢,，是萬物是平衡的，就是陰陽平衡的,。第二個(gè)是萬物平等,，兩個(gè)平，人不要好象高于其他的東西,，哪怕一個(gè)小草也是平等的,。佛教里頭不是講嗎？一花一世界,，所以呢,，就是說，為我形成這個(gè)東西打下了一個(gè),，宇宙觀打下了一個(gè)基礎(chǔ),。
剛才我說的那個(gè)心造境，到今天,，您想想這個(gè)心呢,，是佛教的，造通易,，是道家,，最后徐老師的境是落在了儒家的現(xiàn)實(shí)生活中,。所以儒師道三家在心造境里邊得到了這樣一個(gè)體現(xiàn)。今天中國進(jìn)入世界,，給我們描繪的一個(gè)景色,，也是這樣的一個(gè)景色。所以這些這個(gè)思想,，并不光是一個(gè)繪畫思想,，而是一個(gè)我們的生活的一部分，成為我們生活,，指導(dǎo)我們?nèi)ジ钪媸澜缛ソ佑|,，以及這個(gè)與其他文化接觸的一個(gè)很重要的一個(gè)指導(dǎo)的一個(gè)想法。
徐冬冬：當(dāng)這個(gè)傳神了之后,，所帶來的這個(gè)東西是宇宙間的最高境界。
主持人：其實(shí)您的這個(gè)經(jīng)歷里邊,，還有一個(gè)是我們非常感到想問您的,，2003年之后，您就選擇過上了隱居的這樣的生活,，其實(shí)您之前的這樣的一個(gè)經(jīng)歷,，包括這個(gè)社會(huì)的認(rèn)可等等都是會(huì)讓您其實(shí)我們會(huì)想可能您會(huì)走向一個(gè)整個(gè)這種社會(huì)關(guān)注巔峰的一個(gè)這樣的狀態(tài)，為什么會(huì)選擇隱居,？
徐冬冬：為什么會(huì)隱居,，這是和我1997年搞的一個(gè)創(chuàng)作有關(guān)。這個(gè)創(chuàng)作是我搞的一個(gè)行為藝術(shù),，就是把我的一本書放到全世界的圖書館里邊,。當(dāng)時(shí)1997年的這個(gè)作品的題目是什么呢？是叫做《陽光與和諧的夢(mèng)想》陽光代表著西方的文明,。
主持人：對(duì),。
徐冬冬：和諧是代表著東方的文化。
主持人：東方天人合一,。
徐冬冬：剛才您講了,，您剛才講了，說我隱居干什么去了,。就是符合您想的這個(gè)方法,，就是在想這個(gè)問題，干什么去了,，其實(shí)我的隱居不是說像過去的那個(gè)傳統(tǒng)的隱士躲在山洞里,，不是。我也是一個(gè)求聞達(dá)的人,，那么隨著我在歐洲的旅行大概有將近八年的旅行,。我覺得中國的文化,，該是中國的文化這個(gè)浮出的時(shí)候了。所以我那個(gè)時(shí)候在美國做了幾次演講,，在西北大學(xué),，在哥倫比亞大學(xué)，我就提出了21世紀(jì)中國進(jìn)入世界,，是人類文明的進(jìn)程,，同時(shí)對(duì)中國文化也是個(gè)考驗(yàn)。
從2003年開始吧,，我就在我的一個(gè)隱居地,，叫云歸處，那是一個(gè)很美麗的地方,，有牡丹相陪,，這個(gè)那個(gè)晚上了，月亮照在那個(gè)湖面上,，照在我的那個(gè)小湖塘里,，是吧，一條魚緩緩地游在月亮里邊,。如此地淡定這條魚就是我,。所以呢，在那樣的一個(gè)情況下,，我們從事著一個(gè)什么呢,？就是建立自己的抽象派繪畫，那么自己的中國的抽象派繪畫就是在我的隱居之旅里邊,，也是我作為畫家來說,，問道的一部分，那么我的中國抽象繪畫是什么呢,？
在過去呢,，中國的老的畫家，我的同輩比我們還老得多的那些畫家,，從事抽象繪畫的人很多,，從西方來的很多。但是呢,，當(dāng)我拿起筆,，來畫的時(shí)候，反對(duì)聲一片,。說你干嗎畫那些人們看不懂,，是吧，人們看不懂的東西,，你要畫那些看的懂東西,，那我就發(fā)覺了一個(gè)問題,，就這些老先生們，我們的前輩,，我們的同行,，來畫的抽象派繪畫是什么？他是模仿著西方的大師的筆墨色彩意境表述出來的是西方人的生活,。我們就不懂的,，不是反映我們的生活的本身，而我的這個(gè)中國的抽象派繪畫,，是在中國的哲學(xué)里,，尋找著抽象的概念。
主持人：把這一部分給它,。
徐冬冬：為什么沒有形成抽象的繪畫,，而是我們?cè)谝庀蚶镞吥亍Ｔ谝庀蚶镱^的,，這就是因?yàn)槲覀冇谐橄蟮母拍�,，沒有抽象的思維。這個(gè)思維導(dǎo)致了中國近300年,，人家說,，咱們中國畫,，這個(gè)中國沒有抽象派繪畫了,，就落實(shí)了呢。
我們呢,，過去的這個(gè)問題,，不光是我們東方的文化，它都是技術(shù)性發(fā)明,。我們四大發(fā)明,，火藥、印刷,、指南針,，這些都是技術(shù)性發(fā)明。它不是這樣的一種發(fā)明,，所以我們?nèi)鄙龠@個(gè)抽象的思維,。我搞這個(gè)中國的抽象繪畫，是在中國的哲學(xué)里邊尋找這個(gè)概念,，一直把他們變成我的抽象語言,，形成中國的抽象繪畫。
主持人：非常感謝徐先生今天能夠做客我們的節(jié)目,，跟我們分享了這么多您的這種傳奇的經(jīng)歷,，包括為了整個(gè)文化作出的一些貢獻(xiàn),。
徐冬冬：沒有了，我最近的創(chuàng)作也比較忙,。到你們中經(jīng)網(wǎng)來坐一坐,，謝謝。
主持人：也感謝各位的收看,，更多精彩內(nèi)容,，我們也期待與您持續(xù)分享，我們下期再見,。