原題：我國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略分析

    ——西沐在首屆中國文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)上海高峰論壇上的演講稿
    作者：西沐

    文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開金融業(yè)的支撐,，文化藝術(shù)資本市場的發(fā)展與發(fā)育是文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不斷走向現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)形態(tài)的重要推動力，是文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與金融對接的基礎(chǔ)與載體,，而藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與發(fā)育,，則是關(guān)系到我國藝術(shù)品資本市場形成、發(fā)育與壯大的戰(zhàn)略前提,，可以說,，重視并系統(tǒng)地深入研究藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有關(guān)理論及實(shí)踐問題，是關(guān)乎民族文化藝術(shù)大發(fā)展,、大繁榮的戰(zhàn)略問題,。

    一、世界藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本態(tài)勢

    世界藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，呈現(xiàn)出以下六個方面的趨勢：

    1,、從世界范圍來看,，發(fā)展中國家藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場成長迅速，帶動了亞洲藝術(shù)品資本市場的比重在不斷提高,。從2004年開始,，新興發(fā)展中國家的藝術(shù)品消費(fèi)比重處于不斷提高的趨勢中。因?yàn)槭芙?jīng)濟(jì)增長,、富裕階層迅速崛起以及收藏隊(duì)伍不斷擴(kuò)大等因素的影響,，亞洲市場仍將保持繼續(xù)增長的態(tài)勢。在全球藝術(shù)品市場快速發(fā)展和行業(yè)資源整合的步伐下,，亞洲藝術(shù)金融市場將成為藝術(shù)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)鏈中一個重要的環(huán)節(jié)。

    2,、隨著世界藝術(shù)中心多極化進(jìn)程的深入,，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)全球化整合的步伐加快。北美,、歐洲和亞太地區(qū)仍是藝術(shù)消費(fèi)的中心,。2006年以來，藝術(shù)品重點(diǎn)消費(fèi)區(qū)域仍然集中在北美洲,、歐洲和亞太地區(qū),。從全球的藝術(shù)品消費(fèi)市場分析來看，目前,，盡管主要的收藏隊(duì)伍都在歐美等發(fā)達(dá)國家和地區(qū),，但從全球藝術(shù)品區(qū)域市場發(fā)展來看，未來,，亞洲等國家的消費(fèi)實(shí)力和發(fā)展規(guī)模有逐步擴(kuò)大的趨勢,，這一市場潛力不容忽視。從2009年以來的全球市場狀況來看,，來自于亞太,、中東、非洲,、拉美等地區(qū)的新收藏資本勢力正在以燎原之勢登上世界藝術(shù)的大舞臺,，并有可能主導(dǎo)未來的藝術(shù)金融市場的發(fā)展趨勢。

    3,、在藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)不斷快速發(fā)展的過程中,，高端藝術(shù)品需求保持上升趨勢。2006年以來,，全球收藏家和投資者對藝術(shù)精品的迫切需求已經(jīng)成為一個不可阻擋的趨勢,。這一趨勢的背后，是藝術(shù)金融與資本對藝術(shù)品市場的需求和定位，藝術(shù)精品,、高端作品更容易獲得資本的追捧和青睞,。由于高端藝術(shù)品受到資源、數(shù)量等因素的局限,，未來,，圍繞這一市場的爭奪將毫無疑問地愈演愈烈。

    4,、世界藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)隨著藝術(shù)品市場正在不斷走出膠著狀態(tài),，走向恢復(fù)性增長的趨勢在顯化。世界藝術(shù)品市場的不斷復(fù)蘇從以下幾個方面可以得到體現(xiàn)：一是市場的信心不斷恢復(fù),，作品的價格增長,，特別是經(jīng)典名作價格的上揚(yáng)。同時,，新人的優(yōu)秀作品也引人注目,。二是藏家的購買力在經(jīng)過一段時間的萎縮后，近一段時間得到了釋放,；三是藝博會的人氣及成交額恢復(fù)較快,，增長幅度較大。四是拍賣市場表現(xiàn)可圈可點(diǎn),，特別是以北京——香港為軸線的亞洲市場,，形勢喜人。除了天價作品不斷出籠外,，成交的總規(guī)模也在不斷上升,，這些都從不同的側(cè)面顯現(xiàn)了世界藝術(shù)品市場不斷復(fù)蘇并進(jìn)入恢復(fù)性增長的一種趨勢。今年上半年以來,，這一趨勢更加明顯,，推動了藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，一方面使經(jīng)驗(yàn)豐富的投資者增強(qiáng)了信心,，另一方面也吸引了未涉足這一領(lǐng)域的新投資者的關(guān)注,。

    5、中國藝術(shù)金融市場整合能力增強(qiáng),，以北京為中心的中國藝術(shù)品市場在世界藝術(shù)品市場的地位不斷提升,，中國藝術(shù)金融中心的建立已形成競爭態(tài)勢。金融危機(jī)后,，中國藝術(shù)品市場經(jīng)過一段時間的調(diào)整,，藝術(shù)金融的整合能力迅速增強(qiáng)，在大中華圈為中心的推動下,，再加上印度藝術(shù)品市場的不斷興起,，特別是北京與香港的呼應(yīng),，加快了亞洲藝術(shù)品市場復(fù)蘇與整合的發(fā)展步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場發(fā)展的一個新亮點(diǎn),。在國運(yùn)的牽引與巨大消費(fèi)能力的推動下,，大中華圈的文化認(rèn)同感進(jìn)一步增強(qiáng)。同時,，隨著中國藝術(shù)品市場國際化與國際藝術(shù)品市場中國化進(jìn)程的推進(jìn),，北京作為世界文化藝術(shù)中心之一的地位正在浮現(xiàn)。從全球經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展局勢來看,，中國及亞洲區(qū)域扮演著越來越重要的角色,。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)也得到了異乎尋常的發(fā)展機(jī)遇，關(guān)于中國藝術(shù)金融中心的競爭序幕,，正在或已經(jīng)拉開,。

    6、隨著世紀(jì)金融海嘯演變成歐美債務(wù)危機(jī),，且形勢日趨嚴(yán)峻,，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展面臨重要的機(jī)遇期。隨著歐美英日等國央行齊救歐洲銀行,，從長期看，有能力救援的也許只有德國,、中國,。中國必須認(rèn)真面對及切實(shí)掌握人民幣國際化的進(jìn)程及前景的契機(jī)。中國崛起除了要具備經(jīng)濟(jì),、政治,、軍事、文化等條件外,，貨幣的國際化條件是不可或缺的,。美國彼得森國際經(jīng)濟(jì)研究所九月發(fā)表評論文章認(rèn)為，人民幣更可能于未來10年左右取代美元成為儲備貨幣首選,。全球金融危機(jī)正在醞釀歐美政治危機(jī),，我們認(rèn)為，中國文化藝術(shù)發(fā)展的戰(zhàn)略契機(jī)正向我們走來,。特別是無國界的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展,，在國運(yùn)及世界經(jīng)濟(jì)的宏觀運(yùn)作中，對中國來說,，已呈現(xiàn)出重要戰(zhàn)略機(jī)遇期,。

    二、中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的問題與難點(diǎn)

    中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)是一個新生的產(chǎn)業(yè)形態(tài),，中國藝術(shù)金融市場更是一個新的資本市場,，如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與金融的對接是一個系統(tǒng)工程。在其發(fā)育與發(fā)展的過程中，面臨著問題多且艱巨是不言而喻的,。主要表現(xiàn)在：

    首先,，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)育的環(huán)境問題。其問題主要表現(xiàn)為：制度缺失,，資本文化缺失,，信用制度建設(shè)滯后，國家本位主義的影響及體制外經(jīng)濟(jì)的“規(guī)則”滯后的影響等,。

    其次,，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資產(chǎn)自身的特性，從傳統(tǒng)視角上看,，也制約著藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資產(chǎn)特性“輕”、發(fā)展規(guī)�,！靶　�,、配套支持“弱”的客觀因素，金融政策效果的進(jìn)一步發(fā)揮受到了制約,。體現(xiàn)在：

    一是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資產(chǎn)特性“輕”,，影響了金融資本的進(jìn)入。由于缺乏科學(xué)公正的評估評價機(jī)制,，金融支持藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)尚未達(dá)到規(guī)�,；�和成熟化。目前金融機(jī)構(gòu)大多數(shù)還停留在“抵押為本”的模式上,，與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的資金需求形成大的缺口,。

    二是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)模“小”,，金融支持規(guī)模有限,。由于中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展起步晚、基礎(chǔ)底子薄弱,，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)�,？傮w偏小，有影響力的藝術(shù)金融品牌及龍頭企業(yè)缺乏,。

    三是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)配套支持“弱”,，這也制約了與藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)主體的對接。在評估,、監(jiān)管,、流轉(zhuǎn)以及后續(xù)管理上還缺乏規(guī)范的操作流程，缺乏金融支持藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的補(bǔ)償機(jī)制,、退出機(jī)制及激勵手段,，更為重要的是,，退出機(jī)制發(fā)育緩慢。四是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)育的主體還處于萌生階段,，力量單薄,，抗風(fēng)險能力差。

    第三,，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展發(fā)育的體制,、體系問題。由于全國經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平與經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)存在明顯的差異,，因此,，為適應(yīng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的實(shí)際需要，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)在全國統(tǒng)一的大框架內(nèi),，還應(yīng)當(dāng)有適當(dāng)?shù)奶厣�,。在體制上，除了盡快要改革文化藝術(shù)領(lǐng)域中條條塊塊的格局,，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)必須強(qiáng)化企業(yè)主體色彩,，淡化隸屬關(guān)系，使之真正成為獨(dú)立的,、以贏利為目的進(jìn)行商業(yè)化運(yùn)作的市場主體,，而不是政府管理部門的附屬機(jī)構(gòu)。同時,，還要進(jìn)一步開放文化藝術(shù)資本市場,，促動文化藝術(shù)資本的自由流動，解決好公平競爭,、行政壁壘、民營投資的問題,，打破壟斷與封鎖,。同時，在體系上要努力推動中國藝術(shù)品證券化的預(yù)研究,，積極跟蹤中國藝術(shù)品債券市場發(fā)育,，進(jìn)一步探索中國藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)市場，特別是藝術(shù)品份額化交易的進(jìn)程,，加大力度突破信貸市場的瓶頸,。

    第四，要重視中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)育的運(yùn)作,。提高藝術(shù)品交易市場運(yùn)作的有效性,，債券市場的探索，藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易市場新突破,，完善投資基金市場的進(jìn)入與退出機(jī)制,，走“政府民間相結(jié)合”之路,，進(jìn)一步降低市場的“準(zhǔn)入門檻”。

    第五,，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)育的支撐體系主要解決立法環(huán)境的缺失,，人才的缺失，監(jiān)管的缺失及政府角色的正確定位等問題,，借鑒西方發(fā)達(dá)國家的經(jīng)驗(yàn),，培育適應(yīng)我國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)投資發(fā)展的社會環(huán)境。

    第六,，高速發(fā)展的中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)還存在監(jiān)管缺失,、管理混亂、投向不明確和從業(yè)人員素質(zhì)良莠不齊等問題,。對此政府要盡快出臺促進(jìn)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的指導(dǎo)性意見,，引導(dǎo)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)更多地關(guān)注市場，避免過度投機(jī),。

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（責(zé)任編輯：王婉瑩）