■ 丁莉麗

在全國電視劇的創(chuàng)作版圖中,，浙產(chǎn)劇一直是其中較為閃亮的部分,，不但在產(chǎn)量上始終位于全國前列，而且出品了諸如《狂飆》《縣委大院》《我們這十年》《小巷人家》等多部現(xiàn)象級(jí)作品,，已在行業(yè)內(nèi)樹立了“熒屏好劇,，浙江制造”的美譽(yù)度和品牌影響力。

2025年以來,，“浙產(chǎn)好劇”更是持續(xù)發(fā)力,，不但以豐盈的題材類型在央視平臺(tái)形成接力態(tài)勢(shì)，入圍視頻網(wǎng)站各類熱度榜單,，同時(shí)多部作品被業(yè)界作為優(yōu)秀案例研討,，彰顯出“浙產(chǎn)好劇”在藝術(shù)創(chuàng)新和品質(zhì)上的整體高度。

舉重若輕,，巧妙觸碰社會(huì)議題

對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作而言,，如何在尋求劇情可看性和反映現(xiàn)實(shí)深廣度之間達(dá)成平衡，關(guān)鍵在于是否敢于直面并選擇合適的角度去觸碰當(dāng)下社會(huì)議題,。

《180天重啟計(jì)劃》《我的后半生》這兩部都市劇在選題上獨(dú)樹一幟,，不但敏銳地關(guān)注到當(dāng)下社會(huì)對(duì)于婚姻、生育問題的態(tài)度發(fā)生了歷史性的變遷,，同時(shí)大膽將代際沖突,、老年困境、職場(chǎng)壓榨等略顯沉重的社會(huì)議題納入通俗劇的敘事框架,，形成一種“舉重若輕”的美學(xué)實(shí)踐,，在嬉笑間完成對(duì)社會(huì)病灶的精準(zhǔn)解剖。在《180天重啟計(jì)劃》中,，通過28歲失業(yè)女兒被迫成為48歲懷孕母親的“全職護(hù)工”這一“身份倒轉(zhuǎn)”,，構(gòu)建出反套路劇情，以“遙控器爭(zhēng)奪戰(zhàn)”“孕期飲食戰(zhàn)”等充滿喜感的生活化場(chǎng)景,、毒舌女兒吐槽母親“老年叛逆”,，母親則反擊女兒“躺平擺爛”等犀利臺(tái)詞，將Z世代的職場(chǎng)焦慮與中年女性價(jià)值探尋等議題轉(zhuǎn)化為密集笑點(diǎn)，同時(shí)也讓代際價(jià)值觀的碰撞得以顯影,，重組家庭,、婚育焦慮等社會(huì)癥結(jié)也在煙火蒸騰的生活氣息中浮出地表。

《我的后半生》以老年人的情感生活為切入點(diǎn),，以家庭輕喜劇的類型風(fēng)格展現(xiàn)退休教授沈卓然的相親之旅,。沈卓然經(jīng)歷了與護(hù)士長(zhǎng)的“房產(chǎn)博弈”、和女科學(xué)家的“精神之戀”,、勞模呂原的“倒貼”,、樂水珊的“百年合葬”權(quán)衡，這些情節(jié)宛若老年版的“愛情圖鑒”,，映射出老年婚戀中的利益算計(jì)與情感孤獨(dú),。而女兒從阻撓父親再婚到理解其情感需求的過程，揭示出中國式養(yǎng)老的核心困境：代際沖突的核心本質(zhì)往往是財(cái)產(chǎn)繼承焦慮與情感權(quán)利爭(zhēng)奪的糾纏,。而菜市場(chǎng)相親角里南京方言的幽默交鋒,、葬禮上親家母突然下跪等荒誕情節(jié)，柔化了老齡化議題之尖銳感,，以及生死命題所蘊(yùn)涵的悲情色彩,。

歷史傳奇劇《長(zhǎng)安的荔枝》從“一騎紅塵妃子笑”的唐詩典故中，演化出九品小吏李善德運(yùn)送鮮荔枝到五千里外長(zhǎng)安的故事,，成為以古喻今的職場(chǎng)寓言,。劇中“荔枝變質(zhì)倒計(jì)時(shí)”的設(shè)定，暗合當(dāng)代職場(chǎng)人的KPI焦慮,；“流程是弱者才要遵循的規(guī)矩”等扎心臺(tái)詞,，切中當(dāng)下觀眾對(duì)于權(quán)力腐敗問題的敏感和自嘲。

當(dāng)然,，劇集“舉重若輕”的美學(xué)實(shí)踐并非消解現(xiàn)實(shí)的沉重,，而是借敘事智慧重構(gòu)現(xiàn)實(shí)的棱鏡，引領(lǐng)觀眾在看清生活的真相之后依然熱愛生活,，并在笑與淚的交織中抵達(dá)治愈的彼岸,。

古今融合，在歷史畫布繪制現(xiàn)實(shí)精神圖譜

一切歷史都是當(dāng)代史,，歷史傳奇劇作為歷史劇的重要分支,，融合古代元素與現(xiàn)代內(nèi)涵，創(chuàng)造出別具一格的戲劇效果,。

《藏海傳》與《長(zhǎng)安的荔枝》這兩部劇集分別在明朝和唐朝的歷史畫布上繪制現(xiàn)實(shí)的精神圖譜,，在歷史敘事的重構(gòu)中完成對(duì)時(shí)代價(jià)值的呼應(yīng)?！恫睾鳌冯m以“滅門慘案”為敘事原點(diǎn),，但并未沉溺于傳統(tǒng)復(fù)仇爽劇的快意恩仇,，而是清晰地鋪展出主角藏海（稚奴）的成長(zhǎng)弧光——?dú)v經(jīng)只為復(fù)仇做幕僚到入官場(chǎng)當(dāng)好官的人生目標(biāo)進(jìn)階，最終抵達(dá)“為蒼生守和平”的生命境界,。這種從個(gè)體私仇到家國情懷的升華,，超越了傳統(tǒng)歷史劇往往將個(gè)體命運(yùn)綁定于封建皇權(quán)的局限，展現(xiàn)出當(dāng)代對(duì)個(gè)體價(jià)值與集體責(zé)任辯證統(tǒng)一的精神訴求,。

《長(zhǎng)安的荔枝》在唐代歷史風(fēng)貌的營造中注入極富當(dāng)下感的日常生活,，如李善德只有130貫的積蓄卻買下300貫的房子，背負(fù)房貸壓力只為實(shí)現(xiàn)一家人有房的夢(mèng)想,；女兒作為李善德最大的牽掛,，是他面對(duì)運(yùn)送荔枝鮮到長(zhǎng)安這一幾乎不可能完成任務(wù)的最大動(dòng)力。這種日常生活感,，即使在趙辛民這一反面人物身上也體現(xiàn)得極其生動(dòng)。官場(chǎng)中的趙辛民油滑奸詐,，但家庭生活中夫妻之間以言語相互溫暖,，妻子突然有孕驚喜連連，這些富有生活感的細(xì)節(jié)不但讓人物塑造顯得鮮活,，也帶給人莫名的感動(dòng),。對(duì)于日常化生活的鋪陳,，其實(shí)不是簡(jiǎn)單的敘事選擇,，而是現(xiàn)代歷史觀的視域使然?！堕L(zhǎng)安的荔枝》延續(xù)了馬伯庸系列作品的特點(diǎn),，以歷史縫隙中的小人物為主角展開想象，在歷史的畫布上描繪錦繡的傳奇故事,。這種以小人物為主體的歷史書寫,，正是對(duì)“以人民為中心”“歷史是人民創(chuàng)造的”等歷史觀的演繹。

正基于此,，《藏海傳》《長(zhǎng)安的荔枝》等歷史傳奇劇將傳奇錦繡的絲滑現(xiàn)實(shí)感和厚重的歷史感熔于一爐,，與那些輕浮的“戲說歷史”劇劃清了界線，并有力拓展了當(dāng)下歷史劇創(chuàng)作的敘事模式和表達(dá)空間,。

反套路,，為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作提供新范式

“美是有意味的形式”，真正的敘事創(chuàng)新,，從來不是用來炫技的形式實(shí)驗(yàn),，而是拓展現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)深度與銳度的必然追求?！?80天重啟計(jì)劃》與《黃雀》,，通過對(duì)雙時(shí)空敘事與多線交叉結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造性運(yùn)用,，拓展了類型劇的表達(dá)空間，更為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作提供了新范式,。

《180天重啟計(jì)劃》除了鮮明的反套路劇情設(shè)定,，對(duì)敘事手段的探索也極其用心。該劇以一本斑駁的相冊(cè)串聯(lián)起兩代女性的28歲困境,，構(gòu)建出一個(gè)跨時(shí)空的對(duì)話場(chǎng)域,。母親吳儷梅在28歲時(shí)逃離窒息的婚姻，帶著女兒用煎蛋與舞廳的微光對(duì)抗生活的貧瘠,；女兒顧云蘇則在同一年齡遭遇失業(yè)與情感背叛,，被迫回到母親重組家庭的屋檐之下。兩代人的命運(yùn)看似重復(fù),，卻在細(xì)節(jié)中呈現(xiàn)遞進(jìn)式的覺醒：母親用“出走”撕開傳統(tǒng)母職的束縛,，女兒則以“重啟”探索獨(dú)立邊界的重構(gòu)。這種“母女互為鏡像”的設(shè)計(jì),，不僅豐富了敘事的空間和層次,，更以情感互文揭示出代際困境的延續(xù)性與差異性。吳儷梅的“黃金時(shí)代”宣言與顧云蘇的職場(chǎng)挫敗形成鏡像,，既揭示了社會(huì)在女性價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)上的冥頑不化,，也展現(xiàn)了代際之間女性從被動(dòng)反抗到主動(dòng)掌控的進(jìn)步色彩?！?80天重啟計(jì)劃》用180天的故事詮釋這場(chǎng)關(guān)于女性主體性的社會(huì)實(shí)驗(yàn),，雖然吳儷梅的高齡產(chǎn)子、顧云蘇的職場(chǎng)反抗等情節(jié)帶有一定的理想化色彩,，但正是這種設(shè)定,，讓劇作與現(xiàn)實(shí)性別議題達(dá)成共振之余，為當(dāng)下女性大膽打破規(guī)訓(xùn)與枷鎖,、探索自我的未來注入了更多的力量和勇氣,。

刑偵類型劇《黃雀》突破線性敘事枷鎖，構(gòu)建多線索,、多時(shí)空交叉結(jié)構(gòu),，將反扒警察郭鵬飛、紅姐,、李紅旗的疲憊現(xiàn)實(shí)與盜竊團(tuán)伙的人性掙扎并置,，拓展了反扒敘事的縱深感。在此基礎(chǔ)上,，《黃雀》將鏡頭投向時(shí)代的暗影與人性的灰度,，既關(guān)注盜竊江湖“盜亦有道”的黑幫傳承如何在這個(gè)劇烈變動(dòng)的時(shí)代遭遇解體，南下淘金群體如何經(jīng)歷底層互噬,，也展現(xiàn)郭鵬飛,、紅姐,、李紅旗等警察所面對(duì)的真實(shí)生活困境：未婚妻的失蹤、青春期女孩的叛逆,、家屬生意失敗后的失聯(lián),。日常生活流的注入，使得劇作解構(gòu)了一般刑偵劇中常見的英雄敘事,，并將一出懸疑故事,，推向了更為縱深的人性寓言和時(shí)代篇章。在視聽呈現(xiàn)風(fēng)格上,，劇集消除了常見的美顏濾鏡,，采用手持鏡頭與長(zhǎng)焦特寫交替使用，以靠近,、更靠近一些的方式,，讓觀眾看到角色臉上粗糙的毛孔、蠟黃的皮膚,，并通過面部肌肉的震顫與眼神的猶疑,，精準(zhǔn)地捕捉到人物在逼仄空間中倉惶不安的神色。這種深入肌理的面部表情呈現(xiàn),，不但以真實(shí)的影像質(zhì)感消解了題材慣性帶來的審美疲勞，同時(shí)也以對(duì)警察為代表的英雄人物的“去魅”中彰顯出濃厚的人文關(guān)懷,。

《180天重啟計(jì)劃》《黃雀》等劇以獨(dú)特的敘事策略證明,，創(chuàng)新是內(nèi)容與形式的雙向奔赴，是藝術(shù)對(duì)生活真相的無限迫近,，所有的探索都是為了給那些被遮蔽的生命尋找一個(gè)照亮他們的故事容器,。

浙江正深化新時(shí)代文藝精品攀峰行動(dòng)，不斷擦亮“浙產(chǎn)好劇”文化品牌,。以豐盈類型立于電視劇市場(chǎng),，是“浙產(chǎn)好劇”頻出的產(chǎn)業(yè)根基所在；堅(jiān)守“記錄時(shí)代肌理,、觀照個(gè)體命運(yùn)”的初心,，奉獻(xiàn)“有筋骨、有道德,、有溫度”的精品力作,，則是“浙產(chǎn)好劇”品牌美譽(yù)度不斷上升的創(chuàng)作密碼。不久之前登上央視一套黃金檔的《淬火年代》,，延續(xù)《大江大河》系列劇的主題表達(dá)和藝術(shù)風(fēng)格,，講述以柳鈞為代表的年輕人深耕機(jī)械制造行業(yè),，為推進(jìn)中國制造業(yè)的自主創(chuàng)新之路破釜沉舟,，努力前行的故事,。該劇回顧國家經(jīng)濟(jì)快速騰飛,、人民生活水平迅速提升的歷史進(jìn)程，但同時(shí)也直面以制造業(yè)為代表的實(shí)體經(jīng)濟(jì)邊緣化,、民營企業(yè)發(fā)展受困等現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，啟迪現(xiàn)實(shí),，立意高遠(yuǎn),，正在掀起新一輪觀劇熱潮,。

入選中央廣播電視總臺(tái)2025“大劇看總臺(tái)”電視劇片單的《太平年》《逍遙》《雨霖鈴》等劇也將漸次綻放,，為“浙產(chǎn)好劇”再添光彩。

（作者系浙江傳媒學(xué)院浙江省影視與戲劇研究中心教授）